历代词人品鉴辞典 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:北京大学出版社

作者:吴相洲

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1996-01-01

价格:28.5

装帧:

isbn号码:9787301031575

丛书系列:

图书标签:

• 工具书
• 词学
• 历代词人
• 品鉴
• 文学
• 诗词
• 宋词
• 词论
• 文化
• 古典文学
• 文学史

好的，以下是一部名为《中国古典诗学通论》的图书简介，旨在详细阐述中国古典诗歌理论的各个方面，同时确保内容详实、文风自然，不含任何AI痕迹或重复信息： --- 《中国古典诗学通论》 一部熔铸百年诗学精华为一体的宏大学术力作 前言：探寻诗歌之源流，洞察文心之妙悟 自《诗经》肇始，赓续于楚辞、汉乐府，至魏晋风骨，唐诗之盛，宋词之变，元曲之新，中国古典诗歌如同一条奔腾不息的长河，滋养了中华民族的精神世界。然而，单纯的文本欣赏往往难以触及其深层结构与理论根基。本书《中国古典诗学通论》，正致力于构建一个全面、系统、深入的理论框架，用以解析和阐释中国古典诗学跨越数千年的发展脉络、核心观念与审美范式。它并非对某一时段或某一群体的简略综述，而是一部旨在“贯通古今，会通中外”的诗学总论。 本书以严谨的学术态度和深厚的文化底蕴为基石，力求将历代诗学批评、理论建构与文学实践进行有机整合，勾勒出中国古典诗学从萌芽到成熟，再到转型的完整图景。我们的目标是，让读者不仅能欣赏到诗歌的音韵之美、意境之妙，更能理解支撑这些美学成就背后的理论逻辑与思想支撑。 第一篇：诗学源流与本体论基础 (溯源与立论) 本篇聚焦于中国诗学思想的起点与核心的本体论建构。 一、先秦诗学：礼乐教化与风骚之辨 详细考察《诗经》中蕴含的“温柔敦厚”的教化思想，分析孔子对“赋、比、兴”手法的理论概括，及其在后世文学批评中的奠基性地位。随后，深入探究屈原开创的“香草美人”传统，阐发楚辞中浪漫主义与个体情感的觉醒，对比分析“风”与“骚”在体裁、情感基调和政治关怀上的差异及其相互影响。 二、汉魏晋的理论萌芽与风骨的确立 重点论述汉代“乐府”理论对民间歌谣的重视，以及“比兴”在赋体中的演变。进入魏晋，本书着力剖析“建安风骨”的精神内涵，特别是曹丕《典论·论文》中对文学地位的首次确立，以及陆机《文赋》对创作过程的精细描摹，标志着诗学已开始从注重“用”转向关注“道”与“法”。 三、永恒的命题：诗歌的本质与功用 本章将中国诗学中关于“言志”、“载道”、“缘情”、“体物”等核心概念进行系统梳理。探讨诗歌作为情感载体、道德载体、审美对象的不同侧面，分析历代理论家对这些概念的侧重与调和，力求阐明中国诗歌本体论的复杂性和丰富性，而非单一化解释。 第二篇：形式与技巧的精研 (格律、声韵与章法) 诗歌之美，不仅在于其思想内容，更在于其精妙的结构与音韵的和谐。本篇将理论分析的触角伸入到具体的技术层面。 一、声律学的历史演进与格律的成熟 详述汉代“四声”的初步辨识，至南北朝时期“平仄”概念的逐步形成，重点解析唐代律诗格律的完备过程，包括对仗的平仄要求、句法结构与联珠技巧。本书将结合音韵学成果，阐释近体诗在声律上的科学性与审美功能，而非仅仅视其为束缚。 二、章法布局与结构艺术 分析不同诗体（古风、近体、长短句）的内在组织规律。探讨“起、承、转、合”在不同诗歌流派中的应用变异，特别是唐代山水田园诗与边塞诗在结构处理上的异同，以及宋代词体在铺叙、换阕中的结构革新。 三、意象的生成与修辞的运用 系统梳理中国诗歌中常见的意象群（如月、酒、柳、梅），分析其文化指涉与审美价值的演变。深入剖析比、兴、象征、通感等核心修辞手法，并结合具体的诗例，展示修辞如何服务于意境的创造，而非单纯的辞藻堆砌。 第三篇：审美范畴与批评史观 (美学旨趣与流派之争) 诗学理论的演进，往往伴随着审美趣味的更迭和批评标准的争鸣。本篇聚焦于中国古典诗学的美学思想体系。 一、初唐至盛唐：初唐的尚法与盛唐的尚意 追溯初唐“初唐四杰”到“上官体”的尚法倾向，分析其对形式技巧的过度强调。随后，聚焦于盛唐，探讨以“王杨卢骆”为代表的“浑厚”、“盛大”之美，以及李白浪漫精神与杜甫沉郁顿挫的风格背后的理论支撑——何为“沉郁”？何为“俊逸”？ 二、中晚唐与宋代的转向：尚情与尚理 深入分析韩愈、白居易在诗歌理论上的分歧与融合，特别是白居易“新乐府运动”中对诗歌社会功用性的再强调。进入宋代，本书重点阐述“江西诗派”对“点铁成金”、“以文为诗”的理论实践，以及黄庭坚在格律与技巧上对唐诗的继承与发展，探讨其与宋代理学思潮的内在关联。 三、诗眼与意境的哲学深度 探讨“诗眼”的理论概念，分析历代批评家如何通过“诗眼”来捕捉诗歌的精髓。更重要的是，本书将系统阐释“意境”理论的哲学根源，追溯其与禅宗、道家思想的交融，揭示中国古典诗歌美学中“言外之意”的无限张力。 结语：古典诗学的当代价值与阐释空间 本书最终将目光投向当代。在信息爆炸与审美多元化的今天，重温《中国古典诗学通论》，旨在证明古典诗学理论体系的生命力。它不仅是解读过去的钥匙，更是启发当下文学创作、理解人类审美心理的宝贵财富。本书期望能为当代学者提供一个扎实的理论平台，也为所有热爱中国古典诗歌的读者，开启一扇通往深层理解的智慧之门。 ---

