三联爱乐 2005年第9期 总第92期 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:未定义出版社

作者:

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2005-09-01

价格:18.0

装帧:

isbn号码:9783200509924

丛书系列:

图书标签:

• 三联爱乐
• 音乐
• 文化
• 艺术
• 杂志
• 2005年
• 第9期
• 总第92期
• 古典音乐
• 文学
• 思想

《旋律的流光：二十世纪音乐的审美图景》 导言：时代的共振与艺术的革新 本书并非对某一特定刊物的简单复述，而是对一个特定历史时期——20世纪音乐思潮的深度剖析与审美重构。我们试图穿透时间迷雾，捕捉那些在古典范式崩塌后，以雷霆万钧之势席卷乐坛的巨大变革。20世纪，是一个充满矛盾与张力的时代，两次世界大战的阴影、技术的飞速发展、哲学思想的颠覆，共同塑造了音乐语言的全新面貌。从瓦格纳的辉煌余晖中挣脱，作曲家们不再满足于和声的陈旧框架，他们以近乎“破坏”的姿态，探索着声音的本体意义、节奏的复杂结构以及音色的无限可能性。本书旨在为读者勾勒出一幅宏大而精微的二十世纪音乐审美图景，探讨那些奠定现代音乐基石的关键流派、标志性人物及其作品中蕴含的深刻哲学意涵。 第一部：浪漫的终结与现代的黎明（1900-1930） 本部分聚焦于古典主义和浪漫主义传统在世纪之交的瓦解过程，以及由此催生的第一波现代主义浪潮。 一、德彪西与印象主义的“消融”： 德彪西被誉为“音乐中的印象派画家”。他的音乐不再追求明确的主题发展和严格的结构，而是致力于捕捉瞬间的光影、水波的涟漪和氛围的微妙变化。我们将深入分析其如何运用全音阶、五声音阶以及不协和和声的游移性，来瓦解调性中心的绝对权威。重点解析《牧神午后前奏曲》中那种慵懒、朦胧的美学，以及它如何预示着音乐表达的内在化趋势。 二、斯特拉文斯基与原始主义的爆发： 1913年的《春之祭》是音乐史上最著名的“煽动事件”。它标志着对西方理性主义的彻底反叛。本章将细致考察斯特拉文斯基如何构建其标志性的“节奏机器”——通过复杂的复合节拍、对位节奏的碰撞，以及对原始部落舞蹈的模仿，重建音乐的“原始冲动”。我们探讨了巴赫式的清晰骨架与野蛮的节奏内核的结合，如何成为现代音乐的有力驱动。 三、勋伯格与无调性体系的诞生： 无调性（Atonality）是20世纪最激进的音乐革命之一。勋伯格和他的学生贝尔格、魏本伯格（即“第二维也纳乐派”）彻底抛弃了传统的功能和声体系，让每一个音符都享有平等的地位。本部分将解析十二音体系（Dodecaphony）的建立过程，它不仅仅是一种作曲技术，更是一种哲学宣言——在上帝（调性中心）离去之后，音乐必须依靠自身的内在逻辑和严密组织来维持其结构完整性。我们将比较《期望》与后来的十二音作品，展现其风格的巨大转变。 第二部：多元的探索与技术的革命（1930-1960） 在两次大战的间隙与战后，音乐家们开始在不同的方向上深入探索，音乐的地理边界和技术疆域都被空前地拓展。 一、新古典主义的回溯与“反浪漫”： 面对早期现代主义的极端挑战，一部分作曲家选择回归古典时期的清晰性、平衡感和形式感，但其内核仍然是现代的。以拉威尔和普罗科菲耶夫为代表，他们运用现代的和声语言，重构奏鸣曲、协奏曲等传统体裁。本章将讨论这种“回归”的复杂性——它并非简单的复古，而是用现代的“目光”重新审视古典的秩序。 