具体描述
黃春明的小說主體一向富有強烈的地方色彩和濃厚的文化意義，尤其特別著眼於生活在社會底層的小人物的命運：
「看海的日子」刻劃妓女白梅堅毅的形象和頑強的生命力;「青番公的故事」藉由青番公展現傳統莊稼人的逆來順受、不屈不撓的精神，和人與人之間相互幫助的可貴情操，黃春明將人性的美德描寫得淋漓盡致。
六、七十年代的台灣，社會價值觀、經濟形態急劇轉變，黃春明以文人角度去剖析當時畸形病態的社會風氣，「小婦人」即為這個時期的代表作，一針見血地諷刺了娼妓業的蓬勃發展和笑貧不笑娼的知識分子，手法獨特而深刻。「兩個油漆匠」裡，則藉由兩個對抗命運失敗的甘草人物阿力和猴子，道盡了資本主義的現實與無奈。
作者简介
台灣國寶級文學大師，一九三五年出生於宜蘭羅東。一九五六年發表第一篇小說「清道夫的孩子」。從早期的「兒子的大玩偶」、「蘋果的滋味」、「看海的日子」，到後來以民族主義為議題的「莎喲娜啦，再見」、「我愛瑪麗」等，藉由一個個小人物的辛酸與掙扎、幽默與喜樂，表達出人們對命運的無奈、對世界的誤解，讓讀者看到六零、七零年代台灣城鄉演變的鮮活風貌。黃春明的作品已被翻譯成多國文字，其中「小琪的那頂帽子」、「蘋果的滋味」、「兒子的大玩偶」改編為三段式電影，「看海的日子」、「兩個油漆匠」、「莎喲娜啦，再見」亦改編為同名電影。《等待一朵花的名字》則是他多年來唯一的一本散文結集。
出了小說、散文，多才多藝的他也從事兒童繪本、漫畫等的創作，一九九零年出版文學漫畫《王善壽與牛進》，一九九三年出版「黃春明童話」系列。近年更創立黃大魚兒童劇團，巡回全省演出兒童舞台劇;並於宜蘭設立吉祥巷工作室，進行《宜蘭縣通俗博物誌圖鑑》采訪記錄，積極參與社區營造、田野調查，足見黃春明始終與台灣的土地與人民緊密相繫。一九九八年獲第二屆「國家文化藝術基金會文藝獎」，同時獲邀為成功大學的駐校作家，中國大陸也特別召開有關他作品的學術研討會，英國漢學家David E Pollard更把他的文章選入《古今散文英譯本》;由此可見他的作品超越時代的典藏價值，實為台灣當代最重要的鄉土文學代表作家。
目录信息
看海的日子---------------009
青番公的故事------------079
兩個油漆匠---------------105
小寡婦---------------------151
借個火---------------------277
照鏡子---------------------289
黃春明的創作年表-------297
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
坦率地说，初读此书时，我差点就把它扔到一边了。它的节奏慢得有些令人发指，如果期待那种酣畅淋漓、情节紧凑的阅读体验，恐怕会大失所望。但如果你愿意沉下心，像对待老友的絮叨一样去倾听，你会发现，这种“慢”并非是叙事上的懈怠，而是一种故意的停顿，一种对时间本身的尊重。作者似乎在用这种缓慢的节奏，强迫我们这些习惯了信息洪流的现代人，去重新校准我们对“流逝”的感知。书中描绘的那些场景，那些关于等待、关于独处、关于在琐碎中寻找慰藉的片段，初看平淡无奇，细品之下却蕴含着某种哲学意味。它不直接告诉你“人生就是这样”，而是通过一系列精准的意象——比如老旧的钟摆声，比如潮湿空气中弥漫的霉味——让你自己去体会那种无可挽回的、或者说，无可替代的生命状态。对我来说，这本书更像是一面镜子，它不美化生活，也不刻意丑化，它只是忠实地映照出我们内心深处那些不愿被外人知晓的角落。读到后来，我甚至开始期待那些“无聊”的段落，因为我知道，在那些看似空无一物的空间里，隐藏着最真实的呼吸和心跳。
