具体描述
安徒生的童話故事，伴隨著我們同年的成長，也帶來生命當中的激勵，而琦君的小說和散文，帶給了我們少年時期的夢想與純真。從琦君細膩多情的文筆，不但可以看到她童年時期以來的種種生活，也可以發現原來平凡的生活裡，累積著許多情感和思念，靈感也是從這裡發出的。
〈喜宴〉，在結婚大典裡，「坐筵」是最為重要的節目，邀請的坐上賓客都是地方上有派頭的人士，受邀的女孩也都是些千金大小姐。在「坐筵」上誰的舉止優雅、誰的穿著耀眼，誰就會是眾人目光的焦點、眾人欣羨的對象。多年以後，小女孩很懷念父親幫她定製的花旗袍，但是卻更懷念母親改做的夾袍……
〈阿榮伯伯〉，小女孩和老長工的一段忘年之交，帶給了小女孩往後生活的不同醒思。〈母親〉是一篇思念慈母文情並茂的文章。雖然母親不認識幾個字，她的勤儉持家，對人的寬厚深深影響著小女孩。
〈一對金手鐲〉，一對金手鐲，緊緊環扣著一段姊妹之情，不同的命運造就了不同的人生。除了上述的文章外，還收錄了〈兩條辮子〉、〈桂花雨〉和〈小瓶子〉
作者简介
目录信息
读后感
琦君的文笔真的很舒服。 下午去书店买墨，顺便买了很多书。抱着一大堆书，重得不行，饿得发昏，去咖啡店坐坐，一块提拉米苏，一杯酒味儿奶茶，加上这本书，顿时觉得人生真美好。 再度回归儿时的读书习惯，不是从第一页到最后一页，而是随手翻着读。读到的一篇，讲...
评分 评分黄淑英的淡淡彩画与琦君的淡淡风格还真是非常的相配，此书翻来似有香气扑鼻。 其实给成型的文字插画是一件很危险的事情，不小心就会毁坏了读者心中既有的美好印象，幸好这本没有。
评分 评分大凡有过49年前后仓皇南去经历的台湾作家，蓦然北顾之际，笔下总会有些斯人已去故国安在的流离无措。琦君写就本作之时已是年近六旬的垂老之人，乡愁经了二十余年的发酵自是眷恋无限，落笔也多在承载了沉厚记忆的旧日吃喝穿戴玩意上，仿佛如此便可将魂牵梦萦的浙南乡间具象化。 ...
用户评价
我必须承认，初读此书时，我对其宏大的世界观构建感到一丝敬畏。它不是那种简单的情节堆砌，而是一个逻辑严密、层次分明的微缩宇宙。作者似乎对历史、文化和哲学有着深刻的洞察力，并将这些元素巧妙地编织进了故事的骨架之中。书中对不同地域风俗的描绘，那种异域情调的渲染，栩栩如生，仿佛能闻到空气中弥漫的香料味和听到远方的号角声。更令人称道的是，即便是宏大的背景叙事，也从未牺牲个体的命运。那些在时代洪流中挣扎浮沉的小人物，他们的悲欢离合，他们的坚守与妥协，都被赋予了史诗般的厚重感。这种将个体经验置于广阔历史背景下的叙事手法，使得整部作品的格局瞬间拔高。每一次阅读，似乎都能发现新的细节和隐喻，显示出作者知识储备的广博和构思的精妙。它像是一部需要地图和注释才能完全解读的史诗，但其带来的智力挑战和审美愉悦是无与伦比的。
评分坦白说，我很少遇到如此能引发我强烈共鸣的悬疑作品。它并不是那种依靠廉价的惊吓或突兀的反转来吸引读者的类型。这里的“谜团”是深植于人物性格和环境设置之中的，它像是一个缓慢发酵的毒药，一点点侵蚀着读者的心智。随着情节的推进，我感觉自己仿佛也在和主角一同经历着那种逐渐清晰又不断被误导的煎熬。作者对心理侧写的掌握尤其到位，那些看似无关紧要的习惯、恐惧和执念，最终都成为了解开迷局的关键线索。最绝妙的是，当真相大白时，那种“原来如此”的震撼感是建立在严谨的逻辑铺垫之上的，丝毫没有草率的感觉。看完后，我甚至会回过头去重新审视那些最初被忽略的细节，发现作者埋下的伏笔是多么的精妙和巧妙。这不仅仅是猜谜，更是一场与作者智力的精彩对决，令人大呼过瘾。
