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出版者:爾雅出版社
作者:张晓风
出品人:
页数:279
译者:
出版时间:1984-9-20
价格:200.00(台币)
装帧:平装
isbn号码:9789579159746
丛书系列:
图书标签:
  • 张晓风
  • 散文
  • 台湾文学
  • 台湾
  • 阅心
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具体描述

張曉風說:我仍然在愛,仍然容易激動,仍然信任,並且,也仍然在寫。

「我在」是張曉風另一個新的起點。張曉風的成名作當然是「地毯的那一端」,等到「步下紅毯之後」,你就知道昨日的曉風和前日的曉風有多麼不同,等到「再生緣」出版,曉風自己說:把今日的自己招魂,濃縮為一本小小的書,便是這本「再生緣」了,這是截至目前為止我對自己最滿意的書,希望別人也是。

「我在」是張曉風繼「再生緣」後再一次的超越自我,也是善變的曉風一種新的蛻變和完成。她在豐沛流利的散文中,付出了更多對人世的關懷和感謝,對她而言,生命中的悲、喜、貪戀、捨棄,終將化成永恆的喜悅,因為:「樹在。山在。大地在。歲月在。我在。你還要怎樣更好的世界呢?」

旷野回响:一卷关于时间、记忆与失落的史诗 作者: [此处留空,或填写一个富有文学气息的笔名] 装帧形式: 精装,附带手绘插图与地图 字数: 约三十万字 关键词: 边陲、失语、潮汐、遗忘、挽歌、重建 --- 卷首语: “我们不是失去了方向,我们只是遗忘了那片土地的形状。” --- 导言:沙砾与海风的低语 《旷野回响》并非一部传统意义上的叙事小说,它更像是一部被时间冲刷、被风暴雕刻的口述史诗,是献给那些在世界边缘挣扎求存、却又拒绝被历史洪流吞没的生命的回响录。故事的舞台,设定在大陆最偏远的角落——“灰烬之地”,一个介于浩瀚的“无声海”与永恒的“寂静山脉”之间的过渡地带。这里的人们,世代以打捞海中遗骸和解读风暴带来的碎片为生,他们的语言,夹杂着海水的咸味和岩石的粗粝。 本书的核心,围绕着一个漂泊了近三个世纪的传说——“潮汐圣殿”的沉没与重建。据信,这座圣殿储存着文明最原始的“音符”,一旦被完全复原,便能让被时间剥蚀的记忆重现光芒。然而,没有人知道它究竟沉在哪里,或者,它是否真的存在过。 第一部:风中的信徒与潮汐的法则 故事伊始,我们跟随三位核心人物的视角,缓慢地进入这片被遗忘的疆域。 人物一:伊利亚——最后的抄录者。 伊利亚是“灰烬之地”唯一仍在坚持抄录家族口述历史的年轻人。他的记忆力惊人,但他深知,口述的脆弱性。他发现了一系列关于“逆流”的记录,一种只有在特定月相下才会出现的、将近岸的物体推回大海的神秘潮汐现象。他相信,“逆流”是圣殿发出的讯号,试图将那些本不该存在于现世的记忆物归原主。 人物二:洛雯——潮汐狩猎者。 洛雯是世代居住在灯塔岛上的女猎人,精通海下气流与暗礁的秘密。她不相信传说,只相信每一次呼吸与搏斗的真实。她的任务是追踪一种罕见的、会发出低频共振的深海矿石,这种矿石被当地人视为“记忆的载体”。然而,在一次深潜中,她捕获到的并非矿石,而是一枚失去光泽的、刻有陌生符号的黄铜罗盘,它指向一个不存在于任何已知海图上的方向。 人物三:老哈姆——失语的制图师。 哈姆曾是帝国边境最负盛名的制图师,在一场涉及地理板块移动的灾难中失去了他的声音。他如今通过复杂的几何图形和沙盘模型与外界交流。他的模型中,反复出现一个不断坍塌又不断重塑的复杂结构——那正是潮汐圣殿的“结构草图”,却似乎是由未来的视角绘制而成。 这三条线索交织在一起,他们都被一个共同的渴望驱使:理解这片土地为何如此轻易地遗忘,以及,抵抗这种遗忘的力量究竟是什么。 第二部:碎片、共振与未被命名的颜色 随着三人的探索深入,他们开始接触到那些被“灰烬之地”的居民刻意回避的禁忌知识。 历史的断层: 文本揭示了约五百年前的“大寂静事件”,一场覆盖了整片大陆的声波攻击,它并非摧毁了建筑,而是抹去了“命名权”——人们失去了对事物本质的定义能力,导致了语言的退化与集体记忆的碎片化。 