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推理閱讀新浪潮,全台第一本專業推理MOOK《Mystery》──解謎、犯罪、懸疑、驚悚、幽默短篇推理大集結--
讓我們回歸到Mystery這個字──過往我們總是從中文「推理」二字來認識甚至解釋這個閱讀類型,掩蓋了書寫上繽紛多元的可能,唯有回到源頭,讓作品自己說話自我定義,才能擺脫窠臼,深入感受Mystery最引人入勝的文字魅力!
《Mystery》取得全球推理領導品牌《艾勒里.昆恩推理雜誌》授權繁體中文版,引進當今最新短篇推理創作、論述,有系統地譯介古典大師名作,邀請華文寫作名家談推理閱讀,並提供優秀華文作家作品發表園地,期望能在推理出版勃興的今日,全面提升華文閱讀、寫作的視野與能力。
史蒂芬.金(Stephen King)
生於緬因州的波特蘭區,主修文學。七歲時迷上了恐怖電影,如今已是世界公認的恐怖大師,暢銷小說作家。其作品以驚悚、恐怖小說為主,常以真實人性為題材發揮,開創了驚悚、恐怖小說的新格局。多部作品被搬上電影螢幕,如《戰慄遊戲》、《刺激1995》、《綠色奇蹟》等。
傅博
文藝評論家。在日二十五年以島崎博知名撰寫作家書誌、文化時評等。曾任推理雜誌《幻影城》總編輯。主編《日本十大推理名著全集》、《日本名探推理系列》等。
愛德華.霍克(Edward D. Hoch
當代美國短篇推理創作最豐富的作家,截至目前為止已有近千篇作品問世,被譽為當代短篇推理小說之王。愛德華.霍克用他量多且質精的作品,還拿下了1998、2001年安東尼獎的最佳短篇小說;長期以來投入推理創作的執著,獲得1999年金德林加獎、2000年夏姆斯獎和2001年安東尼獎頒發終身成就獎,以及2001年美國推理作家協會頒予愛倫坡獎大師獎。
柯南.道爾(Arthur Conan Doyle)
第一篇成名作品《暗紅色研究》於1886年完成。1890年《四個人的簽名》出版後,他放棄了醫務而專心於寫作。雖然他也寫過不少冒險及文藝小說,但卻是以福爾摩斯為主角的偵探小說使他成名。
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说实话,当我翻到后半部分时,我感到了一种久违的“不安”。这种不安并非源于血腥暴力的场面,而是来自于叙事视角的不确定性。作者娴熟地玩弄了“不可靠的叙述者”这一技巧,让读者从一开始就对所看到的一切产生了怀疑。你永远不知道,你所依赖的那个声音,究竟是在引导你走向真相,还是在精心编织一个巨大的陷阱。我不得不时常停下来,回溯前面的章节,重新审视那些被忽略的细节,试图找出叙述者何时开始撒谎,或者何时陷入了自我欺骗。这种叙事上的“不诚实”处理得非常高明,它极大地增强了故事的张力和悬念。它让你意识到,比起寻找凶手,你更需要警惕的,是你自己的判断。书中的环境描写也完美服务于这种不确定性,比如那场突如其来的暴风雪,它不仅物理上隔绝了外界,更象征性地模糊了人物的认知边界。读到最后揭示真相的那一刻,我感到一阵眩晕,因为我发现自己之前建立的所有推论,都是基于一个已经被作者悄悄动了手脚的前提。
评分这本书在艺术性上的追求,远超了我对一部纯粹悬疑作品的预期。作者的语言风格带着一种强烈的个人烙印,华丽却不拖沓,富有韵律感,读起来像是在欣赏一首节奏感极强的古典乐章。他擅长运用大量的比喻和象征,将那些抽象的情感和复杂的动机具象化。比如,他形容“秘密”像“附着在骨骼上的藤壶”,你越想摆脱,它附着得越深,这种描述初读时可能觉得有些晦涩,但细细品味后,会发现它精准地概括了角色被困境缠绕的绝望。更值得称赞的是,配角群像的塑造极为成功。每个人物都有其复杂、矛盾的灵魂,没有一个是脸谱化的“工具人”。那位看似无害的图书管理员,他的每一个微笑背后似乎都隐藏着一把尚未出鞘的匕首,而他对蔷薇的执着,又让人忍不住去探究他那层冰冷外壳下的柔软。这种对人性的深挖,使得整个故事不仅仅停留在“谁干的”的层面,而是上升到了“为什么会发生”的哲学层面。这本书更像是一面棱镜,折射出人性的幽暗角落和光芒,文学价值非常高。
评分这本书的节奏把握简直堪称教科书级别的大师手笔。开场部分的铺陈,如同缓慢而坚定的潮水,一点点将你推向深处,它用大段的环境烘托和人物日常的细节描摹,为你构建起一个看似平凡无奇的世界。但你能在字里行间嗅到一丝丝“不对劲”的气息,像是一根拉得极紧的琴弦,预示着即将到来的崩断。然后,在中段,节奏突然加快,仿佛被按下了快进键,信息量爆炸式地涌入,各个线索开始相互碰撞、摩擦,火花四溅。每一次新的发现都像是一次重击,将你原有的认知彻底打破。而最令人叫绝的是结尾的处理——它不是那种戛然而止或者仓促收尾的草率,而是在真相大白之后,留下了一段近乎诗意的、缓慢的余韵。作者用几页的篇幅,让你消化刚刚发生的一切,让你有机会去思考那些未被言明的情感残骸和事件的深远影响。这种张弛有度的叙事节奏,让阅读体验变得极其流畅和富有层次感,绝不是那种只有高潮没有低谷的平庸之作。读完之后,你需要的不是立刻去读下一本,而是需要时间,静静地回味那层层递进,最终化为一声叹息的复杂过程。
