具体描述
這是個講究創意的年代。企業無法創新、個人缺乏創意，都將使一切生存愈來愈吃力。絕大多數的人認為，只有天分高，或罕見地靈光乍現時，才會迸發創意；平凡如一般人，創意是可見而不可及的天賦，更別說要擁有源源不絕的創意了。但是，創作連連、創新不斷的劇場大師賴聲川卻認為：創意，其實是可以「練」的。賴聲川精煉二十多年來不斷令世人驚奇的創作經驗，首度公開他的私人練功祕笈─「創意地圖」，為讀者徹底剖析「開啟源源不絕創意」的方法。在創意地圖中，賴聲川將培養創意的訓練分為「創意概念（內容）」的培養和「表現手法（形式）」的訓練。他細緻剖析如何將生活中的習性、經驗、動機，藉由重新學會「如何看」，來貫通內心的神祕泉源，將障礙創意產生的「三毒」變成「三智慧」，並帶來取之不盡、用之不竭的創意。這回，賴聲川要帶領讀者走進「賴老師私塾」，深入「創意之道」的新天地。他透過旅行、生活、禪修的各種體驗、領悟與第一手經驗，分析膾炙人口的《如夢之夢》、《那一夜，我們說相聲》、《暗戀桃花源》等劇作創作過程。他也在書中分享與金庸、候孝賢、傅聰等華人世界重量級大師交談所獲得的啟發。
作者简介
賴聲川是創意源源不絕的創作人。一九五四年生於美國華盛頓，美國加州柏克萊大學戲劇博士，現任國立台北藝術大學教授、美國史丹福大學客座教授及駐校藝術家、【表演工作坊】藝術總監。他二十九歲開始劇場創作，至今編導舞台劇二十七部（包括轟動亞洲的七小時史詩《如夢之夢》）、電影二部（包括享譽國際的《暗戀桃花源》）、電視影集三百集（包括家喻戶曉的《我們一家都是人》），另有劇場導演作品二十二部（包括莫札特歌劇三部）等。更重要的是，他是市場的創造者。先後開創台灣舞台劇市場、劇場影音市場（從《那一夜，我們說相聲》開始）、即興時事電視市場（《我們一家都是人》）等。賴聲川被全球媒體譽為「亞洲劇場導演之翹楚」，曾兩度榮獲台灣「國家文藝獎」。
目录信息
读后感
我很高兴我读到这本书 高兴到大笑的地步 这是第一本最贴近我思考的问题们的书 不能说解答 但是它将我头脑中比较抽象的困惑描述的极为形象 也能给从未思考这些问题的人给以启发 含金量很高 看得时候像是捧着一棵沉甸甸的大脑 别人给写的前几篇推荐序非常不喜欢 很官方很客套...
评分最开始关注[创意]这词，是大学上设计课。 风靡专业内的，是李欣频的《14堂人生创意课》。她的书的确给了我很多新鲜，让我知道从书、电影、生活都可以获得许多创意灵感。但她近乎疯狂的状态，让我害怕。每天读一本书，看一部电影，每年去哪里旅行……是这样近乎公式化的“创意进...
评分赖声川是创意不绝的舞台剧大师，在这本书里面，探讨了一个一直困惑创意人的问题，创意的能力，是天生的？还是可以后天训练出来的。 赖声川的舞台剧仅形式上的概念创意就令人心动：99年创作《如梦之梦》，在印度佛法研习营看见绕舍利塔行走的信徒而产生灵感——把观众当作神圣的...
评分一、 放下，才看得到，放下概念，放下自己，就能直接穿透事物，看到原貌。要放下自己非常困难，但必须全力以赴，因为一旦成功，放下自己的同时，也放下了预设概念和判断。这样才能创造出一个客观的事物和主观意识平等的平台，在这平等的平台上，没有任何添加物，我们可以真正看...
评分B類架 起初我以為這又是一本鼓吹成功學的書。但當我在文理館B類架上看到它時，我還是抱著對B類架子上各種大部頭的敬畏之心，選擇了通俗易懂的它。 讀完之後我發現，它確實和成功學的爛書們有些相同之處：正確的廢話，生硬散碎地引用名人名言，同個概念的反復陳述...
用户评价
mark 看暗恋桃花源和如梦之梦
评分看到一半要還...真的好好看...教創意..希望再讀
评分始终觉得创意是需要天赋的~~~不过对于赖声川将创和意解读为智慧和方法的这个观点，还是很有收获的~~~
评分始终觉得创意是需要天赋的~~~不过对于赖声川将创和意解读为智慧和方法的这个观点，还是很有收获的~~~
评分难道他就是要说，佛教终究是高于艺术的？
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