二、布列兹与序列主义的深化： 战后，欧洲音乐界对十二音体系进行了激进的“泛化”，发展为“总体序列主义”（Total Serialism）。布列兹是这一运动的旗手。他不仅将音高组织起来，还将时值、力度、音色等所有音乐要素纳入序列控制。我们将分析其作品中那种冰冷、精确的“非人性化”美学，以及这种对绝对控制的追求背后，对传统情感表达的疏离。 三、电子音乐的曙光： 20世纪中叶，磁带录音技术和电子振荡器的出现，彻底解放了声音的来源。科隆的电子音乐工作室和巴黎的具体音乐（Musique Concrète）代表了两种不同的路径：一种是纯粹的电子合成声波，另一种则是对现实世界声音的剪辑与重构。本章探讨了这种“非乐器”声音的介入，如何模糊了音乐与噪音的界限，开启了声音景观学的新纪元。 第三部：后序列时代的迷宫与回归（1960至今） 随着序列主义的僵化和技术革新的加速，作曲家们开始寻求突破既有的严密体系，音乐的边界进一步模糊，听众体验被提到了前所未有的高度。 一、约翰·凯奇与概率、静默的哲学： 凯奇是20世纪最具有颠覆性的思想家之一。他通过“易经”等随机方法来创作音乐，挑战了作曲家意图的中心地位。本章将重点解析《4'33"》，这部作品并非“没有音乐”，而是将环境声纳入了作品的范畴，迫使听众重新定义“音乐是什么”。这是一种对东方禅宗思想的深刻吸收。 二、极简主义的复苏与“时间的延长”： 与序列主义的复杂性相对立，极简主义（Minimalism）以极度重复、缓慢的渐变和清晰的听觉结构回归。莱克、赖利和史蒂夫·莱奇等人，通过相位差（Phasing）和持续音（Drone），创造了一种近乎催眠的听觉体验。我们将分析极简主义音乐如何利用听众的习惯性期待，在缓慢变化中制造出巨大的内在张力。 三、空间、无限与后现代的交织： 后现代思潮下，作曲家们开始关注音乐的“空间性”和“过程性”。例如，克舍纳基斯对建筑学和数学模型的运用，将音乐构建成一个巨大的声学结构体。同时，一些作曲家开始对“过去”进行挪用和拼贴，出现了拼贴音乐（Collage）和引用（Quotation）的倾向，标志着对宏大叙事终结的承认，以及对多元声音的包容。 结语：未完成的进行曲 20世纪的音乐史，是一部关于“解放”的史诗——从调性的束缚中解放，从传统乐器的限制中解放，从作曲家个人意志的独裁中解放。这种解放带来了无限的创造力，但也伴随着巨大的迷失感。本书的最终目的，是引导读者穿越这片充满实验、抗争与发现的声学迷宫，理解这些复杂而迷人的声音世界，如何与我们所处的时代进行着永恒的对话。它不是一个终点，而是一个充满可能性的、未完成的进行曲的序章。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本刊物的阅读体验，那一定是“沉浸”。它巧妙地将严肃的评论与轻松的访谈穿插在一起，使得阅读节奏张弛有度。比如，在几篇洋洋洒洒的长篇评论之后，紧接着就是一组非常短小精悍的“唱片快评”，用近乎诗意的语言对新发行的几张碟片进行点评，那些精炼的词汇，精准地抓住了每张唱片的特点。我至今还记得其中对某张莫扎特协奏曲录音的评价：“如清晨的薄雾，拨开后是水晶般的纯净与毫无瑕疵的理性光芒。”这种文字功力，让人由衷佩服。这种阅读上的起伏感，很大程度上缓解了纯粹学术性文章可能带来的疲惫。它就像一个精心设计的音乐会曲目单，有恢弘的大合唱，也有精致的室内乐小品，让人始终保持高度的参与感，舍不得放下手中的杂志，直到最后一页的编辑手记。

