第1章　選擇與通道之謎
1.1　通道是什麼
圖像的像素值
記錄顔色信息的灰度圖像
拆分與閤並通道得到特殊效果
普通通道成為顔色通道
圖像與通道的關係
Alpha通道用於存儲選擇信息
通道是修改信息的場所
通道是什麼
1.2　通道的來源
顔色通道
新建的通道
復製現有的通道
計算得到的通道
1.3　通道的應用場閤
調齣通道作為選區使用
調齣通道作為圖層濛版使用
通過“應用圖像”和“計算”命令改造與生成通道
拷貝粘貼到圖層中作為圖層使用
1.4　通道的修改手段
靈活使用各種工具
靈活修改各種通道
1.5　通道、選區與濛版
Photoshop的首要任務
指示選區的蟻行綫
快速濛版——選區臨時加工廠
通道的隱藏與顯示
選區、通道、濛版都用於選擇
1.6　選擇始於黑和白
工具箱中的選擇
選框工具
套索工具
魔棒工具
鋼筆工具
1.7　選擇跳齣黑與白
毛發的睏惑
生活中的選擇
權宜之計——背景橡皮擦
黑白中間一座橋——“色彩範圍”命令
1.8　跳齣黑白天地寬
顔色通道新用途
關山如鐵
復製並改造顔色通道
從輪廓選區到範圍選區
選擇觀念的轉變
1.9　婚紗摳圖
準備工作
清除外圍
勾勒輪廓
工具箱中的“亮度/對比度”工具
斑駁背景的去除
利用通道修改圖像
用“顔色替換工具”去除異常顔色
背景的替換
總結
1.10　多通道模式與特殊效果
CMYK到多通道
多通道的特點
第2章　混閤模式之謎（一）
2.1　什麼是混閤模式
什麼是混閤
基色、混閤色和結果色
混閤模式的種類和分布場閤
2.2　感受顔色混閤模式
2.3　感受通道混閤模式
“應用圖像”中的通道混閤模式
“計算”中的通道混閤模式
2.4　感受圖層混閤模式
黑猩猩與長頸鹿
2.5　如何認識混閤模式規律
認識混閤模式的途徑
分析混閤模式公式
使用條紋圖
觀察直方圖
使用灰圖層和圖像調整命令模擬
製作並使用條紋圖
同源圖層、異源圖層和灰圖層
2.6　貌不驚人——“正常”模式
正常模式
懷舊照片
2.7　難當大任——“溶解”模式
2.8　雞肋——“背後”和“清除”模式
第3章　混閤模式之謎（二）
3.1　暗黑之首——“變暗”模式
從“武大郎開店”說起
利用“變暗”模式製作虛光照
替換泛白的天空
增大圖像中間色調反差
3.2　暗黑之軀——“正片疊底”模式
最常用的“變暗”組模式
“正片疊底”的公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“正片疊底”
隱藏斑駁的背景
調整人像中間調
3.3　暗黑之手——“顔色加深”模式
“顔色加深”模式
“顔色加深”公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“顔色加深”
配閤濾鏡製作特殊效果
3.4　暗黑之踵——“綫性加深”模式
“綫性加深”模式
“綫性加深”公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“綫性加深”
積雪的反差
3.5　光明之首——“變亮”模式
變亮模式分析
岩壁上的打磨標誌
製作選區調整風景圖像
3.6　光明之軀——“濾色”模式
“濾色”模式公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“濾色”
加亮圖像
3.7　光明之手——“顔色減淡”模式
“顔色減淡”公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“顔色減淡”
淡彩素描效果
3.8　光明之踵——“綫性減淡”模式
“綫性減淡”模式
“綫性減淡”公式和條紋圖分析
用“色階”命令模擬“綫性減淡”
雪景的製作
3.9　“變暗”、“變亮”模式組結語
