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出版者:中华书局

作者:弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普罗普

出品人:

页数:213

译者:贾放

出版时间:2006-11

价格:18.00元

装帧:平装

isbn号码:9787101050219

丛书系列:外国民俗文化研究名著译丛

图书标签:

• 文学理论
• 普罗普
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故事形态学 一、 什么是故事形态学？ 故事形态学，顾名思义，是对故事进行形态学研究的学科。它并非关注故事的“内容”，即具体的情节、人物、时代背景等，而是深入剖析故事之所以成为故事的“形式”——那些普适性的结构、规律、运作机制以及其内在的逻辑。你可以将故事形态学理解为探究故事的“骨骼”与“肌肉”，而非它的“皮肤”与“血肉”。它试图回答这样一个核心问题：是什么让一连串事件在人们眼中形成一个“故事”，而不是零散的片段？ 二、 故事形态学的研究范畴 故事形态学的研究范围极其广泛，涵盖了从最古老的民间传说到最现代的数字叙事的所有形式。其核心关注点可以细分为以下几个主要领域： 1. 叙事结构与骨架： 经典叙事弧线： 这是故事形态学最基础也最重要的研究对象之一。从亚里士多德的“开端、中段、结局”理论，到更细致的“情境、激发事件、上升行动、顶点、下降行动、结局”等阶段划分，形态学分析其背后的普遍性和文化适应性。它揭示了故事如何在时间和因果逻辑上展开，如何制造张力、引发情感共鸣，并最终导向一个（通常是）有意义的结局。 非线性叙事结构： 随着叙事媒介的发展，闪回（Flashback）、闪前（Flashforward）、多线叙事（Multiple Plotlines）、碎片化叙事（Fragmented Narrative）等非线性结构也成为形态学研究的重点。形态学分析这些结构如何打乱传统的时间顺序，但依然能通过其他方式（如主题、人物关联、情感线索）构建起故事的整体感和意义。 循环结构与开放式结局： 有些故事以循环或开放式结局告终，形态学研究其对观众心理的影响，以及这种结构如何挑战或强化了故事的意义。 2. 叙事动力与驱动力： 冲突的本质与类型： 冲突是故事的生命线。形态学深入研究冲突的根源（人与人、人与自然、人与社会、人与自我），以及不同类型冲突（如内部冲突、外部冲突）在故事中的功能和表现形式。它探讨冲突如何升级、如何解决，以及解决方式对故事意义的塑造。 动机与目标： 人物为何行动？他们追求什么？形态学分析角色动机的逻辑性、普遍性和象征性。角色的目标（显性或隐性）是驱动情节发展的关键，形态学研究不同目标设定的叙事效果。 悬念与期待： 悬念是吸引读者或观众继续阅读/观看的核心机制。形态学分析悬念的制造方式（如信息不对称、预示、谜团），以及它如何与读者的期待管理相辅相成。 3. 叙事元素的功能与互动： 人物的原型与功能： 并非关注具体的人物性格，而是分析人物在故事结构中所扮演的“原型”角色，如英雄、导师、反派、盟友、信使等。形态学研究这些原型如何在不同的故事中被赋予不同的面貌，但其核心功能却相对稳定。 场景与环境的功能： 场景不仅仅是故事发生的背景，它往往承载着象征意义，反映人物心境，或推动情节发展。形态学分析场景如何与人物、情节互动，形成特定的叙事氛围和意义。 象征与隐喻的普遍性： 许多故事都依赖于象征和隐喻来传达深层含义。形态学研究那些跨文化、跨时代的普遍象征（如光与暗、水、火、道路），以及它们在不同故事语境下的运作。 4. 叙事范式与原型： 神话学与原型批评： 借鉴荣格等学者的理论，形态学研究那些深埋于集体无意识中的原型意象和叙事模式，如“英雄之旅”（The Hero's Journey）。这些原型如同故事的“蓝图”，在各种故事中以不同的姿态重现。 民间故事与童话的普适性： 许多民间故事和童话拥有高度相似的结构和主题，形态学分析其背后的原因，以及它们为何能够跨越时空和文化，触动人类共通的情感和认知。 类型叙事的规则： 侦探小说、科幻小说、爱情故事等不同类型叙事虽然内容各异，但往往遵循着一套约定俗成的“规则”和“期待”。形态学研究这些类型叙事的内部结构和元素组合，分析其吸引力所在。 5. 叙事的意义生成机制： 因果链的建构： 故事通过一系列前后相连的事件来建立因果关系，从而赋予事件以意义。形态学分析这种因果链是如何构建的，以及它如何引导读者形成对故事世界的理解。 主题的显现与隐喻： 故事并非直接陈述道理，而是通过情节、人物、象征等元素“呈现”出其主题。形态学研究主题是如何在故事的“形式”中浮现，而非被直白地告知。 观众的参与与解读： 任何故事的意义都不是完全固定的，它需要在读者/观众的参与和解读中得以完成。形态学关注故事的哪些“留白”或“模糊”之处为观众提供了解读的空间，以及不同叙事结构如何影响这种解读。 三、 故事形态学的价值与意义 研究故事形态学，并非为了套用僵化的模板，而是为了更深刻地理解故事的力量，以及人类为何会如此热衷于讲故事和听故事。其价值体现在： 提升创作能力： 对于创作者而言，了解故事的内在逻辑和普遍规律，能够帮助他们更好地构建故事框架，驾驭叙事技巧，避免落入俗套，创作出既有创新性又不失吸引力的作品。它提供的是一套“工具箱”和“思维框架”，而非“模版”。 深化文本解读： 对于读者和观众而言，形态学视角能够帮助他们超越表面的情节，洞察故事深层的结构和意义，理解作者的意图，更全面、深刻地欣赏文学、影视作品。 揭示人类思维模式： 故事是人类理解世界、梳理经验、传递知识和情感的重要方式。故事形态学的研究，也在某种程度上揭示了人类固有的思维模式、价值观念以及对世界运行规律的理解。 跨文化交流的桥梁： 尽管故事的内容会因文化而异，但其基本形态和叙事驱动力却往往具有普适性。理解故事形态学，有助于我们在不同文化之间建立沟通和理解的桥梁。 探索叙事媒介的演变： 随着新媒体的兴起，故事的呈现方式也在不断变化。形态学能够帮助我们分析不同媒介（如电影、游戏、社交媒体）对故事形态的影响，以及新的叙事模式的出现。 四、 结语 故事形态学是一门迷人的学科，它引领我们进入故事的“幕后”，探寻那些隐藏在精彩情节之下的精妙设计和普适规律。它不提供现成的故事，却教会我们如何认识、理解、创造故事，以及故事如何影响着我们对世界的认知和情感的连接。通过对故事“形式”的深入研究，我们可以更清晰地看见人类文明的脉络，以及我们自身在故事宇宙中的位置。