评分这本小说简直是情感的迷宫，读完之后让人久久不能平静。作者对于人物内心世界的描摹达到了令人咋舌的细腻程度，每一个微小的挣扎、每一次不经意的眼神交流，都被捕捉得丝丝入扣。故事的主线看似平铺直叙，实则暗流涌动，情感的张力在看似平静的表象下不断积蓄，直到某个临界点猛然爆发，那种震撼力是直击灵魂深处的。我尤其欣赏作者对“选择”这一主题的处理，没有绝对的对错，只有基于特定环境下人性的必然，让人不得不反思自己在类似情境下的立场。叙事节奏的把控也十分老道，时而舒缓如水，让人沉浸于细腻的日常；时而陡然加快，将读者推入冲突的漩涡，每一次转折都出乎意料却又在情理之中，充分展现了叙事功力的深厚。读到最后，合上书本，脑海里回荡的不是情节的跌宕，而是那些鲜活的、带着烟火气的、又饱含哲思的人物群像。这不仅仅是一个故事，更像是一面映照我们自身复杂情感的镜子，值得反复咀嚼。
评分这本书的语言风格简直是华丽的盛宴，每一个句子都像是经过精心打磨的宝石，闪烁着独特的光芒。我常常会因为一句措辞的绝妙而停下来，反复默读，体会那种音韵上的和谐与意味上的深远。作者在描述景物时，那种意境的营造是令人叹为观止的，他似乎拥有将无形的氛围转化为可感知的文字魔力。例如，对光影的捕捉，对色彩的运用，都达到了近乎诗歌的境界。然而，这种高雅的文笔并未使故事显得疏离，相反，它以一种极其优雅的方式承载了故事中最原始、最激烈的情感。读起来完全没有晦涩感，反而有一种被文字的优美所包裹、引导的感觉。那些对话更是精妙绝伦，寥寥数语，人物的性格、彼此的关系便跃然纸上，充满了言外之意和潜台词。这无疑是一部文学性极高的作品，是文字爱好者不可错过的典范。
评分这部作品的结构处理手法非常大胆且富有实验性。它打破了传统的时间线索，采用了多重视角交错叙事，甚至有些片段像是日记、信件或者新闻报道的混合体。初读时，我确实有些迷失方向，需要集中十二分的注意力去分辨“谁在说话”以及“这个信息属于哪个时间点”。然而，一旦适应了这种跳跃式的节奏，我便领略到了作者的高明之处——正是这种碎片化的呈现方式，才最真实地模拟了记忆的构建和真相的拼凑过程。每个视角都只提供了一块拼图，读者必须自己将这些散落的碎片努力吻合，才能看到全貌。这种叙事上的主动权被部分地交给了读者，极大地增强了代入感和参与感。这种非线性的叙事不仅考验了作者的组织能力，也极大地丰富了故事的层次感，使得作品的耐读性和讨论价值都大大提升，是一次非常成功的文本结构创新。
评分终于入手了。好不容易。
评分有印象的是《父亲》《桂花雨》《乡音不改》和《看戏》；尤其是《看戏》，以看戏为题，追溯前尘往事，每一段都勾勒一个人物模糊的形象，以事入情。读琦君的散文不会觉得累，是一种温润的感觉，但也不会太多刺激。值得一提的是，《春水船如天上坐》和《犹有最高枝》记读思果与季季的读后感，颇觉二人与琦君作品的相像。
评分有印象的是《父亲》《桂花雨》《乡音不改》和《看戏》；尤其是《看戏》，以看戏为题，追溯前尘往事，每一段都勾勒一个人物模糊的形象，以事入情。读琦君的散文不会觉得累，是一种温润的感觉，但也不会太多刺激。值得一提的是，《春水船如天上坐》和《犹有最高枝》记读思果与季季的读后感，颇觉二人与琦君作品的相像。
评分有印象的是《父亲》《桂花雨》《乡音不改》和《看戏》；尤其是《看戏》，以看戏为题，追溯前尘往事，每一段都勾勒一个人物模糊的形象，以事入情。读琦君的散文不会觉得累，是一种温润的感觉，但也不会太多刺激。值得一提的是，《春水船如天上坐》和《犹有最高枝》记读思果与季季的读后感，颇觉二人与琦君作品的相像。
评分有印象的是《父亲》《桂花雨》《乡音不改》和《看戏》；尤其是《看戏》，以看戏为题，追溯前尘往事，每一段都勾勒一个人物模糊的形象，以事入情。读琦君的散文不会觉得累，是一种温润的感觉，但也不会太多刺激。值得一提的是，《春水船如天上坐》和《犹有最高枝》记读思果与季季的读后感，颇觉二人与琦君作品的相像。
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