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カラー原稿はすべてカラーで収録。眩き5編「沖つ宮」「眼福眼禍」「山抱く衣」「篝野行」「暁の蛇」に描き下ろしを加えた、作品史上最厚の一冊。
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（八） 在《虫师》（五》的世界里，我感受到了时间仿佛被拉长了，每一页都弥漫着一种静谧而又古老的氛围。漆原友纪的画风，是一种极简主义的美学，寥寥几笔，却能勾勒出深邃的意境。那些“虫”，它们的存在，不像是外来的入侵者，更像是自然界一部分的显现，一种生命形态的特殊表现。银古，这个孤独的旅行者，他的每一次出发，都是一次对生命奥秘的探索。我尤其被其中一个关于“记忆”的故事所打动。一个人因为“虫”的影响，丢失了自己的大部分记忆，但他却依然能感受到亲人的爱。银古并没有帮助他找回失去的记忆，而是帮助他理解，即使没有了清晰的记忆，爱依然存在，联系依然牢固。这种对“存在”本身的强调，以及对情感羁绊的肯定，让我觉得非常温暖。它提醒我们，很多时候，我们所执着于那些具象化的东西，却忽略了那些更本质、更深刻的连接。
评分（一） 当我翻开《虫师》（五），一种奇妙的宁静感便扑面而来。漆原友纪的画风总是如此独特，带着一种古朴而又细腻的美感。那些线条勾勒出的自然景物，无论是山间的薄雾，还是溪流边摇曳的草叶，都仿佛拥有生命一般，散发着一种难以言喻的神秘气息。而置身于这静谧的氛围中，主人公银古的出现，更像是一位旅人，带着一种超脱世俗的淡然，穿梭于人与“虫”的世界。他对“虫”的理解，不是简单的善恶二分，而是一种对自然循环、生命本源的洞察。这种看待世界的方式，让我不禁反思自己与自然的相处之道。我常常觉得，我们在现代社会中，似乎离自然越来越远，也越来越不理解那些隐藏在生命深处的规律。而《虫师》恰恰提供了一个窗口，让我们得以窥见那更古老、更纯粹的生命形态，以及它们与人类世界之间微妙而又深刻的联系。每一个故事，都像是一颗颗散落在时间长河中的珍珠，等待着有心人去发掘其内在的光芒。我喜欢银古那种不动声色的观察，他并不试图去改变什么，只是静静地陪伴，理解，然后引导。这种“不干涉”的智慧，在充斥着焦虑和急躁的当下，显得尤为可贵。仿佛在提醒我们，有些问题的答案，并不在于强行改变，而在于接受和顺应。
评分（四） 《虫师》（五）带给我的感受，是一种淡淡的忧伤，夹杂着一丝希望。它并非那种能够让你一扫阴霾的作品，但它会让你在阅读的过程中，逐渐沉静下来，去感受生命中那些不易察觉的纹理。漆原友纪的叙事节奏非常缓慢，如同古老的传说，娓娓道来。每个故事都围绕着一个“虫”展开，这个“虫”可能是引发疾病的原因，也可能是带来某种能力的契机。银古的出现，总是带着解决问题的目的，但他解决问题的方式，往往不是根除，而是引导，是让被“虫”影响的人，能够重新找到与“虫”共存的平衡点。我特别喜欢其中一个故事，关于一对因为“虫”而分隔的恋人。他们的爱，因为这种神秘的力量而变得更加深刻，也更加痛苦。银古的介入，并没有让他们立即重逢，而是让他们在各自的生活中，找到了另一种与对方连接的方式。这种处理方式，非常写实，也更加触动人心。它让我们明白，生活中的许多问题，并没有完美的答案，我们所能做的，只是在有限的条件下，尽力去寻找最适合自己的那条路。
评分（五） 当我再次翻开《虫师》（五），仿佛进入了一个完全不同的时空维度。漆原友纪的笔触，总能将那些抽象的生命概念，具象化成一个个鲜活的故事。那些“虫”，它们的存在形式千奇百怪，有的如雾气般弥漫，有的如丝线般缠绕，有的甚至只是一个微小的变化，却能对人类的生活产生翻天覆地的影响。银古，作为这个世界唯一的“虫师”，他的使命便是理解这些“虫”，并为那些被它们困扰的人类提供帮助。他并非万能的救世主，而是一个博学的旅人，他的知识和经验，是他解决问题的唯一工具。我特别欣赏其中一个故事，关于一个村庄因为某种“虫”而集体失忆。银古的到来，并没有让他们恢复全部记忆，而是帮助他们重建了新的生活，新的联系。这种“向前看”的态度，以及对过去的一种释怀，让我觉得非常深刻。在现实生活中，我们常常执着于失去的，却忽略了正在拥有的。而《虫师》则提醒我们，即使是破碎的生命，也依然可以找到新的完整。
评分（十） 当我合上《虫师》（五》，心中涌起的是一种难以言喻的感动。漆原友纪的画风，有着一种独特的写意之美，那些山川河流，草木虫鱼，都充满了生命的气息。而那些“虫”，它们的存在，更是将这种气息推向了一种更为神秘和深邃的境界。银古，这个永远在路上的旅人，他的出现，总是带着一种淡淡的忧伤，但也总能带来一丝希望。我特别被其中一个故事所吸引，关于一个老人因为“虫”而无法安眠，他的生命仿佛在静止中流逝。银古的出现，并没有彻底治愈他，而是帮助他找到了一种与“虫”共存的方式，让他能够重新感受到生命的节奏，虽然这种节奏与常人不同。这种对“生命”本身的尊重，以及对“不同”的接纳，让我觉得非常深刻。它让我们明白，生命的形态和意义，远比我们想象的要复杂和多样，而我们所能做的，只是用一颗开放的心去理解和感受。
