法国新小说发生学 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:楊令飛

出品人:

页数:412

译者:

出版时间:2012-4-1

价格:32.00元

装帧:

isbn号码:9787020093458

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《法国新小说发生学》：重塑文学基因的探险 本书并非一部简单的文学史梳理，而是一次对法国新小说——这个在上世纪中叶深刻颠覆传统叙事模式的文学运动——起源、演变及其内在逻辑的深度溯源。它将目光投向那些构成新小说“发生”的种子，探究其萌芽的土壤，剖析其内在的张力，以及最终绽放出独特花朵的必然性。《法国新小说发生学》致力于揭示一种文学范式的转移，而非仅仅罗列作家与作品，它试图绘制一张动态的、富含因果关系的文学演进图，让读者得以窥见文学创新的深层驱动力。 一、 历史的褶皱：孕育新小说的土壤 新小说并非凭空出现，它的出现是特定历史语境下多种思潮碰撞与交融的结果。本书将首先深入考察二战后的法国社会文化图景。战争的创伤、 Existentialism（存在主义）的盛行、以及笛卡尔式的理性主义在实践中遭遇的困境，都促使知识分子开始反思既有的价值体系和认知模式。尤其是在文学领域，对传统写实主义的批判、对宏大叙事的质疑，以及对个体经验碎片化、荒诞化的感知，都在悄然酝酿。 同时，语言学，特别是索绪尔（Ferdinand de Saussure）的结构主义语言学，为新小说家们提供了全新的视角。语言不再被视为透明的媒介，而是具有自身结构和运作逻辑的独立系统。这种对语言本身的关注，深刻影响了新小说对叙事、人物乃至现实本身的理解。本书将细致梳理这些语言学理论如何渗透到新小说的创作实践中，解释为何新小说家们对“意义”、“指涉”等传统文学概念采取了审慎甚至否定的态度。 此外，阿尔托（Antonin Artaud）等先锋戏剧家的激进探索，以及早期电影对视觉语言和非线性叙事的创新，也为新小说的美学实验提供了参照。本书将追溯这些跨媒介的影响，展示新小说如何在多重艺术思潮的激活下，寻找突破文学固有边界的可能性。 二、 思想的种子：新小说家们的哲学基因 新小说并非铁板一块，但其作家群体在核心的文学观念上却有着惊人的共识。本书将重点解读这些共识背后的哲学根源。 本体论的怀疑与“物”的解放： 新小说对“人物”和“情节”的颠覆，源于一种深刻的本体论怀疑。传统的现实主义小说倾向于将人物视为独立的、具有内在逻辑和心理深度的实体，情节则被构建为因果相连的事件链。新小说家们则挑战这种“幻觉”。他们认为，所谓的人物和情节，不过是作者建构的叙事框架，并非对“真实”的直接呈现。本书将深入分析，新小说家们如何从现象学（Phenomenology）对“在世界之中”（Being-in-the-world）的强调，以及海德格尔（Martin Heidegger）对“存在”（Dasein）的独特理解中汲取灵感，从而将叙事重心从人物的心理活动转移到纯粹的“在场”（presence）和“呈现”（presentation）。特别是罗伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet）笔下的“物”，它们不再是人物行为的道具或心理的映照，而是拥有自身独立存在性和物质性的实体，它们的堆叠和描绘，构成了叙事的核心。 