怎样写斗方

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出版者:上海书画出版社
作者:沃兴华
出品人:
页数:51
译者:
出版时间:2000-12
价格:8.00元
装帧:
isbn号码:9787806356128
丛书系列:
图书标签:
  • 沃兴华
  • 书法
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具体描述

斗方幅式早已有之。但是千百年来,相对手卷,横批,中堂,条幅来说,它非常落寞,以至于说起斗方,人们一下子还想不出它有什莫代表作品。今天,这种情况出现了根本转机,现代居室的墙面变矮变窄了,书法作品要进入千家万户,必须限制它的高度和宽度,甚至不得不变成斗方幅式。本书即是您的良师益友。

  艺术强调创新。历史告诉我们,无论什莫艺术,当一种风格作为主要流派发展到巅峰阶段,被大家普遍接受,既滥又俗的时候,继之而起的往往是它的反面,而且矫枉过正,是极端的反面。否则,就没有振聋发聩,使人耳目一新的强烈感染力。然而,这种反面也是一个过程,随着时间推移,同样会从新变旧,滥俗而被人厌倦。这是人们就会在现实的基础上冷静地反思早就被全盘否定的过去,发掘它的合理意义,融合进来,创造出新的风格,这正是:任何事物的发展和更新都是一个螺旋式前进的过程,由正反合三个阶段的不断更替为其表现特征。书法艺术上点画,字体和书体的变化发展无疑不是通过这种途径来实现的。根据这个规律,我们可以对它们今后的发展趋势作一预测,考虑到艺术是人生的反映,它的变化发展不可避免地要受到当时人们的观念及其所处环境的影响。这既是对本书整体上的把握。

