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出版者:中国画报出版社

作者:李春生

出品人:

页数:109

译者:

出版时间:2005-8

价格:98.00元

装帧:平装

isbn号码:9787800249600

丛书系列:

图书标签:

• 佛教人物
• 西藏历史
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• 第十一世班禅
• 藏传佛教
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• 人物传记
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• 政治
• 现代藏族
• 宗教研究

《光影流转：二十世纪中叶中国电影的时代回响》 内容提要 本书深入剖析了二十世纪四十年代至六十年代，中国电影艺术在特定历史和社会背景下的发展脉络、美学探索与思想表达。该时期正值国家社会结构经历剧烈变革的阶段，电影作为最富有影响力的文化载体之一，其创作面貌与内容主题也随之发生深刻的演变。本书聚焦于解放区电影的初步成熟、新中国成立后十七年间的“十七年电影”的创作高峰，以及随后的曲折与探索，力求勾勒出一幅由战火硝烟的现实主义叙事，转向歌颂建设、塑造英雄形象，再到经历“大跃进”与“文革”前夕复杂思想交锋的立体画卷。 全书分为四个主要部分，旨在全面展现这一时期中国电影的艺术成就与时代局限。 --- 第一部分：从延安的火种到新中国的黎明（1940s - 1950s初期） 本部分着重考察中国电影艺术如何在革命的熔炉中淬炼出自身的语言和风格。 一、解放区电影的诞生与奠基： 重点分析以《兄妹开荒》、《小二黑结婚》为代表的延安时期电影，它们如何摆脱好莱坞式的叙事模式，确立了朴素、写实、服务于群众教育与政治动员的美学基础。探讨秧歌剧改编电影对民间艺术的借鉴，以及对“朴素的真实”的追求。分析这一时期电影工作者在极其艰苦的物质条件下，如何确立“艺术为政治服务，但需注意艺术规律”的创作方针。 二、接收与改造：旧有电影工业的整合： 详述新中国成立初期，对上海、长春等地的原有电影制片厂进行人员、设备和技术上的整合过程。关注早期故事片对国民党统治时期留下的文化遗产（如左翼电影的遗风）的继承与批判性吸收。本节还将详细梳理第一批被确定为“十七年”主流的现实主义创作基调的形成过程，包括对“正确的态度”与“生动的人物”之间平衡的早期探索。 三、早期类型片的定型： 分析1950年代初期的几部关键作品，如何初步确立了工人阶级、农民阶级、革命英雄等主要叙事母题，以及对传统戏曲片和纪录片形式的初步规范化。特别是对技术工人、知识分子身份转变的描摹，反映了国家亟需文化认同的时代诉求。 --- 第二部分：“十七年”的黄金时代：社会主义现实主义的深化与多元（1950s中后期） 本部分聚焦于1950年代中期以后，随着国家建设的逐步稳定，中国电影在艺术上达到的第一个高峰期，也是探索多样化叙事手法的关键阶段。 一、对历史题材的重构与理想化处理： 探讨如何通过电影叙事来建构新的民族历史观。重点分析对重大历史事件（如抗日战争、解放战争）的电影改编，这些作品如何在宏大叙事下，力求塑造具有复杂人性的“新人”形象。分析对“英雄光环”的塑造技巧，以及对革命历史的浪漫化处理倾向。 二、文学名著的银幕翻译与美学张力： 详尽分析改编自中国古典文学和现当代小说的影片。例如，对古典名著的改编，如何平衡对传统美学的尊重与对新时代精神的注入；对现代文学作品的改编，则反映了对人性细微之处的关注，以及在审查制度下，艺术家们如何巧妙地运用象征、隐喻等手法进行表达。 三、地域特色与民族风情片的兴起： 本节深入探讨了以谢晋为代表的导演群体对地域文化和特定群体命运的关注。分析了描绘江南水乡、西北风光等地域背景的影片，这些作品在遵循主流意识形态的同时，展现出对特定生活形态、风俗人情的细腻描摹，为“十七年电影”增添了丰富多彩的文化肌理。探讨了对少数民族题材影片的拍摄原则及其带来的文化影响。 --- 第三部分：探索与转向：大跃进时期的艺术实验与思想波动（1958 - 1965） 这一部分探讨了在“大跃进”高潮及其后退潮期间，电影艺术所经历的剧烈动荡与随之而来的艺术观念的碰撞。 一、大跃进主题的影像化表达： 分析如何将“人定胜天”的时代精神直接转化为电影叙事，以及这种“大干快上”的激情如何在银幕上被浪漫化呈现。考察这些影片在叙事节奏、人物塑造和视觉效果上所体现的“超常态”特征。 二、现实主义与“修正主义”的争论： 本书详细梳理了1960年代初期，电影界围绕“写实主义”边界展开的激烈讨论。探讨了部分电影（如侧重家庭伦理、个人情感的作品）如何被指责为“修正主义倾向”，以及这种批评对后续创作产生的寒蝉效应。分析了电影工作者在试图回归对“普通人生活细节”的捕捉时所遭遇的意识形态压力。 三、纪录片与新闻片的变异： 考察在这一时期，纪录片如何从客观记录转向高强度的宣传动员工具。分析了对重大建设成就、劳模事迹的拍摄手法演变，以及如何通过剪辑和配乐，营造出一种持续的、亢奋的“时代氛围”。 --- 第四部分：电影人才的沉寂与艺术的蛰伏（1966 - 1969） 本书的收尾部分，简要概述了文化大革命初期对电影工业的毁灭性冲击。 一、样板戏的诞生与电影的“休眠”： 分析电影摄制和发行的全面停滞，以及“革命样板戏”的影像化如何短暂地占据了银幕空间。探讨样板戏电影在技术上对光影、舞台调度和音乐录制所带来的极端精细化要求，以及这种形式如何成为特定时期唯一的视觉艺术范本。 二、创作者群体的命运与艺术遗产的保护： 以客观视角梳理了电影界知识分子在政治运动中的遭遇，以及大量胶片和创作手稿在动荡中面临的损毁风险。 结语： 本书通过对史料、剧本、影评和创作背景的交叉考证，旨在为读者提供一个细致入微的视角，理解二十世纪中叶的中国电影如何在历史的洪流中，挣扎着实现艺术表达的可能，并最终成为研究中国近现代社会心理与文化变迁不可或缺的文本。它既是对特定时期艺术成就的梳理，也是对特定创作环境下，艺术家们艰难平衡艺术理想与政治责任的深刻反思。

