具体描述
作者简介
山田正纪
日本著名科幻作家，1950年出生于日本名古屋市，毕业于明治大学。
1974年，年仅二十四岁的山田正纪在《SF杂志》上发表了长篇科幻作品《神狩》，次年，该作一举夺得日本科幻最高奖“星云赏”。此后，山田正纪成为日本科幻文坛活跃的明星级作家：1978年，《地球•精神分析记录》获第九届“星云赏”最佳长篇奖；1980年，《宝石窃贼》获第十一届“星云赏”最佳长篇奖；1982年，《最后的敌人》获第三届“日本SF大赏”；1995年，《机神兵团》获第二十六届“星云赏”最佳长篇奖。
截至目前，山田正纪已出版作品一百余部，其著述之丰、获奖之多、影响之大，在日本科幻文坛罕有能出其右者。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏简直像是夏日午后一场突如其来的暴雨，酣畅淋漓却又带着一丝令人捉摸不透的湿润气息。我必须承认，在阅读的初期，我对作者构建的这个错综复杂的世界观感到有些无所适从，人物之间的复杂关系网就像是海边被潮水冲刷过的藤壶，紧密地粘连在一起，每一个节点的松动似乎都会引发连锁反应。情节的推进并不急躁，而是像一个经验丰富的老匠人，不慌不忙地雕琢着他手中的玉石，直到光线以最恰当的角度投射上去，才显露出那令人惊艳的内里纹理。特别是主角在面对道德困境时的内心挣扎，那份犹疑和最终的决断，写得极其细腻，仿佛能透过纸面感受到他紧绷的神经和略微颤抖的指尖。这种对人性幽微之处的捕捉，让整个故事的厚度一下子拔高了不止一个层次。我特别欣赏作者在环境描写上的笔力，那种对光影、气味和声响的精准拿捏，使得阅读体验上升到了感官享受的层面，让我完全沉浸其中，仿佛自己也成了某个幽暗角落里的旁观者，屏住呼吸，等待下一个转折的到来。这绝对不是那种快餐式的消遣读物，它需要时间和心力去细细品味，去回味那些看似随意却暗藏深意的对话。
评分说实话，这本书最吸引我的地方在于其世界观的构建，那种天马行空的想象力简直令人拍案叫绝。它成功地创造了一个逻辑自洽且充满奇特美学的次生世界，里面的规则、制度乃至风俗习惯，都处理得极其细致入微，完全没有那种为了设定而设定的空洞感。感觉作者花了大量时间去“生活”在这个世界里，而不是简单地“设计”它。阅读过程中，我一直在努力拼凑那些碎片化的信息，试图理解这个世界运行的底层代码，这种智力上的参与感是阅读其他许多小说时所不具备的。然而，这种复杂性也带来了一个小小的挑战，初次接触时，读者可能会被大量的专有名词和历史背景信息淹没，需要一定的耐心去消化。但一旦跨过这道门槛，接下来的体验就是纯粹的狂欢——每一个新发现都像是打开了一扇通往未知领域的大门。作者在处理“秩序与混乱”的辩证关系上颇有心得，将它们编织得密不透风，使得每一次尝试打破平衡的行为都显得意义非凡。
评分这部作品的叙事结构非常大胆，充满了实验性质，可以说是对传统线性叙事的一次有力挑战。作者似乎更热衷于描绘“状态”而非单纯的“事件”，大量使用了意识流的手法，将角色的内心世界外化为一种近乎抽象的画面。初读时可能会感到思维跳跃很大，需要读者主动去建立不同时间点和不同人物记忆之间的联系，这无疑提高了阅读的门槛，但回报也是巨大的。当你最终理清了那些错位的时空片段，你会对整个故事的全貌有一个更深刻、更具立体感的理解，那种豁然开朗的感觉是线性的叙事无法给予的。它更像是一幅印象派的油画，远看是一片模糊的色彩和光影，走近了看，每一个笔触都充满了力量和明确的目的性。这本书要求读者从一个被动的接受者转变为一个积极的构建者，去主动参与到故事意义的生成过程中。对于寻求深度和结构创新的读者来说，这无疑是一份丰盛的盛宴。
评分这本书的语言风格简直可以用“灵动”来形容，读起来有一种酣畅淋漓的酣畅感，仿佛作者是在用一种极其私人化的、充满隐喻的方式与读者进行一场私密的对话。它不像某些严肃文学那样刻意雕琢辞藻，而是自然而然地流淌出一种充满生命力的韵律感。特别是那些对话场景，寥寥数语，人物的性格、彼此之间的张力以及潜藏的动机就一览无余，高下立判。我特别喜欢那种略带戏谑和反讽的语调，它让沉重的主题变得可以被消化，甚至带上了一丝黑色幽默的色彩。它不像是一本被精心编排的故事，更像是一本偷录下来的真实片段，充满了生活本来的粗粝和不完美，但这正是它最迷人的地方。它没有试图去取悦所有读者，它的野心在于捕捉某种特定的、难以名状的“感觉”，并将其用最精准的文字表达出来。对我而言，这是一种久违的阅读体验，仿佛重新发现了文字组合的可能性。
评分读完这本小说，我的脑子里久久回荡着的是一种近乎古典主义的宿命感。作者的文风带着一种奇特的疏离感，笔触冷静得像冬日清晨的冰霜，即使描写最激烈的情感冲突，也仿佛隔着一层厚厚的玻璃观察，这反而营造出一种强大的张力。它不是那种直白的情感宣泄，而是一种深埋于骨子里的悲剧预示。故事的主线围绕着“失去与追寻”展开，但作者巧妙地将其置于一个宏大的历史背景之下，使得个体的命运与时代的洪流产生了令人唏嘘的共鸣。我尤其赞赏作者处理叙事视角的手法，时而宏大叙事，时而切换到某个不起眼小人物的内心独白，这种跳跃感非但没有打乱节奏，反而像音乐中的变奏，每一次切换都带来新的感悟和对既有情节的重新审视。如果说有什么可以挑剔的，也许是中后段对某些支线人物的收束略显仓促，但考虑到整体叙事的野心和完成度，这已是瑕不掩 দুর্গ。这是一部需要静下心来，最好是在深夜，关掉所有电子设备的干扰，才能真正体会到其精妙之处的作品。
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