音符的追寻: 伊利亚通过解读古老的乐谱残页,发现圣殿并非一座实体建筑,而是一个“共振场”。要进入它,需要的不是钥匙,而是特定的“和弦”。他开始收集被时间扭曲的器物,试图重组这些失落的和弦。 地质的伤痕: 洛雯发现,深海矿石实际上是一种生物硅基结构,它记录着海底数万年的地质压力变化。这些变化,与“大寂静事件”发生时的地壳运动高度吻合。她意识到,圣殿的沉没,可能是一场主动的“地质自毁”,以保护某些核心信息不被滥用。 模型的预言: 哈姆的沙盘模型开始自我演变,出现了“幽灵海岸线”——那是海岸线在特定灾难发生前的样子。他的模型不仅是记录,更像是对未来可能发生的灾难的警示。模型中,一个重复出现的符号,指向了当今权力中心——“高塔城”的地下深处。 第三部:高塔的阴影与重建的代价 三人的轨迹最终汇聚于“高塔城”,一个建立在旧文明废墟之上,享受着虚假繁荣的权力中心。这里的居民生活在隔绝的穹顶之下,沉浸在被精心编排的“永恒记忆”中,对外部的“灰烬之地”一无所知,甚至不相信“失落”的存在。 对抗与揭露: 伊利亚发现,高塔城的统治者,实际上是“大寂静事件”的策划者或幸存者。他们通过对低频声波的持续发射,维持着一种“可控的遗忘”,以确保底层民众永远无法重拾定义世界的能力,从而巩固统治。 最终的汇合点: 罗盘的指向和模型的结构最终指向了高塔城地下,一处被标记为“能量缓冲站”的巨大空腔。这里,正是“潮汐圣殿”真正的核心——一个由活体晶体构成的“记忆矩阵”。 抉择: 面对记忆矩阵,三人面临终极抉择: 1. 完全复原: 释放全部的“音符”,让所有被遗忘的真相重现,但代价可能是引发新的、更强大的地质与声波冲击,彻底毁灭现有的世界结构。 2. 选择性记忆: 仅取出对重建“失落定义权”至关重要的信息,但必须永远放弃关于圣殿缔造者的完整历史。 3. 保持寂静: 让矩阵继续沉睡,避免更大的灾难,但意味着“灰烬之地”将永远是边缘,被遗忘的痛苦将持续。 尾声:未完成的和弦 《旷野回响》没有提供一个明确的答案或救赎。故事的结局,是三人利用哈姆的模型精确地引导了下一次“逆流”的潮汐,使得矩阵释放出了一段极其微弱、但足够清晰的“基础和弦”。 这个和弦,没有带来宏大的景象,而是作用于每一个接触到它的人心底。洛雯找到了她追寻多年的“深海之歌”的旋律;伊利亚终于能以最精确的词语来描述他所见的景象;而老哈姆,在听见这和弦时,脸上露出了一个极度清晰的微笑,他用粉笔在沙盘上画下的最后一个符号,是一个完美的、封闭的圆,代表着循环,而非终结。 本书最终留给读者的,是关于“记忆的重量”与“定义的自由”的深刻沉思。我们如何才能真正拥有自己的历史?当所有人都选择遗忘时,坚守的意义又在何方?《旷野回响》是一面映照出我们自身文明脆弱性的镜子,邀请读者一同潜入记忆的深海,聆听那尚未完成的和弦。 --- (本书的阅读体验,被设计为随着阅读进程,读者自身的认知结构也会受到微妙的干扰和重塑,仿佛与书中的世界产生了共振。)

作者简介

目录信息

读后感

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树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还要怎样更好的世界? 这是我非常喜欢的,也是我高中写作文经常用到的。 我没看过这本书,小小片段很喜欢。

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树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还要怎样更好的世界? 这是我非常喜欢的,也是我高中写作文经常用到的。 我没看过这本书,小小片段很喜欢。

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树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还要怎样更好的世界? 这是我非常喜欢的,也是我高中写作文经常用到的。 我没看过这本书,小小片段很喜欢。

