具体描述
大學畢業後，魚住在便利商店打工。有一天，突然帶著烏鴉的少女小晴出現在他眼前…
作者简介
冬目景，女性，1970年生人，冬目景乃其笔名，真名不详。
1992年以“十目倾”为笔名在“Comic Burger”发表了其处女作《迷你剧场》。
1993年以笔名“冬目景二”获得日本第一青年漫画杂志“Afternoon”举办的挖掘新人的漫画奖——四季赏。值得一提的是和她一同获奖出道的沙村广明，两人同毕业于多摩美术大学，大学期间，冬目景作为社团前辈一直在指导沙村广明作画，94年沙村广明的《无限之住人》于“Afternoon”开始连载，与《地雷震》和《勇午》史称“三强连载”，该作被喻为自名著《多罗罗》之后最能继承手塚治虫武士和剑客风格衣钵的作品，至今连载中。看过两人作品的读者不难发现，两人的画风非常类似，作品风格也有交集。
冬目景是一位全能型漫画家，她既能创作出剑客类作品，也能创作出诡异、悬幻、恐怖、侦探类作品，更能创作出描写心理、反映社会生活的写实类作品。
冬目景是一位高产型漫画家，现在她至少同时在3家杂志社连载着不下5部作品！
由于冬目景几乎不使用助手，所以她的作品连载的进度比较慢，基本都是月刊、隔月刊、季刊甚至不定期连载，但还是那句话，“慢功出细活儿”，对于这些优秀的作品，我们也同样应该付出应有的耐心。
目录信息
读后感
比起东立翻译的这个名字，我还是更加喜欢英文出版时的译名《Sing "yesterday" for me》：为我歌唱昨日，很生动地描绘出榀子在与陆生、阿浪相处时的精神状态：比起作为恋人的陆生更加喜欢大学时作为同学的陆生，比起作为追求者的阿浪更看重作为阿湧弟弟的那个阿浪。榀子不是坏人...
评分比起东立翻译的这个名字，我还是更加喜欢英文出版时的译名《Sing "yesterday" for me》：为我歌唱昨日，很生动地描绘出榀子在与陆生、阿浪相处时的精神状态：比起作为恋人的陆生更加喜欢大学时作为同学的陆生，比起作为追求者的阿浪更看重作为阿湧弟弟的那个阿浪。榀子不是坏人...
评分比起东立翻译的这个名字，我还是更加喜欢英文出版时的译名《Sing "yesterday" for me》：为我歌唱昨日，很生动地描绘出榀子在与陆生、阿浪相处时的精神状态：比起作为恋人的陆生更加喜欢大学时作为同学的陆生，比起作为追求者的阿浪更看重作为阿湧弟弟的那个阿浪。榀子不是坏人...
评分比起东立翻译的这个名字，我还是更加喜欢英文出版时的译名《Sing "yesterday" for me》：为我歌唱昨日，很生动地描绘出榀子在与陆生、阿浪相处时的精神状态：比起作为恋人的陆生更加喜欢大学时作为同学的陆生，比起作为追求者的阿浪更看重作为阿湧弟弟的那个阿浪。榀子不是坏人...
评分比起东立翻译的这个名字，我还是更加喜欢英文出版时的译名《Sing "yesterday" for me》：为我歌唱昨日，很生动地描绘出榀子在与陆生、阿浪相处时的精神状态：比起作为恋人的陆生更加喜欢大学时作为同学的陆生，比起作为追求者的阿浪更看重作为阿湧弟弟的那个阿浪。榀子不是坏人...
