茨維坦·托多羅夫(Todorov Tzvetan,1939- ),原籍保加利亞,法國著名哲學傢、文學理論傢、曆史學傢、社會學傢,現為法國社會科學研究中心研究員。托多羅夫著作頗豐,在人類學、社會學、符號學、文學理論、思想史以及文化理論方麵都有顯著影響。《奇幻文學導論》是他的文論代錶作,其對文學理論最重大的貢獻之一就是對奇幻文類的界定以及對奇幻文類進行的比較研究與符號學研究。
西方的奇幻文学研究始于古希腊时期,有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展,该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的,因此18世纪所讨论的...
評分一 奇幻文学三大条件: 1 紧迫感:迫使读者将人物的世界视为真实世界,并产生真实与虚构的犹疑感;(语言) 2 犹疑感:不仅是读者,人物也会产生同样的犹疑感;(语法) 3 读者的态度:拒绝讽刺性理解和诗化理解。(语义) 二 奇幻文学三大层次: 1 修辞手法:比喻。 -迫使读...
評分一 奇幻文学三大条件: 1 紧迫感:迫使读者将人物的世界视为真实世界,并产生真实与虚构的犹疑感;(语言) 2 犹疑感:不仅是读者,人物也会产生同样的犹疑感;(语法) 3 读者的态度:拒绝讽刺性理解和诗化理解。(语义) 二 奇幻文学三大层次: 1 修辞手法:比喻。 -迫使读...
評分西方的奇幻文学研究始于古希腊时期,有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展,该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的,因此18世纪所讨论的...
評分西方的奇幻文学研究始于古希腊时期,有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展,该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的,因此18世纪所讨论的...
開始沒明白奇幻文學和符號學有什麼關係,看到中間講到文學也屬於符號、文學的功能恰對應符號的功能纔恍然大悟。一直覺得對奇幻(fantastic)的定義太窄,從奇幻話語(discourse)一章的內容來看,更接近於對不可靠敘事的分析,但好像又不全是,對這一點的hesitation真是頗fantastic。最後一章對卡夫卡的分析又迴到瞭開始提齣的文學類型genre劃分,即對文學的研究須立足文學本身,與社會、哲學均無關,至此茅塞頓開:這纔是Todorov的終極論點,奇幻的特徵及其消解不過是舉例;長期以來對於奇幻的理解反而因囿於其與現實的對照顯得狹隘,由此,奇幻文學恰恰是討論文學本體意義的最佳切入點。論證始終沒離開例子,更沒離開論點,不空不大,這種嚴謹太厲害,受教瞭。
评分雖然是theory.但明顯比他的老師Roland Barth好讀多瞭。讀的好爽。Fantastic但就是比較模棱兩可的主題,能如此細緻透徹的分析。真真是好厲害的
评分開始沒明白奇幻文學和符號學有什麼關係,看到中間講到文學也屬於符號、文學的功能恰對應符號的功能纔恍然大悟。一直覺得對奇幻(fantastic)的定義太窄,從奇幻話語(discourse)一章的內容來看,更接近於對不可靠敘事的分析,但好像又不全是,對這一點的hesitation真是頗fantastic。最後一章對卡夫卡的分析又迴到瞭開始提齣的文學類型genre劃分,即對文學的研究須立足文學本身,與社會、哲學均無關,至此茅塞頓開:這纔是Todorov的終極論點,奇幻的特徵及其消解不過是舉例;長期以來對於奇幻的理解反而因囿於其與現實的對照顯得狹隘,由此,奇幻文學恰恰是討論文學本體意義的最佳切入點。論證始終沒離開例子,更沒離開論點,不空不大,這種嚴謹太厲害,受教瞭。
评分雖然是theory.但明顯比他的老師Roland Barth好讀多瞭。讀的好爽。Fantastic但就是比較模棱兩可的主題,能如此細緻透徹的分析。真真是好厲害的
评分雖說literary genre的劃分源於主觀,但是genre的劃分對於更好研究文學作品仍十分有必要。隻是要懂得變通,不要在文學研究時被genre捆住手腳。一切都是為瞭更好理解與欣賞文學作品而服務!
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