评分☆☆☆☆☆

寂寞与哀愁 《故事形态学》出了，但貌似是沉寂的状态，没有回应，泥牛入海死水无涟漪。心里虽急却是有些窃窃欢喜的，喜人所不喜者，亦有明月清风皆为我的意味。好歹找了张书影在豆瓣里为《故事形态学》开了一个窝。 2006年喊过了太多“天佑译者（Long live tra...  

评分☆☆☆☆☆

寂寞与哀愁 《故事形态学》出了，但貌似是沉寂的状态，没有回应，泥牛入海死水无涟漪。心里虽急却是有些窃窃欢喜的，喜人所不喜者，亦有明月清风皆为我的意味。好歹找了张书影在豆瓣里为《故事形态学》开了一个窝。 2006年喊过了太多“天佑译者（Long live tra...  

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普罗普的神奇故事公式 ——《故事形态学》读书笔记 文/张三四 一、简述 俄罗斯著名民间文艺学家弗•雅•普罗普的《故事形态学》（1928年）是整个叙事学领域里的一部里程牌式的著作。他的思想和理论对后来的结构主义学者，如格雷马斯、托多罗夫、布雷蒙等人的研究产生了...  

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格非常凝练，几乎没有多余的形容词或抒情部分，每一句话都像是在搭建一个逻辑节点，层层递进，构建起一个庞大而严密的理论体系。对于习惯了轻快叙事或者散文风格的读者来说，初读时可能会感到有些吃力，需要反复琢磨某些术语的定义和它们之间的关系。我花了相当长的时间才真正适应作者的思维节奏——那是一种典型的、由细微观察推导出宏大结论的学问家的路径。它不是一本让人在咖啡馆里消磨时间的读物，而更像是一本需要备着笔记本和荧光笔的参考书。当你试图理解某个复杂的故事结构，比如一个多线叙事或者一个循环叙事时，这本书提供的分析工具箱会显得极其可靠和实用。它提供了一种“元叙事”的视角，让你能够站在故事之上，俯瞰一切因果和必然。

评分☆☆☆☆☆

让我印象最深的是，作者在探讨故事的“熵增与熵减”这一部分时所展现出的深刻洞察力。我们通常认为故事就是混乱（混乱的初始状态）被秩序（最终解决或圆满）所驯服的过程。但《故事形态学》却提出了一个反直觉的观点，认为许多最引人入胜的故事，其实是在努力维持一种高能耗的“结构性熵”，即在看似稳定或最终解决的表象下，暗涌着结构性的不确定性，迫使读者不断地投入心力去维持这个叙事上的平衡。这种视角彻底颠覆了我对“好结局”的理解，它不再是简单地“幸福地生活在一起”，而是指故事结构如何在终点处达到了一种难以打破的、充满张力的稳定态。这本书的价值就在于，它敢于挑战那些根深蒂固的叙事“常识”，并用无可辩驳的逻辑链条将其支撑起来，让人不得不信服。

