具体描述
劇場公開作品「PATLABOR/THE MOVIE2」の制作に使用したレイアウトを、監督である押井守が自ら選択、項目ごとにキャプションを加えた演出ノート。
コンセプトフォト：樋上晴彦
表紙イラストレーション：カトキハジメ
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目次
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概論／アニメーションにとってレイアウトとは何か？ 押井守
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コクピット COCKPIT 人物の基本となる構図
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窓 WINDOW-INTERFACE
——スタッフインタビュー 荒川真嗣（レイアウト）
——スタッフインタビュー 西久保利彦（演出）
——街の姿 「パトレイバー2」スチールより
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軍事映像（仮想空間） Virtual-space
——Computer Graphics
——スタッフインタビュー 田中誠一（CGディレクター）
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鳥 The Birds
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廃墟 Ruins 人のいない風景
——スタッフインタビュー 小倉宏昌（美術監督）
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橋 BRIDGE 物語の基本となる構図
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街 City
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移動する視点 Follow Shot
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奥行の演出 Perspective 解放空間─閉鎖空間
——スタッフインタビュー 高橋明彦（撮影）
——心理的虚像としての奥行き 野崎透
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和風の空間 座りの高さ
——スタッフインタビュー 今敏（レイアウト）
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集合 Mob
——群集─意識的効果としての背景 野崎透
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物へ向かう意識
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メカニック Mechanism
——スタッフインタビュー 竹内敦志（レイアウト）
——スタッフインタビュー 渡部隆（レイアウト）
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人物の構図 Composition
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レンズの選択 Lens
——スタッフインタビュー 黄瀬和哉（作画監督）
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アングルの選択 Angle
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アクション Action 破壊の構図
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あとがき 1994/9/29 押井守
作者简介
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品给人的感觉，就像是翻开了一部老旧的、带着油墨香气的电影剧本。作者似乎并没有将重点放在叙事或者宏大的世界观构建上，而是沉浸在那个特定时刻的创作心境里。我能从中感受到一种近乎偏执的细节打磨，那些关于光影、构图、乃至演员调度的小小批注，都像是艺术家在画布上留下不经意的笔触，却恰恰勾勒出了作品的骨架。 读完之后，我发现自己对“导演意图”这个概念有了全新的理解。它不再是冰冷的官方说辞，而是导演在无数个深夜里与自己进行的对话。对于那些只看过成品，却对幕后制作流程充满好奇的影迷来说，这无疑是一份珍贵的考古资料。它不仅仅是记录了一部电影的诞生过程，更像是一扇窗，让我们得以窥见天才在面对创作瓶颈时，是如何通过细微的调整，最终达成震撼人心的艺术效果。那种将抽象概念转化为具体影像符号的过程，是纯粹的、令人着迷的。
评分这本书的装帧和排版设计本身就透露出一种克制的美学，与作品的整体调性高度统一。我尤其欣赏其中对视觉元素的处理，那些手绘的场景分解图或者分镜草稿，虽然看起来简单，但笔触中蕴含的力度和方向感极强。它强迫读者放慢阅读速度，去关注每一个线条背后所承载的运动轨迹和空间关系。在我看来，这与其说是一本“笔记”，不如说是一套关于空间感知和时间控制的教学范例集。它提醒我们，电影语言的强大，往往不是通过宏大的叙事来实现，而是通过对最基本元素——时间、空间、重量——的精准拿捏。对于从事视觉艺术，无论是平面设计还是空间设计的人来说，其中的空间逻辑和视觉重心分配都是值得深究的宝贵财富。
评分如果有人想通过这本书来寻找速成的秘诀或者明确的“成功公式”，那么他们注定会感到失望。这本书的价值不在于提供一个可复制的蓝图，而在于揭示一种思考的维度。它更像是一份关于“如何提问”的指南，而不是“如何回答”的说明书。作者似乎总是在追问，为什么是这个角度？这个角色此刻应该如何呼吸？观众应该在什么时候感到不安或释然？每一个看似确定的选择背后，都隐藏着一系列被否决的方案和反复的挣扎。这种对“不确定性”的拥抱和探索，是这本书最迷人的地方。它告诉我们，创作的本质是一个不断试错、不断修正的过程，而那些最终呈现的完美画面，不过是无数次妥协和坚持交织后的偶然必然。
评分翻阅这本笔记的时候，我时不时会感到一种强烈的共鸣感，尤其是在阅读那些关于“气氛营造”和“角色心理”的记录时。作者似乎有一种近乎迷信的执着，对于如何让观众在潜意识层面接受某个角色的动机，投入了远超乎想象的心力去设计那些看似无关紧要的细节。比如，对一个道具的摆放角度的反复斟酌，对某一背景噪音的音量衰减曲线的精确设定。这些都不是一般人能注意到的地方，但正是这些被“放大”的微小元素，构筑了作品的深度和厚度。这让我联想到，真正的艺术品之所以能经受住时间的考验，恰恰在于创作者对这些“无人问津”之地的专注与投入。这本书成功地将这种“幕后的执着”展示了出来，让人肃然起敬。
评分拿到这本书时，我原本期待的是某种高屋建瓴的理论分析，或者至少是条理清晰的制作流程复盘。然而，实际阅读体验却截然不同，它更像是一本日记，充满了即兴的、未经修饰的情绪流淌。文字之间跳跃性很大，有时是某场戏的调度草图，有时是针对某个特定镜头美学追求的独白。这种非线性的叙事方式，初读时可能会让人有些摸不着头脑，仿佛置身于一个搭建中的片场，到处都是散落的道具和未完成的布景。但细细品味，反而体会出一种独特的韵味——它保留了创作过程的原始粗粝感，没有被后期的整理磨平棱角。这种直接的、未经过滤的“第一视角”，对于想要模仿或学习导演思维方式的人来说，或许比任何教科书都来得实在和生动。它展示了艺术的“野蛮生长”是如何发生的。
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