评分这本小说，说实话，我刚翻开的时候，心里是有点忐忑的。毕竟现在市面上的书太多了，能真正沉进去，让人觉得时间都凝固了的，真的不多。但从第一页开始，我就被那种细腻入微的笔触给抓住了。作者仿佛不是在用文字描述场景，而是在用颜料和光影在我的脑海里作画。尤其是对那种日常生活中稍纵即逝的情绪的捕捉，简直神乎其技。比如，那种清晨阳光穿过百叶窗，在木地板上投下斑驳光影的瞬间，那种微小的、几乎无法言喻的失落感，作者都能精准地描摹出来，让你忍不住停下来，揉揉眼睛，回味一下自己上次有过类似感觉是什么时候。这不是那种情节跌宕起伏的大部头，它更像是一块打磨光滑的鹅卵石，你握在手里，能感受到岁月的温度和那种自然沉淀下来的重量。人物的对话也极其考究，不是那种为了推动剧情而刻意设计的台词，更像是真实生活中，人们在特定情境下，会带着各自的犹豫、保留和心照不宣的默契，自然而然流淌出来的。每次读完一个小章节，我都会习惯性地合上书，望着窗外——也许是楼下的车水马龙，也许是天空的颜色——去消化刚才读到的那种“在场感”。这种感觉很奇妙，仿佛自己暂时抽离了现实的躯壳，成为了故事里某个不为人知的旁观者，见证着那些微不足道的、却又无比真实的生命瞬间。
评分这本书的结构处理得非常巧妙，它不像传统小说那样有着清晰的A到Z的线性发展。它更像是一幅印象派的油画，由无数个色块和光斑拼凑而成，需要读者自己去连接和脑补缺失的轮廓。我特别欣赏作者对于环境细节的着墨。那种对特定气候、特定季节的描绘，已经超越了单纯的背景设定，它们本身就成了推动情绪变化的关键元素。比如，当描述到某次突如其来的阵雨，以及雨后空气中泥土和青草混合的清新气味时，我仿佛真的能感觉到那种潮湿的凉意扑面而来。这种感官上的代入感，是很多宏大叙事作品所不具备的。它没有英雄，没有史诗，只有一连串散落的、带着体温的瞬间。读完后，我久久无法从那种氛围中抽离出来，总觉得自己的思绪还漂浮在书里构建的那个特定的时空里。它不是那种读完后会让你大喊“太精彩了”的书，而是那种读完后，会让你安静下来，默默地审视自己生活里那些被忽略的美好或遗憾的书。这种潜移默化的影响，远比直接的感官刺激来得持久。
评分我对这本书的语言风格感到非常惊艳，它有一种古典的韵味，但又丝毫不显晦涩，反而透着一股恰到好处的清冷感。作者似乎非常懂得“留白”的艺术。他不会把所有事情都解释得清清楚楚，不会把人物的动机和情感都挖出来放在阳光下晾晒。很多关键的转折点，都处理得极其含蓄，往往只是一个眼神的交汇，或者一句未完待续的话，剩下的想象空间就完全交给了读者。这极大地锻炼了读者的参与感。每一次阅读，根据我当时的心境不同，我对同一段文字的理解都会有所偏差，这使得这本书具有了极高的重读价值。每一次重读，都像是和一位老朋友再次见面，你以为你已经完全了解他，但总能在不经意间发现他新的面向。而且，书中那些关于时间、记忆、身份认同的探讨，都是以一种极其克制的方式呈现的，没有说教，没有宏大的哲学宣言，只是通过人物的日常行为和内心独白，自然而然地渗透出来。这种不张扬的深刻性，才是真正让人敬佩的地方。
评分这本书带给我的整体感受是，它像一首悠长而低回的爵士乐，没有激昂的副歌，但每一个音符的衔接都精确无误，带着一种特有的、略带忧郁的迷人调性。我尤其喜欢作者对人物内心矛盾的处理，那种“知其不可为而为之”的宿命感，在书中被展现得淋漓尽致。每个人物都有着自己难以言说的重负，他们并非是传统意义上的悲剧英雄，他们只是普通人，在生活的洪流中挣扎着保持着自己最后的尊严和一丝对美好的期盼。这种真实感，让我感同身受，甚至有些心疼。它让我意识到，很多时候，我们为生活付出的巨大努力，最终可能只是换来了一个平淡的结局，但这并不意味着过程没有意义。恰恰相反，在那些看似徒劳的坚持中，我们才真正完成了对自我的塑造。这本书不是提供答案的，它是提供一种体会的工具，让你在阅读的过程中，重新审视自己的人生轨迹，那些被遗忘的热忱和被时间磨平的棱角，似乎又在不经意间被重新激活了。它需要耐心，但回报是丰厚的，它能让你在喧嚣中找到一个属于自己的、安静的角落。
评分#17122011
评分#17122011
评分黃春明是屏教大的知名校友，善於捕捉小人物的無可奈何卻樂觀生動的生活狀態。@PIF-RMQ No.6#NPUE
评分黃春明是屏教大的知名校友，善於捕捉小人物的無可奈何卻樂觀生動的生活狀態。@PIF-RMQ No.6#NPUE
评分#17122011
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