评分☆☆☆☆☆

这本《故事形态学》的书名，光是听起来就充满了某种学术的、探究的意味，让人不禁好奇作者究竟是如何解构和剖析我们赖以生存的故事结构的。我通常对这类理论性的著作抱持着一种审慎的态度，毕竟，将那些流淌在血液里、自然而然形成的故事模式硬生生地用工具切割开来，常常会让人觉得索然无味，仿佛把一只美丽的蝴蝶拆成了标本，美感尽失，只剩下冰冷的结构图。但这本书的特别之处似乎在于，它没有停留在简单的“起承转合”或者“英雄之旅”的初级阶段，它似乎更深地潜入了那些潜意识层面的驱动力，探讨的是为什么某些叙事框架具有超越文化和时代的魔力。阅读的过程中，我不断地在思考，我们日常接触到的那些看似随机的日常对话、电影情节，甚至连新闻报道的编排，是否都隐晦地遵循着这套被揭示出来的“形态学”的底层逻辑。它不是教你怎么写出畅销书，更像是一面镜子，映照出我们感知世界的固有模式，让人在赞叹其精妙之余，也对自身的认知框架产生了深刻的反思。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，与其说是在“读”一个固定的文本，不如说是在参与一个不断自我建构和解构的过程。它要求读者具备极高的抽象思维能力，因为它讨论的不是“这个故事讲了什么”，而是“所有故事的底层代码长什么样”。我发现自己开始下意识地将现实生活中的事件——比如一场商业谈判、一次家庭矛盾——套用到书中的形态学模型中去审视。这是一种奇特的、略带疏离感的观察角度，但它极大地增强了我对复杂动态的把握能力。当然，如果你期待的是一本提供现成“模板”来批量生产故事的书，你可能会感到失望，因为它提供的不是配方，而是化学分析报告。但对于任何一个严肃的叙事研究者、编剧，或者只是对人类心智如何组织信息感兴趣的求知者来说，这本书提供了一个前所未有的、冷静而深刻的视角，去理解我们为何被故事所俘获。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我拿起这本书的时候，内心是带着一点抵触情绪的，因为我是一个更偏爱沉浸式阅读体验的人，我喜欢被情节推着走，被情感冲击，而不是被拉出来，对着一个故事的骨架进行事无巨细的解剖。这本书无疑是“拆骨头”的专家，它用一种近乎冷峻的、数学般精确的语言，将那些我们习以为常的叙事元素，像是“冲突的阈值”、“解谜的延迟系数”之类的概念，一一呈现出来。然而，最令人感到意外的是，这种过度理性的分析，非但没有破坏我对故事的热情，反而增添了一种全新的乐趣。这就像是给一首听了无数遍的交响乐谱配上了指挥家的手稿，你突然明白了某个乐句为什么如此精准地放置在那里，明白了那个不和谐音是如何为了最终的和声铺垫。它没有剥夺故事的魔力，反而让魔力的来源变得清晰可见，这种“知其所以然”的快感，是纯粹的情感体验所无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

成名作，奠定整个学术基础；文学形态学

评分☆☆☆☆☆

字面上看简直是“结构功能论”！寻找故事的最小单位，后来画出的结构图太强大了= =方法论上和心理学的行为主义神似啊。。。不过这种方法也只能研究黑白分明的神奇故事吧~

评分☆☆☆☆☆

说实话，我觉得用“功能”来当做故事不可再分的基础要素，并非如普洛普理想中的那么便于分析和抽象出故事的结构。事实上普洛普自己在书中也已经意识到这个问题，否则也不会在31项功能之外又补充一些辅助功能，或者承认一个功能需要多个人物承担，有时候一个人物又可以承担多个功能。列维斯特劳斯认为，总是联系在一起的成对功能（禁令与破禁、交锋与战胜、印记与辨认）根本就是一个功能，也批评得很有道理。我觉得故事里，人物和功能之间的关系还是需要更认真细致的研究讨论，单从功能角度讲，千面英雄皆为一个，事实上西部牛仔、孤胆警探、超级英雄本质上在故事里都承担着相似的功能（也有人讨论过蝙蝠侠其实跟黑色电影里的侦探没有任何区别）。不过总的来说，普洛普这本书在结构分析上，我觉得比坎贝尔的《千面英雄》要好。

评分☆☆☆☆☆

我一向觉得自己应该是个结构主义者，因此对这样的作品非常着迷，这本书如意料之中地合宜，但也如意料之中显得有点不尽兴。这本书的名字太大，改成《神奇故事形态学》更为合适。

评分☆☆☆☆☆

本书准确译名应为“神奇故事形态学”。另参考格雷马斯《结构语义学》。