用户评价
初翻开这本书的扉页，那种扑面而来的文字气息，让我这个资深书虫都忍不住深吸了一口气。我向来偏爱那些文字功底扎实的作家，那些句子本身就能像音乐一样流淌出来的作品。从开篇几页的试读来看，作者的语言风格呈现出一种奇特的韧性，既有古典文学的韵味，又不失现代叙事的节奏感。它不是那种华丽到让人望而却步的辞藻堆砌，而是精准、克制，每一个词语似乎都像是经过千锤百炼才被安放在那个特定的位置。这种叙述方式，让我在阅读时需要放慢速度，去体会其中蕴含的深意和潜台词。我特别留意了作者在描绘环境和人物内心活动时的笔法，那种细腻入微的观察力，简直像是高倍显微镜下的世界，将人性的幽微角落都捕捉得清清楚楚。有时候，一个场景的切换，仅仅通过一个动词的替换，就能营造出截然不同的心境，这种叙事技巧的娴熟，让我对作者的背景产生了强烈的好奇心。希望后续的章节能保持这种水准，不要在情节推进中，为了迎合市场而牺牲了语言的艺术性。我期待它能成为那种可以反复阅读，每次都能发现新层次的作品。
评分这本书的装帧和初步文字给我的感觉是偏向“沉静”和“内敛”的，这与我最近阅读的那些喧闹、戏剧化的作品形成了鲜明的对比。这种安静，不是空洞，而是一种蓄势待发的张力，像是在暴风雨来临前，一切都屏住呼吸的感觉。我喜欢这种能让人“慢下来”的作品，它要求读者放下外界的纷扰，真正走进文本的内部空间进行对话。我猜测，这本书可能不太适合在碎片时间里快速消费，它更适合在一个安静的下午，泡上一杯茶，全身心地沉浸其中。这种需要投入精力的作品，往往也最能提供深层次的情感共鸣和智力上的满足感。我希望它能探讨一些关于“记忆的不可靠性”或者“时间如何扭曲认知”这类哲学意味浓厚的母题。如果它能引发我对自己过去经历的重新审视，或者对我所处的现实产生新的认知角度，那么这次阅读经历就是成功的。它不一定需要有轰轰烈烈的结局，但必须留下久久不散的余味，让人在合上书页后，还能在脑海中继续“播放”那些文字构建的场景和人物的叹息。
评分最近的书坛总充斥着各种快餐式的、高度同质化的叙事模式，让人读了开头就知道结尾。因此，当我接触到一本似乎在努力突破常规的作品时，会本能地产生一种保护欲和期待。这本书给我的初步感觉就是“不甘平庸”。它似乎在挑战某种既定的文学惯例，或者试图用一种非常规的视角来审视我们习以为常的事物。我观察到它的章节命名很有趣，它们不是简单地按时间或地点划分，更像是一种情绪的标识符，这暗示着内在的情感线索可能比外在的事件线索更为核心。我喜欢这种尝试，因为真正的文学价值往往就诞生在对既有框架的打破和重构之中。我希望作者的“野心”能够得到充分的实现，哪怕最终的成品略显粗糙，但这种探索精神本身就值得尊敬。当然，这也带来了风险，如果结构失控，可能会让读者迷失方向。所以，我现在抱着一种既兴奋又审慎的态度，期待它能成为一股清流，为当前的阅读生态带来一些新鲜的刺激和思辨的空间。
评分这本新书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那种做旧的质感，配上那种带着些许苍凉感的标题字体，一下子就把人拉进了一个充满怀旧气息的世界。我通常对封面设计要求不高，但这次真的被它吸引住了，感觉作者在视觉传达上花了不少心思。拿到手里，纸张的触感也相当不错，那种略带粗粝的纹理，似乎都在暗示着故事本身的厚重和年代感。我特地在不同的光线下审视了一下，发现不同角度下，封面的色彩层次感都有微妙的变化，这使得它在书架上非常抓人。书脊的设计也保持了风格的统一，没有那种廉价的塑料光泽，而是偏向于哑光的处理，显得沉稳大气。内页的排版也看得出是用心调整过的，字号适中，行距合理，长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。虽然我还没来得及深入阅读内容，但仅凭这第一印象，这本书在包装和制作上的精良程度，已经让我对接下来的阅读充满了期待。它不像现在很多快餐式出版物那样敷衍了事，而是透露出一种对“书”本身载体价值的尊重。这种对待细节的执着，往往预示着内容本身也会是经过精心打磨的。我甚至觉得，这本书在送礼时也会是非常体面的选择，因为它散发着一种低调却不失品味的格调。
评分坦白说，我拿到一本新书，最关注的是它所能构建的世界观的宏大与自洽性。我不是一个只看重情节转折的读者，我更在意那个故事赖以生存的背景设定是否坚实可靠。从我快速浏览的目录结构来看，这本书似乎试图构建一个跨越较长时间轴的故事线，涉及的社会层面和文化背景也相当复杂。我希望看到的是一个逻辑严密、细节充实的架空世界——或者，是对一个真实历史片段的深度挖掘与重塑。如果作者能够成功地将那些抽象的概念（比如时代精神、集体记忆）具象化为可感知的场景和人物命运的纠葛，那么这本书的价值就远超一般的消遣读物了。我个人对那种边缘人物在宏大历史背景下的挣扎和选择尤为敏感。这本书的标题本身就带有一种时间流逝的宿命感，这让我猜测，书中对“变化”与“不变”的主题探讨会非常深刻。我迫不及待想知道，作者是如何平衡史诗感与个人情感之间的微妙关系，是让个体淹没在洪流之中，还是在巨变中开辟出一条独属自己的道路。
评分前两卷看着还挺有意思的，再看下去发觉此坑深不可测。十六年只画了十卷，剧情也是温吞水，想来冬目景是画来给自己看的。这结局还得再等二十年，可怜了读者。
评分我日你冬目景大婶...你要是敢让小晴不幸福...
评分冬目景塑造的女性真是有魅力
评分冬目
评分71ing
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