具体描述
该书成就显著，研究和追溯了我国古代各个历史时期的历史，并提出了自己独特的观点。该书曾获首届全国高等学校人文社会科学研究优秀成果奖和首届文化部直属艺术院校优秀专业教材奖。
作者简介
目录信息
绪论
第一章 中国戏剧学溯源
一 先秦的总体艺术论
二 汉代的戏剧表演录
三 唐代的剧目记录
四 宋代的勾栏记录及其他
五 小结
第二章 元代戏剧学的兴起
第一节 元代戏剧学序说
第二节 元代的戏剧表演论著
一 胡祗通的“九美”说
二 燕南芝庵的《唱论》
三 元代勾栏的见闻录
四 夏庭芝的《青楼集》
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论
一 《录鬼簿》的戏曲作家评述
二 关汉卿的自我写照
三 杨维祯等人的戏曲创作论
四 高明的戏曲观
第四节 周德清的《作词十法》
一 慎审音韵
二 严守曲律
三 务造俊语
四 先立曲意
五 结语
第三章 明前期的戏剧观
第一节 明前期戏剧观概说
第二节 朱权与《太和正音谱》
一 小序
二 流派与风格论
三 声乐论
四 戏曲功利观
第三节 丘濬、邵璨的戏曲创作观
一 《伍伦全备记》的道学风
二 《香囊记》的时文风
三 小结
第四章 明中期戏剧学的转机
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论
一 论腔调
二 论唱法
三 论学唱、演唱与听唱
第三节 李开先与《词谑》
一 “文随俗远”
二 “悟深体正”
三 《词谑》举要
第五章 万历时期戏剧学的崛起
第六章 王骥德
第七章 明晚期戏曲论的发展
第八章 评点、曲谱及其他
第九章 清初戏剧学的新潮
第十章 李渔
第十一章 清中期戏剧学的新成就
第十二章 古代戏剧学的余辉
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌
结束语
后记
再版后记
人名书名索引
史论概念索引
· · · · · · (收起)
第一章 中国戏剧学溯源
一 先秦的总体艺术论
二 汉代的戏剧表演录
三 唐代的剧目记录
四 宋代的勾栏记录及其他
五 小结
第二章 元代戏剧学的兴起
第一节 元代戏剧学序说
第二节 元代的戏剧表演论著
一 胡祗通的“九美”说
二 燕南芝庵的《唱论》
三 元代勾栏的见闻录
四 夏庭芝的《青楼集》
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论
一 《录鬼簿》的戏曲作家评述
二 关汉卿的自我写照
三 杨维祯等人的戏曲创作论
四 高明的戏曲观
第四节 周德清的《作词十法》
一 慎审音韵
二 严守曲律
三 务造俊语
四 先立曲意
五 结语
第三章 明前期的戏剧观
第一节 明前期戏剧观概说
第二节 朱权与《太和正音谱》
一 小序
二 流派与风格论
三 声乐论
四 戏曲功利观
第三节 丘濬、邵璨的戏曲创作观
一 《伍伦全备记》的道学风
二 《香囊记》的时文风
三 小结
第四章 明中期戏剧学的转机
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论
一 论腔调
二 论唱法
三 论学唱、演唱与听唱
第三节 李开先与《词谑》
一 “文随俗远”
二 “悟深体正”
三 《词谑》举要
第五章 万历时期戏剧学的崛起
第六章 王骥德
第七章 明晚期戏曲论的发展
第八章 评点、曲谱及其他
第九章 清初戏剧学的新潮
第十章 李渔
第十一章 清中期戏剧学的新成就
第十二章 古代戏剧学的余辉
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌
结束语
后记
再版后记
人名书名索引
史论概念索引
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
评分
矮马 肿么那么多三星 哈哈哈哈哈
评分着重看了金圣叹、李渔戏曲结构论。
评分戏曲发展
评分戏曲发展
评分啃了三天才啃完第一遍，几次有放下的念头，但是咬咬牙读完觉得清晰不少。
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