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这本书的价值，我认为远超出了它本身的篇幅。我发现自己经常在阅读过程中停下来，不是因为看不懂，而是因为被某些观点深深触动，需要时间去整理思绪。它像一面镜子，不仅仅映照出了一个特定的历史或文化现象，更引发了读者对自己所处时代和信念体系的反思。书中论证逻辑之严密，简直无可挑剔，每一个论断都有详实的数据和深入的分析作为支撑，让人想反驳都找不到切入点。我特别喜欢它不拘泥于单一视角的处理方式，而是采纳了多方位的观察角度，这使得整个论述显得更加客观和全面。对于任何一个渴望提升批判性思维能力的人来说，这本书都是一个绝佳的训练场，它教会你如何去质疑、如何去构建自己的知识体系，其提供的思维工具是无价的。

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这本书的封面设计简直让人眼前一亮，那种古典与现代交织的美感，初次拿起时就觉得它绝非等闲之辈。内页的排版也极为考究，字体选择既保证了阅读的舒适度，又透着一种庄重典雅的气息，让人忍不住想一页一页地翻下去。装帧的质感非常棒，纸张的厚度和韧度都恰到好处，即便是这样一本可能内容严肃的书籍，拿在手里也有一种沉甸甸的、令人信赖的感觉。我特别欣赏作者（或编者）在细节处理上的用心，比如章节之间的过渡页设计，虽然没有文字，但那种留白的处理艺术，仿佛在为读者提供片刻的沉思空间，去消化刚刚读到的信息。这不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品，光是摩挲着它的封面和侧边，就已经是一种享受了。对于那些重视阅读体验的读者来说，这本书的物理呈现本身就值回票价了，它成功地将知识的载体提升到了一个美学的层面，让人愿意花费更多时间与它相处。

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这本书的装帧设计无疑是一流的，但更值得称赞的是其注释和索引部分的详尽程度。对于这样一本信息量巨大的作品来说，一套清晰、精准的参考系统至关重要，而这本书在这方面做得无可挑剔。脚注的标注既不干扰主体阅读的流畅性，又能在需要时提供足够的背景信息补充，显示出编者对读者的尊重。而且，我注意到它在引用来源的标注上非常规范和全面，这极大地增强了全书的可信度和学术价值。我个人习惯于在阅读时做大量的笔记和交叉引用，这本书的结构设计完全满足了这种深度阅读的需求。它不仅是一个知识的宝库，更像是一个精心构建的学术平台，鼓励读者进行更深层次的探索和研究，绝对是案头必备的参考书目之一。

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说实话，我刚开始对这类主题的书籍并不太感兴趣，总觉得内容会比较偏门和遥远。然而，这本书在开篇部分所构建的引人入胜的叙事框架，一下子就抓住了我的注意力。作者的文笔有一种独特的韵律感，行文之间充满了力量和节奏感，读起来酣畅淋漓，完全没有我想象中的晦涩难懂。更让我惊喜的是，书中穿插的许多小故事和轶闻，虽然看似是佐料，实则为理解核心主题提供了绝佳的切入点，它们让那些宏大的叙事变得鲜活、立体起来。读完之后，我发现自己对这个领域产生了浓厚的兴趣，甚至开始主动去查阅更多的相关资料。这本书成功地将“学术性”和“可读性”做到了完美的平衡，它不是高高在上的教条，而是诚恳地邀请每一位读者一同探索未知。

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这本书的内容深度和广度，着实让人感到震撼。我是在一个非常偶然的机会下接触到它的，原本以为这会是一本较为专业的学术论著，阅读起来可能会枯燥乏味，但事实证明我的顾虑是多余的。作者似乎拥有一种神奇的魔力，能够将极其复杂的概念和历史脉络，用一种近乎叙事诗般流畅的笔触娓娓道来。它不仅仅是在陈述事实，更像是在构建一个宏大的世界观，让你仿佛置身于那个时代背景之下，亲眼见证那些重要的转折点。我尤其欣赏其中几处对人物内心世界的细腻刻画，那些不是教科书上冰冷的人物简介，而是充满了人性光辉与挣扎的真实写照。每一次阅读，似乎都能挖掘出新的层次和更深远的意义，这本书的“密度”非常高，需要反复咀嚼才能完全体会其精髓，这正是一本伟大著作的标志。

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大国学基金会于2010年6月18日捐赠

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