评分（三） 在《虫师》（五）的世界里，我看不到什么惊天动地的英雄主义，也没有跌宕起伏的戏剧冲突，但它却有一种独特的魅力，能够深深地抓住我的心。这种魅力，来源于一种对生命万物深刻的尊重和体察。漆原友纪描绘的日本乡野风光，虽然简洁，却充满了写意的韵味，寥寥几笔就能勾勒出一种悠远而宁静的氛围。银古行走在这样的风景中，他的身影与其说是穿行，不如说是融入。他像是一个行走的神明，又或者只是一个虔诚的信徒，用他自己的方式，去理解那些超越凡俗的“虫”。我印象深刻的是，其中一个故事里，一个孩子因为“虫”的影响，能够听到植物生长的声音。这种能力，在常人看来或许是怪异，但银古却能从中看到一种与自然和谐共处的方式。这种对“异常”的包容和理解，让我觉得非常治愈。在这个追求“正常”和“标准”的时代，我们似乎越来越难以接受那些与主流不同的存在。而《虫师》却告诉我们，那些“不同”，或许正是生命本身的多样性和奇妙之处。
评分（六） 《虫师》（五）给我带来的，是一种对生命本源的追问。漆原友纪的画风，干净利落，却又充满细节，仿佛将那些隐藏在自然界中的微小生命，一一呈现在我们眼前。那些“虫”，它们的存在，似乎颠覆了我们对于生物学的认知，它们更像是某种自然界的“法则”或“能量”，以生命的形式表现出来。银古，这位孤独的旅人，他的每一次出现，都像是在讲述一个古老的寓言。我印象最深刻的是，其中一个关于“共鸣”的故事。一个人因为“虫”的影响，能够感受到他人的痛苦，并因此陷入深深的绝望。银古的建议，不是让他摆脱这种能力，而是教他如何去“共鸣”那些美好的事物，如何去“共鸣”自然界的生命律动。这种引导，不是消除问题，而是转化问题，让负面的体验，变成一种更广阔的理解。这让我思考，我们是否也可以用类似的方式，去面对生活中的挑战，去转化那些困扰我们的负面情绪？
评分（九） 《虫师》（五）为我打开了一个关于生命与自然互动的全新视角。漆原友纪的画笔，总是那么细腻而富有诗意，将那些微观世界的生命形态，描绘得栩栩如生。那些“虫”，它们的存在，与其说是奇迹，不如说是自然规律的一种特殊展现，它们影响着人类的生理、心理，也改变着人与人之间的关系。银古，这个沉默寡言的旅人，他的每一次出现，都像是在解答一个关于生命本身的疑问。我印象深刻的是，其中一个故事，关于一个女孩因为“虫”而拥有了能够预知未来的能力，但这种能力却让她承受了巨大的痛苦。银古的帮助，不是让她放弃这种能力，而是教她如何去“看见”那些未被“虫”影响的未来，如何去找到那些属于自己的选择。这种对“命运”的探讨，以及对个体意志的强调，让我觉得非常深刻。它让我们明白，即使身处无法改变的境遇，我们依然拥有选择如何面对的自由。
评分（七） 《虫师》（五）所描绘的世界，充满了淡淡的哀愁，却又透着一种难以言喻的美。漆原友纪对于“虫”的描绘，总是那么恰到好处，既有神秘感，又不至于过于骇人。它们仿佛是大自然最原始的“呼吸”，影响着万物的生长和衰败。银古，这个不属于任何地方，却又似乎属于每一个地方的旅人，他的存在，本身就是一种象征。他代表着一种对未知的好奇，一种对生命的敬畏。我特别喜欢其中一个故事，关于一个女子因为“虫”而无法生育，但她却用另一种方式，孕育了生命。她将自己的爱和情感，倾注在一个用“虫”创造的生命体上。这种跨越物种的母爱，以及生命延续的多重可能，让我深受感动。它让我看到，生命的意义，并非只有一种定义，即使在最不可能的情况下，生命也能找到属于自己的绽放方式。
评分（二） 《虫师》（五）带来的那种沉浸式体验，是我近期阅读中最难忘的。漆原友纪对于“虫”的设定，实在是太有创意了。它们并非我们通常理解的昆虫，而是某种潜藏在生命根源中的神秘力量，它们寄生于生命体，影响着人类的生理和心理，甚至改变着人与人之间的关系。这种设定，与其说是奇幻，不如说是对生命本身的一种极致的隐喻。它触及了我们内心深处那些难以名状的情绪，那些不为人知的困扰，那些隐藏在日常表象下的不确定性。我尤其被其中某个关于“眠”的故事所打动。一个人因为一种“虫”的影响，陷入了永恒的沉睡，而他的亲人却日复一日地守护着他，即便他已经听不见，看不见。这种深沉的爱，虽然带着一丝悲伤，却也展现了人类情感的韧性和伟大。它让我思考，什么是真正的陪伴？是物质的给予，还是精神的连接？银古在其中的角色，依然是那个冷静的观察者，他提供了一种解决的方案，但最终的选择权，还是留给了那些被“虫”影响的人类。这种对个体选择的尊重，也是这部作品最吸引我的地方之一。它不强行灌输，而是提供视角，让我们自己去审视和判断。
评分重生、贖罪、記憶，這本的五篇故事探討的都是比較沉重的話題，但是漆原友紀的筆調不輕浮也不沉重，節奏力度都恰到好處。
评分吃记忆的虫挺可恨。
评分少了OST，感觉会弱一点点
评分少了OST，感觉会弱一点点
评分我所向往的生活和世界观
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