具体描述
作者的第一篇小说叙述了一个家庭中女儿、儿子、母亲间复杂的三角关系。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派“的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。
杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对乱伦、同性恋的描写也达到了赤裸裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用“她”来代表少女，用“中国人”来指她的情人。
目录信息
读后感
下面说5月初她很难受，经过了那一段感觉自己长大了。我怎么样呢？ 家是不能挣脱的网，把我不愿也不敢面对的生活中的罪恶和苦难，人的无耻、麻木和因果循环，一下子强加于眼前。看过之后心里的惊惧痛苦难以名状。作为下面口中三十岁的人了，却一直对自己过度保护和纵容...
评分这书看的断断续续，第一次读她的作品，关于乡村生活的描写不说细致，但还可以凑合，看完后我的第一感觉就是像一部电影《偷香》丽芙泰勒。
评分从小时起,我就对这个女人传奇的一生充满了兴趣,我曾经不止一次的试图阅读他的作品,但是每一次都以失败告终了... 昨天刚刚读完了这本<无耻之徒>,用了2天的时间 这次对于杜拉斯的阅读,不再像是小时候那么绞尽脑汁去理解,而是给了我一种阅读的快感,让我安静的读完它 不知道这本书...
评分我倒是喜欢慕的哥哥，和乔一样的性情。 他们之间有误解。 是法国人，高贵，不屈服。关键是Duras倔强的要死。 通读上海译文的所有作品，杜拉斯。像中毒一样，中了贵妇人的毒。 她让少女变成妇人，让妇人变成少女。 我爱她，和文学无关。
评分今天，花了三个半小时，几乎一个下午，把《无耻之徒》看完。这是第一次接触大名鼎鼎的杜拉斯，百度的词条上说，很多女作家都喜欢她，她们在她身上找到了共鸣。我想，我与这位杜拉斯的生日只有两天只差，却是截然不同的气息，当时，我在想，这样一个作家，肯定出生在11月...
用户评价
这本书的文字，简直就是一场感官盛宴。它不是那种华丽辞藻堆砌的“美文”，而是充满了力量和节奏感的句子，读起来像是在听一首节奏强劲的蓝调音乐，带着点沙哑，却直击人心最柔软的地方。我特别欣赏作者对于角色内心冲突的描写，那种在外人面前的伪装和自我欺骗，被毫不留情地撕开，赤裸裸地暴露出来。尤其是主角群像的塑造，每个人都有着致命的缺陷，但你又无法真正地讨厌他们，因为他们的“不完美”才是构成他们独特人格魅力的基石。这本书成功地模糊了英雄和恶棍之间的界限，让读者不得不承认，人性本身就是一场无休止的斗争，胜利者往往只是那些更懂得如何隐藏自己“污点”的人。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长的精神洗礼，对身边那些光鲜亮丽的表象，多了一层清醒的审视。
评分说实话，刚开始看这本书的时候，我有点被它的开篇慢热给劝退了。那种铺陈的笔触，像是在织一张巨大的网，不紧不慢地收拢，让人一度怀疑作者是不是故意在考验读者的耐心。但是，一旦等船靠岸，真正的风暴才刚刚开始。这本书的魅力在于它的“真实感”，不是那种被美化过的戏剧性真实，而是那种藏在日常生活琐碎之下的、令人不寒而栗的真实。我特别喜欢作者对心理活动的细致解剖，那种内在的独白，有时候比外在的行动更具杀伤力。它探讨了一些我一直回避思考的问题：在极端压力下，所谓的道德底线究竟能坚守多久？书中的某些角色，他们做出的选择，虽然从传统意义上来说是“错”的，但站在他们的处境下，你又会陷入一种“我能做得更好吗”的自我诘问。这种道德上的模糊性，正是这本书的灵魂所在。它的语言风格非常独特，夹杂着一些市井的俚语和哲思的片段，碰撞出一种粗粝而又闪光的质感，读起来有一种在泥泞中仰望星空的体验。
评分我通常对这种篇幅较长的叙事作品持保留态度，因为很多作者在中后段会明显力不从心，故事线开始松散，人物动机也变得莫名其妙。然而，这本书展现出了惊人的结构完整性和主题的统一性。它像一个精密的钟表，每一个齿轮——无论是主要情节还是那些看似不经意的支线——都在紧密咬合，推动着最终的命运走向。最让我印象深刻的是作者对于“选择的后果”这一主题的处理，没有给出任何廉价的救赎，所有角色的命运，都是他们过往每一个决定堆砌起来的必然结果。这种冷峻的宿命感，读完后让人久久不能平静。我甚至花了几天时间，去研究书中的一些隐喻和象征手法，发现作者埋藏了大量的伏笔和呼应，如果不是细心回溯，很容易错过那些点睛之笔。这是一部需要带着放大镜去阅读的作品，它对读者的智力和情感投入都有着很高的要求，但回报也是巨大的，它提供的不仅仅是一个故事，更是一种看待世界的全新视角。
评分这本书简直是本年度的阅读黑洞，一旦翻开，就别想再挪动视线。我不是那种容易被情节牵着鼻子走的读者，但作者高超的叙事技巧，总能在我即将失去耐心的时候，精准地抛出一个更引人入胜的悬念。它最厉害的地方在于对人性的刻画，那种灰色地带的挣扎与妥协，不是简单的善恶二元论可以概括的。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻，那些城市角落里散发出的潮湿气味，那种底层人物特有的、带着点狡黠和疲惫的眼神，都栩栩如生地浮现在眼前。读到一半的时候，我甚至觉得我认识书里的某些配角，他们身上的某种特质，和现实生活中遇到的人惊人地相似。这种强烈的代入感，让阅读过程不再是被动的接受信息，而更像是一场深入灵魂的对话。全书节奏把握得极好，张弛有度，没有丝毫的拖泥带水，每一个转折都像是精心计算过的拳击，打在你最意想不到的部位，让你喘不过气来，却又忍不住期待下一轮的交锋。绝对是一部值得反复品读，每次都会有新发现的佳作。
评分我很少为一本书写如此长篇的评论，但这部作品实在太独特了，它挑战了我对“文学作品”的既有认知。它的叙事节奏感极强，高潮迭起，但又巧妙地穿插着大段的内心独白和哲学思辨，使得整本书的层次异常丰富。最让我震撼的是它对社会阶层固化和个体向上流动困境的描绘，那种无力感通过角色一次次的尝试和失败，被放大到了极致。作者没有给出任何轻松的答案，也没有提供廉价的希望，而是将读者直接扔进了现实的泥潭里，去感受那种被环境裹挟的无奈。我喜欢它在保持叙事张力的同时，还能保持一种克制的、近乎冷酷的客观性，它不评判，只是呈现。这种呈现的力量，远胜过任何说教。每次合上书页，我都会花很长时间来整理思绪，这本书留给读者的“后劲”太大了，它让你思考的不是故事本身，而是你自己的生存状态。
评分＝ ＝有点莫名其妙的一本小说，结局真心不痛快。
评分这个故事还好
评分一个母亲 两个儿子 一个女儿 这是她永远甩不掉的话题 这应该算是少有的好结局
评分还要再读 这是杜拉斯
评分时隔五年重拾杜拉斯作品阅读之旅，以其处女作开始。那时的杜拉斯貌似心还没那么硬，通篇冷漠厌恶世俗功利的故事最末，竟然收了个happy ending，感觉十分不妥。但笔力文风已然具足，文字里法国乡下的夏天凝滞沉闷、阴郁暴虐，可以窥见后来的杜拉斯。
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