卷宗:尘封的地图与消失的灯塔 作者: 佚名(根据手稿推断,活跃于十九世纪末至二十世纪初的某位地理学家兼探险家) 装帧与物理特征: 本书装帧古朴,皮质封面历经风霜,边缘磨损严重,内页泛黄,纸张略显粗糙,边缘可见水渍和油墨洇开的痕迹。字迹多为钢笔手写体,部分图表使用墨水勾勒,字体工整而富有力量感。卷首附有一张手绘星象图,标注着模糊的经纬度线和未知的符号。 核心内容概览: 《卷宗:尘封的地图与消失的灯塔》并非一部传统意义上的游记或学术专著,而更像是一位执着探险家穷尽一生心血记录下的观察笔记、未解之谜的索引,以及对“已知世界边缘”的哲学思辨。全书围绕着一系列地理学上的悖论、被现代地图学系统性遗漏的“非欧几里得”空间,以及数个与时间、方位感相关的超自然或极度罕见的自然现象展开。 全书结构松散,分为“北纬零度之南的迷雾”、“潮汐规律的异常区”、“静默之塔的传说”和“归零点测量法”四大核心部分,辅以大量手绘草图和模糊的照片复印件(部分已无法辨认)。 --- 第一部分:北纬零度之南的迷雾 (The Mists South of the Equator) 本部分着重探讨在赤道以南特定纬度带中,指南针和磁场表现出的系统性偏差。作者并未将其归咎于地质异常,而是提出了一种关于“地磁力线收束点”的假设。 核心案例分析: 1. “回音之谷”的测量困境: 详述了作者在南美洲某处高地进行三角测量时遭遇的奇特现象。使用经纬仪测量的角度和使用传统的罗盘定位所得的结果存在恒定且无法用大气折射解释的误差。作者记录了他进行超过五十次重复测量,误差值始终维持在 4.75 度(向东偏转)。他推测,在某些特定地理构造下,地球的“真实”方位轴心会发生轻微的漂移。 2. 光影的错位: 记录了在特定日期,日晷和机械钟表指示的“正午”时间点,太阳在天空中的实际位置存在明显差异。这种差异并非季节变化所能解释,作者将其与当地流传的关于“时间被压缩”的土著传说联系起来,试图建立一种空间与时间同步性的数学模型,但模型最终因缺少关键变量而中断。 3. 植被的记忆: 深入分析了特定区域内树木年轮的生长方向与当地磁场方向的微弱相关性。通过对不同树种的比较,作者得出结论:生命体似乎能够“感知”到超越标准磁场指引的某种“基础方向感”。 --- 第二部分:潮汐规律的异常区 (Zones of Aberrant Tides) 本章节将焦点从陆地转向海洋,探讨那些不遵循标准开普勒-牛顿引力计算的潮汐现象。作者对大洋航海日志进行了交叉比对,筛选出数个常年发生“失控潮汐”的海域。 核心观测记录: 1. “虚涨”现象: 在南印度洋的某片固定海域,作者记录了数次在无月或满月之外的异常高潮。这些高潮的起涨速度极快,但水位退去后,海平面恢复得异常平缓,仿佛海洋的一部分“能量”被短暂地锁定。作者引入了“引力滞后效应”的概念来解释,认为远方星体或行星对局部水体的影响存在无法预测的延迟。 2. 水体的“记忆”: 通过对特定洋流中盐度、温度和微观生物分布的长期监测,作者发现某些水域仿佛“记得”它们上一次的运动状态。例如,一个被阻挡的暖流,在解除阻碍后,其后续的流动路径会微妙地偏向于阻碍发生前应有的方向,而非单纯遵循当前的物理推力。 3. 海底的“呼吸”: 引用了几份深海潜水员的零星报告,描述了海底深处存在周期性的、非火山性的水体升降运动,其周期与月相或日照无关,更类似于某种缓慢而巨大的“有节奏的起伏”。 --- 第三部分:静默之塔的传说 (The Lore of the Silent Spires) 这部分内容带有强烈的神秘学色彩,记录了作者对古代文明遗迹和地理学中的“异常点”的追寻。这些遗迹的共同特征是:它们在任何已知的地图测绘中都无法被稳定地定位,或者一旦被定位,其坐标便会在短时间内发生漂移。 焦点案例: 1. “时间之墙”的废墟: 对一个位于中亚沙漠边缘的、被当地人称为“不再被看见的城邦”的模糊描述。作者根据残存的石块结构分析,推测该建筑群可能采用了某种“非垂直”的几何结构,目的在于最大化对特定频率电磁波的吸收或折射。关键证据是一块刻有奇异线性文字的石板,其纹路在不同的光照角度下似乎会“重新排列”。 2. 地表的“磨损”: 记录了数处位于无人区、地表岩石呈现出与周围环境完全不符的、被高速气流或水流长期侵蚀的痕迹。作者推测,这些地点可能曾是某种“路径”的交汇点,而路径的频繁使用导致了局部的空间结构被暂时性地“磨损”。 3. 对“不可见之物”的绘图: 包含大量尝试用二维平面图来表达四维或更高维度几何概念的失败尝试。作者坚信,某些地理特征并非“存在于”地图之上,而是“影响着”地图的生成方式。 --- 第四部分:归零点测量法 (The Zero-Point Calibration) 本书的终章,也是作者最接近构建理论模型的部分。作者试图提出一种新的坐标系统,用以替代或补充传统的经纬度系统,这种系统基于对“宇宙背景辐射”的局部感知,而非基于地球自身的旋转和形状。 理论探讨: 1. “绝对静止”的假想: 作者假设存在一个宇宙中的绝对静止点,地球上所有运动和测量都应以此为基准。然而,由于人类无法独立于地球运动进行观测,我们始终处于“相对运动”的幻觉中。他试图通过分析天文观测中记录的微小、无法解释的星体位置偏移,来反推人类观察者自身的“非惯性运动”。 2. 参考框架的转换: 本部分包含了大量的数学推导,试图将传统的球坐标系转化为一种基于“观察者意图”或“环境能量场”的参数化坐标。这些推导冗长且充满符号,最终的结论是:要精确描绘世界,必须先精确描绘观察者本身。 3. 最后的警告: 卷宗的最后一页是潦草的几行字:“我们描绘的地图,正在使世界变得贫瘠。停止相信你所见的边界,否则,世界将不再等待我们去发现它。” 总结: 《卷宗:尘封的地图与消失的灯塔》是一部充满激情与困惑的记录,它拒绝了既定的地理学范式,转而追逐那些被主流科学视为噪音、误差或单纯的错误标记的现象。它不是一本指导如何操作的书籍,而是一份关于“我们所知世界之外的可能性”的、充满个人执念的私人档案。它对航海家、地质学家、乃至任何对“世界边界”抱持疑问的人,都提供了极具颠覆性的、未经验证的思考素材。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书就像一扇窗,透过它,我窥见了书法世界中一种独特而迷人的艺术形式。尽管我尚未深入了解“斗方”的具体技法,但光是这本书的书名就足以激起我探究的兴趣。我一直对中国传统文化充满热爱,而书法更是其中不可或缺的瑰宝。斗方,这个名字本身就带着一种古朴而雅致的韵味,让我联想到那些装裱精美的古籍,或是文人墨客案头的雅玩。我猜测,写斗方必然有着其独特的章法和审美取向,它可能不像横幅或对联那样铺陈开来,而是更注重在有限的空间内展现出力量与韵味,一种凝练之美。我期待在这本书中,能够感受到作者对于斗方艺术的独到见解,了解它在历史长河中的演变,以及它所蕴含的文化意义。更重要的是,我希望它能为我打开一扇通往实践的大门,让我能够亲手尝试,用笔墨去描绘出属于自己的斗方作品。这本书不仅仅是一本关于书法的指导,更像是一次文化之旅的邀请,让我能够更深入地理解中国书法的魅力。