语言的局限与“意义”的消解： 语言，在新小说家眼中，既是创作的工具，也是解构的对象。如果语言是建构的，那么它如何能够真实地“反映”世界？这种质疑导致了新小说对传统叙事语言的彻底革命。本书将分析，新小说家们如何通过对词汇的精准选择、句法的拆解、以及重复与变奏的运用，揭示语言的建构性和任意性。他们不再试图通过语言去“解释”或“表达”人物的内心世界，而是让语言本身成为展示的对象。这种对“意义”的疏离，并非是虚无主义的宣泄，而是一种对文学可能性的重新定义，一种对阅读经验的挑战。 时间与空间的重塑： 传统小说通常遵循线性时间，情节发展前后连贯。新小说则打破了这种线性叙事。本书将详细探讨新小说中非线性时间、循环时间、碎片化时间以及多重时间线的运用。这种对时间的颠覆，呼应了现代人对时间感知上的碎片化和失序感。同样，空间也不再是故事发生的背景，而是具有自身的物质性、几何性和象征性。书中将分析新小说如何通过对空间细节的冷峻描绘，制造出一种疏离感和陌生感，迫使读者关注空间本身的“在场”，而非其作为叙事元素的工具性。 三、 创新的裂变：新小说实践的轨迹 本书并非只停留在理论层面，它将通过对新小说代表性作品的深度剖析，展示这些思想如何在具体的文学实践中生根发芽，又如何演化出不同的分支。 文本生成的机制： 新小说家们对创作过程本身的关注，也是其“发生学”的重要组成部分。本书将探究他们是如何运用诸如“文本生成”（text generation）等方式，来模糊作者与文本的关系，从而打破作者中心主义的传统。例如，如何通过随机组合、规则化写作等手法，来挑战“创作”的神话，让文本本身成为一个独立的生成体。 叙事视角的解构： 传统的叙事视角往往带有作者的主观判断或人物的心理印记。新小说则尝试去除一切“主观性”的痕迹。本书将分析，新小说家们如何通过“全知视角”的变形，呈现出一种“去主体化”的观察，或者通过“第一人称视角”的不可靠性，来制造叙事上的不确定性。这种视角的实验，直接挑战了读者对“真相”的预期，促使读者以一种全新的方式参与到文本的建构中。 “制造”的文学： 新小说家们并不羞于承认他们的作品是“制造”出来的。本书将深入解析“制造”这一概念在新小说语境下的多重含义。它意味着对传统的“模仿”和“反映”的反叛，意味着对文学作为一种自主创造性活动的强调。我们将看到，新小说家们如何通过对“虚构”本身的自觉，来揭示文学的本质，从而颠覆了文学与现实之间朴素的对立关系。 四、 遗产的回响：新小说的深远影响 《法国新小说发生学》的价值，不仅在于对过去的回溯，更在于对未来的启示。新小说虽然是一个具有特定历史阶段的文学运动，但它所提出的关于叙事、语言、现实和阅读的深刻问题，至今仍具有强大的生命力。 本书将探讨新小说对后世文学，尤其是在中国当代文学中所产生的潜移默化的影响。从对碎片化叙事的运用，到对语言本身的自觉，再到对传统人物塑造模式的突破，新小说的精神内核在不同文化背景下，以各种方式得以延续和转化。 总而言之，《法国新小说发生学》并非对新小说进行简单的“复述”，而是一场对文学创新基因的深度挖掘，一次对文学边界拓展的细致描摹。它旨在提供一种理解文学变革的新视角，让读者得以超越作品本身，洞察那些驱动文学演进的深层动力。这是一场关于文学“如何发生”的智识之旅，一场对文学本质的持续追问。