评分这本小说简直是把我拽进了另一个时空!故事的开篇就充满了浓郁的哥特式氛围,那种阴郁、潮湿的空气仿佛能透过纸页渗透出来。作者对于场景的描绘极其细腻,从那座被常年迷雾笼罩的古老庄园的腐朽雕花,到深夜里老旧钟楼里机械齿轮发出的令人不安的“咔嗒”声,无不透露着一种令人窒息的压抑感。主角的内心挣扎更是刻画得入木三分,他那种介于理智与疯狂之间的游移状态,让我这个读者也跟着揪心。尤其是当他发现那本日记中记载的家族秘辛时,那种层层剥开真相的惊悚感,简直让人脊背发凉。情节的推进像是一张精密的蜘蛛网,每一个看似不经意的细节,最终都会成为解开谜团的关键线索。我特别喜欢作者在描写人物心理活动时那种旁敲侧击的手法,没有直接说出恐惧,而是通过环境的变化、角色微小的生理反应来烘托,这种高级的叙事技巧,让整本书的质感瞬间提升了好几个档次。读到高潮部分,我甚至不得不放下书本,到阳台上深深呼吸几口新鲜空气,才能平复那种被故事紧紧攫住的紧张感。绝对是近年来少有的,能让人沉浸其中,完全忘记现实的书籍。
评分读完这本书,我得承认,我被作者那种近乎偏执的逻辑链条给彻底征服了。这不是那种靠着突发事件堆砌起来的廉价刺激,而是一场智力上的高强度对决。每一个嫌疑人都有着完美的不在场证明,而证据链条上的每一个环节似乎都滴水不漏。但最妙的是,作者总能在看似毫无希望的死胡同里,通过一个极其微小,甚至可以说是“反常识”的细节,强行开辟出一条新的思路。这种布局的精妙,简直可以拿来当做侦探小说写作的教科书来研究。我尤其欣赏作者对于“时间线”处理的手法,通过不同角色的回忆片段进行交叉剪辑,让读者在脑海中构建起一个庞大的、多维度的事件图谱。有那么几个章节,我不得不边读边在笔记本上画草图,试图理清谁在什么时候对谁说了什么话,哪里出现了时间上的矛盾点。这种需要读者全神贯注、深度参与互动的体验,实在太畅快了!它考验的不是读者的承受力,而是读者的观察力和逻辑推理能力,让人在解开谜团的那一刻,获得巨大的成就感,仿佛自己也参与了一场精彩的博弈。
评分多数选自EQMM。史蒂芬·金的福同人作也不过如此;迪弗的非系列作《偷窥狂》,相当出色,人物不多,集中的描写与气氛渲染,结尾出彩。另外的话,最出色是唐·艾霖的《狼女湾》,男主回到故乡,买下原本港湾的一块地,打算建起自己的小屋,当地人,伐木工的后裔们,却不断给他找着麻烦。最强的是故事性,与人物刻画,伏线收拢后,出色的是浓郁的情感。另有一篇道尔的非福尔摩斯系列短篇,《消失的特别列车》,大型的不可能犯罪,值得一看。
评分多数选自EQMM。史蒂芬·金的福同人作也不过如此;迪弗的非系列作《偷窥狂》,相当出色,人物不多,集中的描写与气氛渲染,结尾出彩。另外的话,最出色是唐·艾霖的《狼女湾》,男主回到故乡,买下原本港湾的一块地,打算建起自己的小屋,当地人,伐木工的后裔们,却不断给他找着麻烦。最强的是故事性,与人物刻画,伏线收拢后,出色的是浓郁的情感。另有一篇道尔的非福尔摩斯系列短篇,《消失的特别列车》,大型的不可能犯罪,值得一看。
评分多数选自EQMM。史蒂芬·金的福同人作也不过如此;迪弗的非系列作《偷窥狂》,相当出色,人物不多,集中的描写与气氛渲染,结尾出彩。另外的话,最出色是唐·艾霖的《狼女湾》,男主回到故乡,买下原本港湾的一块地,打算建起自己的小屋,当地人,伐木工的后裔们,却不断给他找着麻烦。最强的是故事性,与人物刻画,伏线收拢后,出色的是浓郁的情感。另有一篇道尔的非福尔摩斯系列短篇,《消失的特别列车》,大型的不可能犯罪,值得一看。
评分多数选自EQMM。史蒂芬·金的福同人作也不过如此;迪弗的非系列作《偷窥狂》,相当出色,人物不多,集中的描写与气氛渲染,结尾出彩。另外的话,最出色是唐·艾霖的《狼女湾》,男主回到故乡,买下原本港湾的一块地,打算建起自己的小屋,当地人,伐木工的后裔们,却不断给他找着麻烦。最强的是故事性,与人物刻画,伏线收拢后,出色的是浓郁的情感。另有一篇道尔的非福尔摩斯系列短篇,《消失的特别列车》,大型的不可能犯罪,值得一看。
评分多数选自EQMM。史蒂芬·金的福同人作也不过如此;迪弗的非系列作《偷窥狂》,相当出色,人物不多,集中的描写与气氛渲染,结尾出彩。另外的话,最出色是唐·艾霖的《狼女湾》,男主回到故乡,买下原本港湾的一块地,打算建起自己的小屋,当地人,伐木工的后裔们,却不断给他找着麻烦。最强的是故事性,与人物刻画,伏线收拢后,出色的是浓郁的情感。另有一篇道尔的非福尔摩斯系列短篇,《消失的特别列车》,大型的不可能犯罪,值得一看。
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