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这本书的出现,就像是为我这样一个对书法艺术充满热情,却又常常感到无从下手的人,指明了一条清晰的道路。我一直以来都对中国传统文化有着深厚的感情,而书法更是其中我最为着迷的部分。然而,在实际的练习过程中,我常常感到迷茫,不知道如何才能写出有灵魂、有韵味的作品。尤其是“斗方”这种形式,它既有小巧精致的魅力,又对书写者的功力提出了更高的要求。我从未接触过专门讲解斗方创作的书籍,因此,《怎样写斗方》这本书,对于我来说,不仅仅是一次学习的机会,更像是一场期待已久的邂逅。我渴望在这本书中,能够找到关于斗方创作的系统性指导,了解其独特的艺术规律和审美标准。我希望它能教会我如何去构思,如何去选字,如何去安排布局,以及如何用笔墨来表达情感和意境。这本书,在我看来,不仅是一本技艺的传授,更是一次精神的引导,它将引领我走进一个更加广阔的艺术世界,让我能够用自己的笔,书写出属于自己的精彩。

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这本书的名字,仅仅“怎样写斗方”,就足以让我产生浓厚的兴趣。我一直以来对中国传统文化,特别是书法艺术,有着深厚的喜爱。然而,在实际的书法练习中,我常常感到自己在构思和整体布局上存在不足,尤其是面对斗方这种形式时,更是觉得无从下手。我理解,斗方虽小,却考验着书写者对笔墨的驾驭能力,对字体的结构把握,以及对整体美感的追求。我渴望在这本书中,能够找到关于斗方创作的系统性指导,了解如何才能在一张小小的纸上,展现出磅礴的气势,或是在简洁的笔画中,流露出细腻的情感。我希望这本书能够为我打开一扇新的大门,让我能够学习到如何进行构思,如何选字,如何安排布局,以及如何用笔墨来表达深层的意境。这本书,对我而言,不仅仅是一次技能的学习,更是一次对中国传统艺术的深入理解和传承,我期待通过它,能够提升自己的书法创作水平,创作出更多有意义的作品。

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我是一个热爱传统艺术的普通读者,偶然间在书店瞥见了《怎样写斗方》这本书,便被它深深吸引。虽然我对书法略有涉猎,但对于“斗方”这种形式,一直未能深入了解。我的脑海中浮现出各种关于斗方的画面:可能是书房里挂着的一幅精美的行书,也可能是朋友赠送的一张饱含心意的书法作品。我猜测,写斗方一定有着其独特的讲究,它可能不像写大字那样需要磅礴的气势,但却能在咫尺之间展现出细腻的情感和深厚的功力。这本书的出现,如同为我点亮了一盏明灯,让我有机会去探索这种小巧而精致的书法艺术。我期待在这本书中,能够学习到如何从零开始,掌握写斗方所需的技巧,包括如何选择合适的纸张、墨水,如何进行构图布局,如何运用不同的笔法来表达情感。我更希望,这本书能够教会我如何将自己的思想和感悟融入到作品中,让每一张斗方都成为独一无二的艺术品。这本书,对我而言,不仅仅是一次学习书法的机会,更是一次对中国传统文化艺术的致敬。

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当我第一次看到《怎样写斗方》这本书时,一股强烈的求知欲便油然而生。我一直认为,书法不仅仅是笔墨的挥洒,更是心性的表达,是个人审美情趣的体现。而“斗方”,这种形式,在我看来,是一种更加内敛、更加考验功力的艺术。它不像巨幅作品那样可以尽情舒展,而是要求在相对狭小的空间内,将笔墨的韵味、字体的结构、整体的布局都做到极致。我对手边这本尚未细读的书充满了期待,我希望它能够为我解答许多关于斗方的疑问。例如,如何才能在一张小小的纸上,做到字字珠玑,形神兼备?如何才能让作品既有传统韵味,又不失个人风格?我渴望从书中找到关于选纸、用墨、笔法、章法等方面的系统性指导,更希望能够从中领略到作者对于斗方艺术的深刻理解和独到见解。这本书,在我心中,已经成为我通往斗方艺术殿堂的一把钥匙,我迫不及待地想要打开它,汲取其中的精华,并将之付诸实践,创作出属于自己的、充满个性的斗方作品。