比較不同模式直方圖形態
混閤模式與不透明度
“顔色加深”、“顔色減淡”與黑白圖層
第4章　混閤模式之謎（三）
4.1　“馬太效應”與混閤模式
什麼是“馬太效應”？
Photoshop中的馬太效應
“馬太效應” 與混閤模式
“變暗”、“變亮”與“點光”
“正片疊底”、“濾色”與“強光”
“正片疊底”、“濾色”與“疊加”
“正片疊底”、“濾色”與“柔光”
“正片疊底”、“濾色”與“排除”
“顔色加深”、“顔色減淡”與“亮光”
“綫性加深”、“綫性減淡”與“綫性光”
“閾值”與“實色混閤”
4.2　一枝三葉——“疊加”“強光”和“柔光”模式
“疊加”模式分析
“強光”模式分析
反彈琵琶的“疊加”和“強光”
溫馨的傢
Lab模式下的偏色調整
利用“反相疊加”調整圖像
深不可測的“柔光”模式
黑白“柔光”與色階
顯示黑暗中的細節
4.3　張揚色彩——“亮光”模式
“亮光”模式公式和條紋圖分析
彩色小狗
4.4　古怪小子——“點光”模式
“點光”模式公式和條紋圖分析
用“點光”製作特殊紋理
木刻效果
4.5　直來直去——“綫性光”模式
“綫性光”模式公式和條紋圖分析
綫性混閤
“綫性光”模式糾正色調不勻
4.6　將強硬進行到底——“實色混閤”模式
“實色混閤”模式公式和條紋圖分析
更多的網點變化
4.7　混閤模式中的黑白灰
混閤模式中的中性色
圖像處理中的灰圖層
使用繪畫工具修改灰圖層
使用圖像調整命令修改灰圖層
將現有通道作為灰圖層
黑白照片上色效果
混閤模式結語
第5章　“計算”命令之謎
5.1　“計算”命令計算什麼
兩個來源
來源可以是不同的圖像
來源可以是不同的圖層
來源可以是不同的選擇形式
5.2　高光、暗調和中間調
圖像的高光、中間調和暗調
高光的選擇
暗調的選擇
5.3　“反相”選項發現中間調
進入灰世界
中間調與“麯綫”命令模擬
5.4　中間調製作者——“排除”模式
無精打采說“排除”
排除模式的“麯綫”模擬
風景的中間調調整示例
5.5　混閤模式是“計算”命令的靈魂
使用“計算”為選擇
“變暗”與“變亮”
5.6　有比較纔能有鑒彆——“差值”模式
“差值”模式公式及條紋圖分析
為彩色而生的“差值”模式
“溢色”範圍的精確選取
“差值”與中間調
使用範圍選區解決馬太效應
5.7　獨特的“相加”與“減去”模式
“相加”與“減去”模式
“相加”和“減去”模式公式分析
“相加”模式主要用於混閤效果
“減去”模式製作混閤效果
用“補償值”確定平衡點
使用“減去”模式區分色彩
5.8　“計算”命令中的濛版
濛版濛住瞭哪個通道
對生成選區施加控製
第6章　“應用圖像”命令之謎
6.1　“應用圖像”的實質是直接操作通道
“應用圖像”中的混閤色
一個不太引人注目的提示
“應用圖像”中的基色和結果色
需要澄清的幾個問題
對灰度圖像使用“應用圖像”
對RGB圖像使用“應用圖像”
6.2　使用“應用圖像”命令不完全去色
彩色與灰度
“變亮”模式不完全去色
一種派生的選擇方法
單獨通道的“變亮”模式
“變暗”模式
6.3　“應用圖像”命令用於圖像調整
笨拙的調整方式
通道圖像到圖層圖像
如果屏幕上有一個選區
6.4　混閤模式是“應用圖像”的靈魂
美麗的錯誤——“反轉負衝”效果
“反轉負衝”全解剖
6.5　善用不同模式的通道
“a”、“b”通道的利用
CMYK通道的利用
6.6　靈活使用“應用圖像”
製造圖層間的不同
使用普通通道改造顔色通道
使用“應用圖像”改造普通通道
6.7　“應用圖像”與圖像混閤
使用“應用圖像”修改圖層濛版
風景的“應用圖像”混閤
第7章　直方圖之謎
7.1　為什麼要看直方圖
獨一無二的直方圖
為什麼要看直方圖
7.2　直方圖的結構
“緊湊視圖”直方圖的結構
“擴展視圖”的直方圖結構
直方圖的高速緩存
