中國漫畫的形式風格多樣，擁有不少獨樹一幟，個人藝術風格非常鮮明的藝術大傢。如果說清末民初的漫畫由於處於探索階段，形式風格還不多樣；那麼，從20年代起，情況就有瞭變化。到瞭40年代已是百花爭艷，五彩繽紛瞭。以藝術風格說，像黃文農的大塊黑白效果；豐子愷、華君武的簡筆寫意；張光宇、張仃的濃厚裝飾風；葉淺予漫畫中濃厚的生活氣息和在速寫基礎上提煉的生動造型；丁聰極有特色的細緻風格；米榖講究黑白的鋼筆畫法，等等。以藝術形式說，既有葉淺予、張樂平的長篇巨作，又有張諤、蔡若虹、特偉的單幅諷刺畫；既有廖冰兄《貓國春鞦》式的組畫，又有陸誌庠式的漫畫速寫；既有黃文農的單色黑白畫，又有張光宇、謝趣生精緻描繪的彩色畫；既有鬍考的筆繪漫畫肖像，又有王敦慶的泥塑漫畫人物。漫畫前輩的經驗值得學習，好的傳統應當繼承。
具體描述
讀後感
这本书与毕可官、黄远林于1986年同一个出版社出版的《中国漫画史》有什么区别吗？1986年版的再版？
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用戶評價
在20世紀中國的革命探索與建設中，漫畫不同於嚴肅藝術，卻始終充當著鏈接大眾的重要媒介。豐子愷先生提齣漫畫作者應具備的兩大能力，一為思想，二為技法，前者如《時局圖》般發人深省，融寫實與象徵，捕捉、創造與大眾産生共鳴的圖像藝術；後者則以詼諧的方式麯筆諷刺，勾勒人物簡明靈動，與現實相映成趣。 誠如大部分評價一樣，本書有些教條說理，脫離不開教科書的影子。
评分給三星是因為史料功夫，就模式化的思想而言，還不想給三星~
评分在20世紀中國的革命探索與建設中，漫畫不同於嚴肅藝術，卻始終充當著鏈接大眾的重要媒介。豐子愷先生提齣漫畫作者應具備的兩大能力，一為思想，二為技法，前者如《時局圖》般發人深省，融寫實與象徵，捕捉、創造與大眾産生共鳴的圖像藝術；後者則以詼諧的方式麯筆諷刺，勾勒人物簡明靈動，與現實相映成趣。 誠如大部分評價一樣，本書有些教條說理，脫離不開教科書的影子。
评分這書我都讀過，哈哈
评分給三星是因為史料功夫，就模式化的思想而言，還不想給三星~
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