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拿到这本书,首先吸引我的是它的装帧设计,简洁而富有质感,封面的字体也透露着一种沉稳的艺术气息。虽然我还没来得及细读内容,但仅从这本书的名字——《怎样写斗方》——便能感受到一种期待。我一直以来都对书法有着浓厚的兴趣,但总是停留在临摹的阶段,对于如何将自己的情感和思想融入笔墨之中,如何构思一篇完整的作品,一直感到困惑。斗方,这个概念对我来说既熟悉又陌生。我知道它是一种小幅的书法作品,常用于案头摆设或赠送友人,但具体的创作要领和艺术要诀,我却知之甚少。这本书的出现,无疑为我提供了一个绝佳的学习机会。我希望能在这本书中找到关于斗方构图、字法、墨法、笔法的详细讲解,甚至是一些作者的创作心得和案例分析。我想了解,如何在一张小小的纸上,营造出意境深远,气韵生动,又能体现个人风格的作品。这本书,在我心中,已经不仅仅是一本工具书,更像是一位良师益友,指引我在书法的道路上继续前行,探索更广阔的天地。

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当我看到《怎样写斗方》这本书时,一股浓厚的文化气息扑面而来。我一直以来都对中国传统艺术有着深厚的感情,而书法,更是我心中最爱。我深知,书法不仅仅是简单的笔墨挥洒,更是一种对传统文化、对个人情操的体现。而“斗方”这种形式,在我看来,更是将这种艺术形式的精炼与功力展现得淋漓尽致。它就像是中国艺术中的一颗璀璨的明珠,小巧却蕴含着无限的韵味。我对于如何才能写出有灵魂、有创意的斗方,一直都充满了探索的渴望。我期待在这本书中,能够找到关于斗方创作的系统性讲解,了解其独特的笔法、字法、墨法和章法。更重要的是,我希望这本书能够教会我如何去构思,如何去表达自己的情感和思想,让每一张斗方都成为一件充满个性的艺术品。这本书,对我而言,不仅仅是一本技艺的传授,更是一次对中国传统艺术文化的深入探寻,让我能够更好地理解和传承这份宝贵的文化遗产。

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这本书就像是一幅未曾展开的画卷,静静地等待着我去揭开它的神秘面纱。我一直对中国书法情有独钟,虽然我算不上是专业的书法家,但闲暇之余,笔墨丹青总是能带给我心灵的慰藉。我尤其钟爱那些精巧别致的书法作品,而“斗方”,这个词语本身就充满了艺术的张力。它暗示着一种在方寸之间,却能蕴含天地乾坤的境界。我对外这本《怎样写斗方》充满了期待,我渴望从中学习到如何将自己的情感和思想,通过笔墨的力量,凝聚在一张小小的纸上,创造出具有生命力和感染力的作品。我猜测,写斗方一定有着它独特的讲究,它可能需要作者具备精湛的技艺,更需要有深刻的理解和独到的见解。我希望这本书能够为我提供系统的指导,让我了解斗方创作的精髓,从字的选择,到行笔的节奏,再到整体的布局,都能够做到恰到好处。我相信,这本书将是我在书法艺术道路上的一次重要启迪,让我能够更好地理解和创作这种独特的艺术形式。

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这本书的名字,仅仅是“怎样写斗方”,就足以让我心生好奇,想要一探究竟。我一直以来都对书法艺术怀揣着一种莫名的喜爱,但我的学习过程常常是零散且缺乏系统的。我常常在想,为什么有些书法作品能让人过目不忘,而有些却很快被遗忘?这其中一定蕴含着某种秘诀,而我猜测,《怎样写斗方》这本书或许就掌握着其中一部分。斗方,这个词语本身就带着一种独特的韵味,它暗示着一种在有限空间内追求极致的艺术表达。我设想着,写斗方不仅仅是写几个字,更是一种对整体美感的把握,是对情感的凝练,是对意境的营造。我期待在这本书中,能找到关于如何构思、如何选字、如何布局、如何用笔的详细指导。我希望作者能够分享他独到的见解和经验,让我能够理解,如何在方寸之间展现出书法的生命力。这本书,对我来说,不仅是一本学习书法的教材,更像是一扇开启我书法创作新篇章的门,让我渴望去实践,去创造。

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我是一个对传统文化有着执着追求的爱好者,而书法,无疑是中国文化中最具代表性的瑰宝之一。偶然间,我发现了这本《怎样写斗方》,书名简洁明了,却足以勾起我对斗方艺术的无限遐想。我一直认为,书法是一种充满智慧的艺术,它不仅仅是写字,更是一种对意境的营造,对情感的抒发。而斗方,这种小巧而精致的书法形式,在我看来,更是将这种精炼的艺术发挥到了极致。它要求书写者在有限的空间内,展现出无限的艺术张力。我对于如何才能写好斗方,心中充满了疑问。是需要精妙的构图?是需要独特的笔法?还是需要深厚的功力?这本书的出现,无疑为我打开了一扇探索斗方艺术的大门。我满怀期待地希望,它能够为我提供系统的指导,让我了解斗方创作的每一个环节,从选材、用墨,到字法、章法,再到最终的意境表达。我渴望通过这本书,能够真正领略到斗方的魅力,并将其融会贯通,用自己的笔墨,创作出能够打动人心的斗方作品。

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