用户评价

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如果用一个词来形容我的感受,那大概是“精妙绝伦”。这不是那种大开大合、情节跌宕起伏的作品,它的魅力在于那种内在的张力和结构的严谨性。阅读过程中,我常常会停下来,反复琢磨某一句台词,思考它在整个故事脉络中的精确位置和作用。作者似乎对“留白”有着近乎偏执的理解,那些没有被明明白白写出来的部分,反而比写出来的部分更具力量,需要读者自己去填补空白,完成最后的艺术构建。这种互动性极强的阅读方式,让读者不再是被动的接受者,而是变成了故事的共同创造者。这种细腻的处理方式,使得全书的基调保持了一种优雅的克制感,即使在描写冲突和矛盾时,也显得高级而内敛,让人不得不对作者的功力肃然起敬。

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我必须承认,这本书的节奏感把握得太好了,简直就像是顶尖的音乐家在演奏一首复杂的交响乐。开篇的铺陈不疾不徐,像是在为你拉伸肌肉,让你做好进入更高强度阅读的准备;中段的推进则充满了张力,各种线索开始交织、碰撞,每一次转折都处理得干净利落,没有一丝拖沓或多余的赘述。最让我印象深刻的是作者处理时间线的方式,它不是简单的线性叙事,而是巧妙地在不同时空之间跳跃、穿插,但每一次跳跃都恰到好处地服务于当前的情感高潮或信息揭示,让人在迷失与清晰之间反复体验。读完最后一个字,我有一种意犹未尽的感觉,不是因为故事不够精彩,而是因为这个构建的世界太过迷人,真希望自己还能多留恋一会儿。这是一本值得反复品读的佳作,每次重读都会有新的发现。

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这本书真是让人眼前一亮,从头到尾都充满了新奇的视角和令人拍案叫绝的叙事手法。作者对细节的把握达到了令人发指的地步,每一个场景的描绘都栩栩如生,仿佛自己就置身于故事之中,呼吸着那些空气,感受着人物的喜怒哀乐。尤其欣赏作者在处理人物复杂心理上的功力,那些细微的情绪波动,那些隐藏在言语背后的潜台词,都被刻画得入木三分。读完后,那种回味悠长的感觉,不是那种轰轰烈烈的震撼,而更像是一杯陈年的老茶,需要慢慢品咂,才能体会出其中蕴含的深厚韵味。它不仅仅是一个故事,更像是一面镜子,折射出人性中那些我们常常忽略的角落,让人在阅读的过程中不断地进行自我审视和反思。整体而言,这是一次非常值得投入时间和精力的阅读体验,完全超出了我对一本新书的预期。

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这本书成功地颠覆了我对某些既有观念的认知。它不是一本说教式的作品,而是通过一系列精心编排的事件和人物命运,不动声色地抛出了许多尖锐的问题,直击现代社会中人与人之间疏离感的本质。作者的语言风格是那种冷静到近乎冷酷的叙述,反而更能衬托出人物内心深处的无助与挣扎。我特别欣赏作者如何驾驭宏大主题的同时,依然能聚焦于个体生命体验的独特性。比如对某个次要人物行为动机的侧写,虽然篇幅不长,但其精准度足以让人感受到作者对“人”这个复杂集合体的深刻洞察力。总而言之,这是一部需要用心去“读”而不是“看”的书,它要求你拿出百分之百的专注力,而它给予你的回报,绝对是超值的思想盛宴。

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坦白说,我一开始对这类题材并不抱太大希望,总觉得会陷入某种俗套的窠臼。然而,这本书硬是凭借其独特的结构和毫不拖泥带水的叙事节奏,牢牢抓住了我的注意力。它没有刻意去煽情,也没有用华丽的辞藻堆砌辞藻,一切都显得那么自然而然,水到渠成。最让我称奇的是作者如何巧妙地运用象征和隐喻,让一些看似平淡无奇的片段,蕴含了巨大的信息量和解读空间。每一章的结尾都像一个小小的钩子,拽着我迫不及待地想知道接下来会发生什么,那种求知欲被激发出来的感觉,真是久违了。我甚至为此推迟了好几个本该完成的事务,只为了能多沉浸一会儿在这个构建的世界里。这本书的价值,在于它成功地在“可读性”和“思想深度”之间找到了一个绝妙的平衡点,让人读得畅快淋漓,却又不是空洞的消遣。

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只是突然想起来了一句「天神的存在是无始无终的无限,而我是此时此际此山此水中的有情和有觉。」

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18岁

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很早读过的作品,那个时候的少女还处在个有点小小骄傲小小虚荣的时代。张晓风的句子飘逸美丽如蝶翼。

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只是突然想起来了一句「天神的存在是无始无终的无限,而我是此时此际此山此水中的有情和有觉。」

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树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还要怎样更好的世界?

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