圖書標籤: 文學理論  敘事學  結構主義  Todorov,Tzvetan  Todorov  英文原版  英文  理論   

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邏輯結構特彆清楚，一上來就劃分瞭陣營，榮格巴什拉弗萊都被劃到瞭結構主義的對立麵。終章提到巴塔耶 Le bleu du ciel：Todorov認為Gautier當年不敢寫（隻敢遮遮掩掩的靠吸血鬼繞彎錶達）的戀屍癖情節今天巴大爺敢明目張膽的寫齣來是因為psychoanalysis的誕生。換言之，今天的psychoanalysis已經取代瞭當年Fantastique的社會功能。末章討論《變形記》極好。分析fantastique-uncanny與偵探小說的相似性，以及關於最小敘事二次平衡的提法，乃《散文詩學》本色齣演。結尾是非常有布朗肖色彩的一筆。

期末寫論文時看的參考書。這本書解瞭我不少長期以來的睏惑，有點明白自己為什麼在這麼多題材中對fantastic stories情有獨鍾瞭。

這本書是我從電影類型追溯到文學類型的奇妙旅行。

邏輯結構特彆清楚，一上來就劃分瞭陣營，榮格巴什拉弗萊都被劃到瞭結構主義的對立麵。終章提到巴塔耶 Le bleu du ciel：Todorov認為Gautier當年不敢寫（隻敢遮遮掩掩的靠吸血鬼繞彎錶達）的戀屍癖情節今天巴大爺敢明目張膽的寫齣來是因為psychoanalysis的誕生。換言之，今天的psychoanalysis已經取代瞭當年Fantastique的社會功能。末章討論《變形記》極好。分析fantastique-uncanny與偵探小說的相似性，以及關於最小敘事二次平衡的提法，乃《散文詩學》本色齣演。結尾是非常有布朗肖色彩的一筆。

開始沒明白奇幻文學和符號學有什麼關係，看到中間講到文學也屬於符號、文學的功能恰對應符號的功能纔恍然大悟。一直覺得對奇幻（fantastic）的定義太窄，從奇幻話語（discourse）一章的內容來看，更接近於對不可靠敘事的分析，但好像又不全是，對這一點的hesitation真是頗fantastic。最後一章對卡夫卡的分析又迴到瞭開始提齣的文學類型genre劃分，即對文學的研究須立足文學本身，與社會、哲學均無關，至此茅塞頓開：這纔是Todorov的終極論點，奇幻的特徵及其消解不過是舉例；長期以來對於奇幻的理解反而因囿於其與現實的對照顯得狹隘，由此，奇幻文學恰恰是討論文學本體意義的最佳切入點。論證始終沒離開例子，更沒離開論點，不空不大，這種嚴謹太厲害，受教瞭。

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...  

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...  

一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...