具体描述
本书收录了著名诗人杨克自上个世纪80年代至2005年中的优秀之作，这段时期也是他创作高峰期。全书共分了四卷章节：15首、城市书、大地书、朗诵诗一首，附录为文朋诗友对其的解读。其中都是杨克在不同时期的代表作，有阅读及收藏价值。
杨克能以简单表现繁复，在他冷静的文字背后可以感受到深藏不露的激情。他的诗呈现的是生命中那些最纯粹也最智慧的部分。他在并不自由的物质世界中，不竭地寻求独立而尊严的精神价值。他把心灵的追求看得比什么都重要。
从一首首诗里辨认出诗的精灵留下的脚印，而不迷失在具体的事物中。我们惊奇地发现杨克诗的精灵的旅行图。精灵的脚步穿越心物倾轧的边缘，踩出了一圈圈或口语或意象的等高线：从僻远的乡村到都市文明风暴的中心；从旷野到市场；从水与土到火与金的元素。心灵的震动仪在这张诗意的旅行图上画了整整25年，将他自己和一代人精神的轨迹、梦想和苦乐记录在案。
作者简介
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
“整整一个夏天我被看不见的东西伤害。像翅膀伤害风。”——《诗是写给灵魂相通的人看的》
评分“整整一个夏天我被看不见的东西伤害。像翅膀伤害风。”——《诗是写给灵魂相通的人看的》
评分好诗。被埋没的诗人。可惜的是这本书五分之二都是评论，整这么多评论作甚。
评分八九十年代的口語化詩歌與時代發展的關係。對大眾文化和商品化的獻媚是反詩歌行為。城市迷宮旅行者的形象：保持好奇，單槍匹馬，耐心，對人臉的興趣而非邏輯思辨。「當他最終也不知道自己究竟要去哪裡的時候，他已經悄悄地抵達了他夢想的神秘島嶼」。我們都發現了那種殘酷。《夏時制》《在商品裡散步》《經過》《野生動物園》《五一》，顧城說的詩的大敵人是習慣，艾略特喜歡的玄學派詩人。楊克的比喻沒有特別打動我，但對物質的「審視」，作為「有骨頭」的詩人，對城市和小人物的關注，處於轉折點的時代背景。後面的詩評提供了更多角度讀詩，寫詩。讀者的再剖析再創造。「我一直相信真正的藝術必須具有原創性，生存之外無詩」我們必須在當下真實的生活，帶有使命感的去看待詩。
评分八九十年代的口語化詩歌與時代發展的關係。對大眾文化和商品化的獻媚是反詩歌行為。城市迷宮旅行者的形象：保持好奇，單槍匹馬，耐心，對人臉的興趣而非邏輯思辨。「當他最終也不知道自己究竟要去哪裡的時候，他已經悄悄地抵達了他夢想的神秘島嶼」。我們都發現了那種殘酷。《夏時制》《在商品裡散步》《經過》《野生動物園》《五一》，顧城說的詩的大敵人是習慣，艾略特喜歡的玄學派詩人。楊克的比喻沒有特別打動我，但對物質的「審視」，作為「有骨頭」的詩人，對城市和小人物的關注，處於轉折點的時代背景。後面的詩評提供了更多角度讀詩，寫詩。讀者的再剖析再創造。「我一直相信真正的藝術必須具有原創性，生存之外無詩」我們必須在當下真實的生活，帶有使命感的去看待詩。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有