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这部作品简直是一场文学的探险，它没有固定的航道，而是带领读者在文字的迷雾中自行摸索。作者的叙事手法大胆而富有张力，仿佛将我们置身于一个不断变化的心理迷宫。书中人物的对话和内心独白交织在一起，构筑了一个既熟悉又疏离的世界。初读时，我常常会感到一种强烈的眩晕感，仿佛所有的逻辑都在瞬间崩塌，但正是这种不确定性，激发了我去主动构建意义的欲望。它挑战了传统小说的结构，更像是一系列碎片化的感知和思想的碰撞，迫使读者去思考“什么是故事”以及“我们如何感知现实”。这种风格的转变，对于那些习惯了清晰情节和因果链条的读者来说，或许会是一个不小的挑战，但对于渴望新颖阅读体验的人来说，无疑是打开了一扇通往未知文学疆域的大门。我特别欣赏作者在处理时间和空间上的游刃有余，现实与想象的界限被模糊，使得整个阅读过程充满了解构与重塑的乐趣。

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这本书给我带来的阅读体验是极其“陌生化”的，就像是在一个熟悉的房间里突然发现所有的家具都被重新排列过，一切都在那里，但又完全不对劲了。作者的文字仿佛被施了魔法，它既有诗歌般的韵律感，又不失哲思的锐利。故事情节的推进是非线性的，甚至可以说是断裂的，这使得读者必须不断地跳跃思维，去填补那些看似缺失的环节。这种写作手法，非常考验读者的耐心和接受度。我发现自己读得时快时慢，有时会被某个精妙的比喻深深吸引而沉浸许久，有时又会因为叙事焦点的频繁转移而感到些许迷茫。但最终，这种迷茫感转化成了一种独特的阅读乐趣，它强迫我跳出固有的阅读习惯，用一种更开放的心态去拥抱文本的多重可能性。这绝不是一本可以用来“消遣”的书，它更像是一场智力上的角力。

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读完这本书，我感到一种久违的心灵震颤。它不是那种轻松愉快的阅读，而是一次对语言边界的严肃叩问。作者的笔触细腻得近乎苛刻，每一个词语的选择都经过了精心的打磨，仿佛要将事物的本质剥离开来展示给我们看。书中的氛围是压抑而又充满张力的，尽管情节看似松散，但字里行间却蕴含着一股强大的内在驱动力，让人欲罢不能。它探讨了存在、记忆与身份认同等宏大主题，但却从未以说教的方式呈现，而是通过一个个看似日常却又处处透着诡异的场景，悄无声息地渗透进读者的意识深处。我尤其对其中对于“沉默”的描绘印象深刻，那些没有说出口的话语，往往比任何激烈的对白都更具力量。这本书需要读者投入极大的专注力，去捕捉那些潜藏在表象之下的意义，它不提供答案，只留下更深刻的疑问。

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这是一次对“感知”本身的深入考察。作者构建的世界观是如此的微妙和脆弱，以至于任何微小的扰动都能引起连锁反应。阅读过程中，我常常需要停下来，回味刚刚读过的几句话，因为它们的信息密度实在太大了。书中没有一个清晰的主角，或者说，所有出现的“人物”都只是某种意识流的载体，他们的动机和行为逻辑常常是晦涩难懂的，但正是这种晦涩，反而带来了一种极强的代入感——我们都是在不完全理解世界的情况下生活的。本书的节奏感把握得非常精妙，它不是线性的加速或减速，而是像心跳一样，在紧张与松弛之间寻找一种不稳定的平衡。它成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读体验，让你觉得自己正在窥视某种不该被看到的私密思想构造，但同时又清楚地知道，那构造本身就是虚构的产物。

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我必须承认，这本书的阅读门槛相当高，它像是为那些已经厌倦了传统叙事模式的“老读者”准备的盛宴。作者似乎对传统文学的约定俗成了然于胸，并以一种近乎戏谑的态度去拆解它们。书中的语言结构复杂多变，时而回归到某种古典的庄重，时而又跳跃到极度现代的碎片化表达，这种强烈的反差构成了本书最鲜明的特征之一。它更关注于“如何表达”而非“表达什么”，形式的实验性压倒了内容的线性发展。我欣赏作者将哲学思辨融入日常细节的能力，使得那些抽象的概念在具体的场景中获得了鲜活的生命力。对于那些追求纯粹文学技巧和形式创新的读者来说，这本书无疑是一部值得反复研读的范本，它展示了当代叙事艺术可以达到的前沿地带。

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满满的诚意和“窃取”～

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比较系统地介绍了新小说，作品内容概要较少（张荣那本在内容概要方面做得更适合入门）手法介绍较多（但非常重复，部分小节内容混乱文不对题）。这本在文本影响方面介绍得比较全面。居然说艾什诺兹是格里耶之后最重要的现代主义作家之一，可见不仅是把新小说还把新新小说都看成是现代主义书写了。新小说家们的论点集中在写物、现实主义、介入等方面，不同作者之间观点和实践有所差别，如格里耶的写物主张客观描写不加情感渗透（不过当然不可能完全做到），但西蒙和布托尔笔下的物往往弥漫着主观感受的标记。从目前对新小说的了解来看，后现代英国实验作家受新小说的一些主要在含混（尤其是Rayner Heppenstall、菲吉斯）、新写实主张和一些具体的小技法上面（如无人名，人物区别模糊，绘画空间构图拼贴，人称、排版和呈现形式）

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西蒙部分

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烂书

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作为教材，足够基础但是也足够无聊…