具体描述
日本文學在村上春樹之後，引領新世代風貌的代表作家。－－鈴村和成（文藝評論家）
自1989年以《PIANISSIMO》作家身分踏入文壇以來，持續活躍於第一線的仁成以更加圓熟的寫作手法，連續在雜誌上刊載本書的短篇，每篇都讓讀者產生真實共鳴，締造優質口碑。
十篇短篇，彷彿情感的小物語，描寫出幾個與「當下」有關的故事,在瞬間的光芒中，人與戀情相遇。與愛情一起生活，紡織時間的紗線，追尋在世界某個角落一定存在的某個人。想認識當代日本文學旗手仁成細膩的戀情感受，就從這本書開始。
作者简介
仁成
1959 年 10 月 4 日出生於東京，既是作家又是詩人，也是音樂工作者。1989年以《PIANISSIMO》獲「昂」文學獎，1997年以《海峽之光》獲「芥川賞」，在日本小說界人氣甚旺，走在路上都有讀者請求簽名。除了寫作之外，亦跨足電影圈，擔任編劇（《樣品屋》）和導演（1999 年自編自導及擔任音樂製作的原作電影《千年旅人》、亦親自執導《海峽之光》）。
其他著作包括小說《白佛》、《冷靜與熱情之間》、《旅人之木》、《五女夏音》，散文集《玻璃天井》、《音樂結束的夜晚》，詩篇《在屋頂上玩耍的孩子們》以及童話、兒童文學、寫真集和日記書等等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种低调的奢华感一下子就抓住了我的注意力。封面采用了哑光处理，触感细腻温润，中央的烫金字体在不同光线下会折射出柔和的光芒，仿佛在暗示着内页那些纠缠不清的情感纠葛。我翻开扉页时，首先注意到的是作者在卷首语中对“时间”的独特阐释，他没有用那些陈词滥调的哲学思辨，而是用了一种近乎诗意的笔触，描述了记忆如何在瞬间的定格中被无限拉伸，又如何在日复一日的重复中被逐渐磨损。这让我立刻对接下来的故事充满了期待，感觉这不是一本简单的爱情小说，而是一次对人类情感本质的深刻探寻。内页的纸张选择也十分考究，墨色浓郁而不晕染，排版疏朗有致，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。这种对细节的极致追求，让我有理由相信，作者在文字构建的世界里，也必然是精雕细琢，绝不敷衍。我特别喜欢其中一个章节的留白处理，空白处仿佛在邀请读者自行填补角色的内心波动，这种互动性是很多流水账式叙事所缺乏的。整体来看，这本书的实体感和艺术感已经超越了一般阅读材料的范畴，更像是一件值得珍藏的工艺品。
评分这本书的对话艺术简直是教科书级别的示范。我向来对那些充满矫揉造作、脱离生活常态的“文学式对白”感到反感，但这本书完全避开了这个陷阱。角色的每一次交谈，都充满了试探、误解与未尽之言。他们很少直接挑明观点，更多的是在围绕话题的边缘打转，用反问、停顿、或者突然转移话题的方式来表达内心的真实想法。尤其是在描绘两位核心人物之间紧张关系的那几场对手戏时，那种“言者无心，听者有意”的张力，简直能让人屏住呼吸。你会清晰地感觉到，话语的“空气”比话语本身更有力量。有一次，其中一位角色仅仅说了句“今天天气不错”，但通过后面对他身体语言的精准捕捉——比如他习惯性地捏紧了手里的钥匙——我立刻明白，他其实是在用最平静的语气掩盖着内心的巨大波澜。作者对人际交往中微妙的非语言信号的捕捉能力，让人不得不佩服其对人性幽微之处的洞察力。它让我重新审视了自己日常交流中的那些“未说出口的话”，意识到我们常常在与人沟通时，真正重要的信息恰恰被那些喧闹的词句所掩盖。
评分这部作品在对“失落感”和“怀旧”主题的处理上，达到了令人心碎的深度。它没有去歌颂那些轰轰烈烈的爱情悲剧，而是聚焦于那些被生活磨损、被日常琐事消磨殆尽的“微小消亡”。作者似乎对手边的一切事物都抱有一种近乎病态的依恋，并赋予它们承载记忆的功能。比如，一个被遗忘在角落里的旧茶杯，一次不经意的路过某家街角咖啡店，甚至是一段不知名歌手的、只播放过一次的旋律，都能轻易地将人物拉回到某个特定的时间点，让他们被迫直面那些已经无法挽回的遗憾。这种怀旧不是一种甜蜜的回忆，而是一种持续的、轻微的疼痛，像皮肤下埋着的一根刺，时不时地提醒着你“曾经拥有的”与“如今失去的”之间的巨大鸿沟。更绝妙的是，作者巧妙地将这种私人化的失落，投射到了宏大的城市变迁背景之下。当主人公穿梭于那些被快速拆除的老建筑和新兴的玻璃幕墙之间时，读者的内心也会产生一种强烈的错位感——个人的情感轨迹与社会的发展节奏之间的格格不入，被展现得淋漓尽致。
评分初读这本书的感受，就像是误入了一座弥漫着潮湿泥土和老旧木头气味的阁楼，那种扑面而来的年代感和疏离感，让人一时有些措手不及。作者的叙事节奏非常缓慢，他似乎不急于推动任何情节，而是热衷于对环境、光线、甚至是空气中微粒的细致描摹。比如，他可以花上整整三页去描写清晨时分，一束斜射进房间的阳光如何穿透厚重的窗帘，在布满灰尘的地板上投下一块形状不断变化的几何图形。这种写法无疑考验读者的耐心，但我发现，正是这种近乎“冗余”的细节，构建了一种极其真实而沉浸的氛围。它迫使你慢下来，去感受人物生活背景中的每一个细微的重量。我尤其欣赏作者在构建人物内心世界时所采用的“侧写”手法，他很少直接告诉我们角色在想什么，而是通过他们触摸物品的力度、对特定声音的反应，甚至是呼吸的频率，来暗示他们压抑的情绪。这种“留白叙事”的高级感，让每一个读者都能带着自己的经验和解读，去完成故事的拼图。读完某一章后，我常常需要合上书本，在原地停留片刻，让那种弥漫在文字间的复杂情绪沉淀下来，才能继续前行。
评分这本书的结构安排非常大胆和令人称奇，它不是传统的线性叙事，更像是一张被精心折叠又被反复展开的地图。作者运用了大量“闪回”和“交叉剪辑”的手法，但这些跳跃并非是随意的，而是由某种强烈的感官刺激（比如某种气味、一段旋律，或是一道特定的光线）作为触发点，将时间线不断地相互交织。起初阅读时，我需要频繁地回头确认人物和事件发生的先后顺序，感觉有些费力。然而，当我适应了这种“非时间性”的阅读体验后，我才领悟到作者的用意：他想呈现的不是“发生了什么”，而是“这些事情如何同时存在于一个人的意识之中”。过去和现在，愿望和现实，在角色的脑海里是并置的，相互影响，相互渗透。这种复杂的时间结构，完美地模拟了人类记忆的非逻辑运作方式，使得人物的内心活动显得无比真实和立体。读到结尾时，所有的碎片突然以一种意料之外的方式聚合起来，那种豁然开朗的感觉，带来的震撼远超任何一个传统叙事的高潮，体现了作者深厚的结构驾驭能力。
评分确实一般。
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