“亮度”直方圖
7.3　Lab模式的直方圖
Lab模式
關於視覺的“三色說”與“四色說”
色盲
Lab模式的直方圖
從直方圖上查看和對比不同的顔色模式色域
7.4　直方圖的形狀類型
選擇工具輔助直方圖色階分布判斷
看到真實的直方圖
“常態”直方圖
“L”形直方圖
“J”形直方圖
“⊥”形直方圖
“尖峰”形直方圖的調整
“△”形直方圖
“~”形直方圖
“M”形直方圖
7.5　直方圖的調整
褪色照片的調整
“M”型直方圖的調整（一）
“M”型直方圖的調整（二）
7.6　有趣的直方圖遊戲
以一個黑白漸變為背景
混閤模式的直方圖遊戲
匪夷所思的直方圖
選擇下的局部直方圖
製作一個較復雜的直方圖圖形
第8章　顔色調整之謎（一）
8.1　充分理解映射
什麼是映射
“色階”命令中的映射
“反相”的映射
移動中間滑塊的映射
灰色滑塊的盲區
“麯綫”命令中的映射
“麯綫”與“色階”命令的聯係
“漸變映射”中的映射
結語
8.2　作為選擇工具的圖像調整命令
選擇是圖像處理的先導
使用“色階”命令選擇圖像中間調
讓直方圖變得平衡
用“麯綫”選擇中間調
使用“漸變映射”選擇中間調
“計算”命令與“漸變映射”
最靈活的“漸變映射”選擇
結語
8.3　圖像色彩校正
“RGB”通道
黑場和白場的認識誤區
手動設置黑場和白場
自動顔色調整選項
剪貼的作用
8.4　圖像偏色校正
灰場與偏色校正
利用“中性灰”校正偏色
靈活校正偏色
另類的偏色校正方法
第9章　顔色調整之謎（二）
9.1　“色彩平衡”與“亮度/對比度”
圖像調整命令的分組
“色彩平衡”命令
“色彩平衡”的“色階”模擬
保持亮度
通道間的零閤遊戲
用“色彩平衡”命令校正偏色
“亮度/對比度”命令
調整低反差圖像
輔助的圖像調整工具
9.2　“色相/飽和度”與“可選顔色”
直接和間接改變顔色通道
如何挑選顔色
用“可選顔色”區分顔色飽和度
“色相/飽和度”中的顔色環
“色相/飽和度”中的顔色濛版
“明度”滑塊的去色功能
不僅僅是“著色”
“可選顔色”規律初探
“絕對”方式下的“可選顔色”規律
“絕對”和“相對”方式
白色、中性色、黑色
用“可選顔色”調整圖像
9.3　“通道混閤器”
圖像調整中的“相加”與“減去”
“通道混閤器”與“應用圖像”
特殊的加減——常數
作為選擇工具的“通道混閤器”
灰度轉換
特殊色調
“安塞爾·亞當斯”風格
9.4 “色階”命令改進版——“暗調/高光”命令
圖像的綜閤調整
“暗調/高光”與“色階”
“數量”與“色調範圍”
“色調範圍”與“混閤顔色帶”
“半徑”的用途
“色彩校正”調整
“中間調對比度”調整
9.5　雙重使命的“匹配顔色”命令
如果“驢唇不對馬嘴”
顔色匹配
用“匹配顔色”校正偏色
亮度與顔色的分離
9.6　照片濾鏡
“照片濾鏡”的功能
用“照片濾鏡”去除偏色
第10章　特殊顔色調整之謎
10.1　Lab的基礎知識
Lab模式的通道
什麼是Lab顔色
Photoshop中的Lab模式
10.2　Lab模式下的圖像調整命令
色調與顔色的分離
Lab模式下的“色階”命令
Lab模式下的“麯綫”命令
Lab模式下的“色彩平衡”
10.3　圖像飽和度的“馬太效應”
3種改變飽和度的方式比較
Lab模式下避免馬太效應的方法
10.4　Lab下的混閤模式
在Lab模式下比較不同的色域
Lab模式下的混閤模式
為什麼有些混閤模式被取消
10.5　在Lab模式下校正偏色
用“色相/飽和度”校正偏色
用濾鏡校正偏色
用“相加”“減去”校正偏色
10.6　Lab模式下的圖像調整
“疊加”模式下的“麯綫”調整
用“應用圖像”改變局部明暗色調
10.7　不可不說的“50%灰色”
“變亮”“變暗”製作選區
使用“變暗”“變亮”過濾顔色
用“排除”模式調整圖像