评分☆☆☆☆☆

这一期里关于国际乐坛动态的报道，信息量之大，现在想来都令人咋舌。要知道在2005年，互联网信息检索远没有现在方便快捷，一本纸质刊物能做到如此及时的全球视野，实属难得。我记得当时关注的焦点之一是某位新兴指挥家与一个欧洲顶级乐团的合约纠纷，这期杂志不仅报道了事件的来龙去脉，还请了国内的乐评人做了非常尖锐的深度分析，探讨了这种艺术权力结构的变化。更让我印象深刻的是，它对当时亚洲，尤其是东亚地区音乐教育和表演实践的关注，这在很多西方中心主义的音乐刊物中是很难看到的。它公正地评价了亚洲新兴音乐家的崛起，同时也指出了他们在诠释西方古典曲目时可能存在的文化隔阂与创新空间。这种兼顾全球视野与本土关怀的平衡感，让读者在拓宽眼界的同时，也能找到自己文化身份的锚点。每一次翻阅，都会发现新的细节，感觉自己像是在参与一场跨越时区的、全球性的音乐对话。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版和设计风格，真是让人眼前一亮，充满了那个年代特有的、那种不加矫饰的知识分子气质。不同于现在追求极简和留白的风潮，这期的图文配比非常饱满，但又绝不显得拥挤。那些黑白的老照片，质感非常好，仿佛能透过纸面触摸到乐团指挥汗水淋漓的瞬间，或是独奏家在舞台上凝神贯注的神情。我特别欣赏其中几篇关于乐团幕后故事的随笔，那些叙述的口吻非常口语化，带着一种老派的优雅和对艺术近乎偏执的热爱。它不是那种高高在上的学院派说教，而是像一个老乐迷在茶馆里跟你娓娓道来，分享他追随某位艺术家几十年的心路历程。比如，有一篇文章写到一次著名的国际音乐节的幕后轶事，从选曲争议到临时换角的紧张气氛，写得活灵活现，充满了戏剧张力。读完之后，我对那些光环下的艺术家们有了更人性化的理解，不再只是冰冷的偶像，而是活生生的、有挣扎、有坚持的创造者。这种对人文情怀的捕捉和记录，使得这本刊物超越了单纯的音乐评论范畴，成了一份有温度的文化档案。

评分☆☆☆☆☆

天哪，这本《三联爱乐》的2005年第9期（总第92期）简直是音乐爱好者的一场及时雨！我拿到手的时候，外包装还带着那种老式印刷品的特有油墨香气，让人瞬间穿越回那个特定的年代。我记得当时我对古典音乐的理解还停留在“听着舒服”的层面，而这期杂志的深度和广度彻底颠覆了我的认知。它没有仅仅停留在介绍巴赫或者贝多芬这些“安全牌”上，而是深入挖掘了一些当时相对小众但极具影响力的当代作曲家及其作品的背景和思想内核。文章的行文非常细腻，那种对音符背后情感脉络的梳理，简直就像一位技艺精湛的钢琴家在讲解乐谱上的每一个延音和休止符的意义。尤其是关于某位德奥系作曲家晚期作品的专题分析，作者的论述逻辑严密，引用了大量的原始文献和评论家的观点，让原本晦涩难懂的现代和声分析变得清晰可循，极大地提升了我对“听懂”音乐的门槛。那种感觉就像是有人递给我一把万能钥匙，一下子打开了通往复杂音乐世界的大门，不再是囫囵吞枣地被动接受，而是带着问题和探索欲去聆听每一次精彩的演绎。那段时间，我几乎是把它当作教材一样，反复研读，很多关于音乐美学和历史发展的观点，至今仍影响着我的审美取向。

评分☆☆☆☆☆

最让我感到惊喜的是，这期《三联爱乐》在“跨界”尝试上的大胆和成功。它没有将自己局限在纯粹的古典音乐范畴内，而是用一种非常审慎的态度探讨了古典音乐与电影配乐、乃至当代流行音乐中的采样和致敬之间的复杂关系。有一篇关于某个著名电影配乐大师的致敬文章，分析得极其到位，它没有简单地赞美旋律的优美，而是深入剖析了这位大师如何巧妙地运用了勋伯格的和声语言来烘托特定角色的心理困境，这种对“古典技法在现代语境下应用”的探讨，对我个人的艺术视野产生了巨大的冲击。它教会我，真正的艺术鉴赏，在于看到“传承”与“创新”是如何在不同媒介中交织共舞的。这本杂志更像是一扇窗，让我们得以窥见音乐艺术生命力的顽强与不息，它鼓励读者打破既有的标签，去倾听每一个真诚的声音，无论它来自维也纳金色大厅，还是好莱坞的录音棚。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