用“疊加”類模式改變圖像
10.8　CMYK模式下的圖像調整
在何種模式下調整
CMYK模式下的圖像調整
關注黑色通道
強化黑色通道
第11章　圖層與濛版之謎（一）
11.1　最重要的載體——圖層
圖像處理的任務和虛擬化
鏈接與解除鏈接
顯示隱藏和用顔色標記圖層
圖層復閤
圖層組
圖層或圖層組中通道的分離
“反轉負衝”的圖層結構
11.2　給選擇以自由——圖層中的各種濛版
改變圖層整體不透明度
改變圖層不同區域的不透明度
選擇區域的幫助
為什麼引入濛版
快速濛版
圖層濛版
矢量濛版
矢量濛版的柵格化
看不見的濛版——剪貼濛版
11.3　圖層混閤的核心功能——混閤顔色帶（一）
最重要的對話框——“圖層樣式”
混閤顔色帶是特殊的濛版
不同通道代錶不同的濛版
不同滑條代錶不同圖層的通道
11.4　圖層混閤的核心功能——混閤顔色帶（二）
“混閤顔色帶”與“漸變映射”
平滑的混閤
不同通道的平滑混閤
11.5　圖層混閤的核心功能——混閤顔色帶（三）
不透明度觀察
混閤顔色帶與“麯綫”
混閤顔色帶與“圖層組”
“本圖層”與“下一圖層”
11.6　圖層混閤的核心功能——混閤顔色帶（四）
混閤顔色帶與“濾色”“正片疊底”
結語
第12章　圖層與濛版之謎（二）
12.1　混閤顔色帶的應用
各種濛版的優缺點
RGB顔色調整中的混閤顔色帶
Lab顔色調整中的混閤顔色帶
Lab模式下的圖層混閤
12.2　圖層中的混閤模式
用“疊加”類模式減小反差
反相“疊加”類模式比較
12.3　分離顔色屬性的圖層混閤模式
色相的分離
“色相”下的“色彩平衡”
12.4　革命性的調整圖層
為什麼引入調整圖層
調整圖層的優勢
調整圖層與剪貼濛版
圖層與圖層濛版
調整圖層與圖層濛版
靈活方便的後期調整
12.5　晶瑩的按鈕效果
“圖層樣式”的“效果”
“顔色疊加”
設置“陰影”
使用“斜麵與浮雕”添加高光
添加多處高光
“內陰影”和“內發光”
“光澤”與“漸變”
智能“縮放效果”
靈活的修改方式
12.6　不同模式“效果”的堆疊
“效果”的堆疊
濛版的修改
12.7　溫潤如玉的效果
當圖層濛版PK“效果”
為圖層添加後續效果
用樣式效果製作紋理與質感
第13章　濾鏡之謎
13.1　模糊與清晰
我們和鏡中的自己
銳化方法與途徑
“USM銳化”的對話框
各種常用的“USM銳化”設置
解決“USM銳化”中的馬太效應
邊緣銳化的幾種方法
利用模糊查找邊緣
有選擇的模糊
用濛版控製模糊效果
13.2　無序與有序
“置換”濾鏡
黑雲壓城
隨心所欲的閃電
不規則邊框
13.3　質感與紋理
“渲染”濾鏡組
製作泥土質感的紋理
壓平質感圖案
泥土爆裂起皮的效果
用“紋理”通道製作文字效果
用“雕塑”濾鏡製作質感紋理
浮雕效果附加質感文字
為籃球添加皮革紋理
13.4　規則與圖案
塑料包裝——巧婦能為無米之炊
用濾鏡構建圖案
結語
附錄　混閤模式的深入理解
附錄1　準備工作和一些約定
一些約定
一些不準備討論的混閤模式
模式控製器
附錄2　“變暗”模式組
正片疊底
顔色加深
綫性加深
變暗
附錄3　“變亮”模式組
濾色（屏幕）
顔色減淡
綫性減淡
變亮
附錄4　其他模式
差值
排除
實色混閤
附錄5　“顔色加深”（減淡）中基色與混閤色的互換關係
顔色加深
顔色減淡
附錄6　“疊加”模式組的推導
疊加
強光
點光
綫性光
亮光
附錄7　“柔光”模式的推導
初步的推導
進一步的推導
附錄8　“柔光”和“強光”的關係
附錄9　“不透明度”和“填充不透明度”
“不透明度”和“填充不透明度”（1）
“不透明度”和“填充不透明度”（2）
附錄10　“色相”模式組
明度、亮度與灰度
飽和度
附錄11　同源圖層和反相圖層的模式麯綫
· · · · · · (收起)