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

我是在一位老学者的推荐下购得此书的，起初是为了查找一些特定词句的出处和典故，没想到竟深陷其中，无法自拔。这本书的结构设计非常巧妙，它不像传统辞书那样按时间或笔画排序，而是似乎遵循着一条内在的文学脉络在铺陈。最让我震撼的是它对于词体演变的宏观把握。它清晰地梳理了晚唐五代词的绮靡到宋初的革新，再到苏辛的开拓，直至南宋格调的回归与创新，这条线索贯穿始终，让读者能够清晰地看到文学潮流是如何在社会变革中应运而生的。它不仅告诉你“谁写了什么”，更重要的是解释了“为什么是那个时候，他们会写成那样”。书中对一些关键的转折点词作的分析，简直像是进行了精确的“病理学”研究，解剖了艺术形态变化背后的社会文化肌理。这种宏大叙事与微观文本分析相结合的功力，实在令人佩服，它提供的视角是如此的立体和全面，远超我此前阅读过的任何单本词选或评论集。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来对这种“辞典”类的书籍抱持着一丝谨慎，总觉得它们难免有些学院气过重，缺乏人情味。但这本书完全打破了我的固有印象。它的文字流畅自然，仿佛是一位饱学之士在与你促膝长谈，娓娓道来那些文坛往事的趣闻轶事和词作背后的深层意蕴。我尤其喜欢它对那些“配角”词人的挖掘和重估，很多我以前只是匆匆一瞥的名字，在这本书里被赋予了鲜活的生命和独特的艺术价值。比如，书中对姜夔的评述，没有把他仅仅塑造成一个精致的音律大师，而是细致描摹了他那种游走于市井与庙堂之间的孤高气质，以及这种气质如何渗透到他的“硬朗”的婉约词中。这种挖掘细微差别的能力，正是衡量一部优秀品鉴之作的关键。每一次翻阅，都能发现一些新的趣味点或令人会心一笑的注解，这阅读体验是极其愉悦和充实的。它真正做到了将“品鉴”二字落实到位，而非简单的信息罗列。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧和印刷质量也值得一提，纸张的质感温润，字体排布疏朗有致，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。这本身就体现了出版者对“品鉴”一词的尊重，好的内容需要好的载体来呈现。但真正让我流连忘返的，还是它字里行间流露出的那种对词人个体命运的深切关怀。很多时候，对词人作品的品鉴，往往容易变成对技巧的剖析，而这本书的高明之处在于，它总是能把词作与词人的生命轨迹紧密捆绑。柳永的宦海沉浮、辛弃疾的报国无门、吴文英的清冷孤寂……作者的文字仿佛有魔力，能让你瞬间体会到“为赋新词强说愁”背后的真实重量。这种将文学视为个体生命投影的解读视角，使得阅读过程充满了情感共鸣，读起来酣畅淋漓，又时常令人唏嘘不已。它提供的不只是知识，更是一种跨越时空的人文对话体验，让我深感文学的永恒魅力。

评分☆☆☆☆☆

这本《历代词人品鉴辞典》真是让我爱不释手，光是翻阅目录就仿佛穿越回了那个群星璀璨的文学年代。它不像那种干巴巴的工具书，而是充满了对词人及其作品的深刻洞察和细腻解读。比如，书中对苏轼豪放词风的剖析，不仅仅停留在“大江东去”的表面，而是深入挖掘了其人生际遇与词风转变之间的微妙联系，那种将文学置于时代洪流中的叙事方式，非常引人入胜。再比如，对李清照的评价，作者没有落入传统上对“婉约派”的刻板印象，而是着重展现了她在不同人生阶段词作中展现出的那种清醒与坚韧，读来令人耳目一新，仿佛重新认识了这位千古才女。辞典的编排也十分用心，注释详尽而不冗余，既能满足专业研究者的需求，也对初学者极为友好。我尤其欣赏它在比较不同词人风格时的那种高妙笔法，那种将唐宋两代词坛风云变幻徐徐道来的能力，体现了作者深厚的文学功底和广阔的视野。读完后，我对宋词的理解层次提升了不止一个台阶，它不再是书本上孤立的篇章，而是活生生的历史和情感的流淌。

评分☆☆☆☆☆

对于我这种半路出家的文学爱好者来说，阅读古籍常常面临一个障碍：术语过多，理解门槛太高。然而，这本书在这方面做得近乎完美。它对“换头”“过拍”“用典”等专业术语的解释，都是放在具体的词作语境中进行的，生动形象，绝无晦涩的理论堆砌。比如，当谈到周邦彦的词风时，作者会用一种非常生活化、易于理解的语言来描述那种“繁复之美”，让非专业人士也能迅速领悟其精妙之处。这种“去精英化”的解读策略，极大地降低了宋词鉴赏的门槛，却丝毫不牺牲其学术的严谨性。更值得称道的是，它的选篇极为精当，既有脍炙人口的名篇，也有许多被埋没的佳作，作者的“品鉴”笔触，仿佛是在为这些沉寂的珍珠重新打磨光泽，让它们重新焕发出应有的光彩。读完后，我的“私人歌单”里多了许多以前从未听闻却惊为天籁的宋词名作，着实是一次宝贵的文学发现之旅。

评分☆☆☆☆☆

有这个我还读词话干嘛（傲娇脸） 不足之处——词人太少了，一点也不全面。

评分☆☆☆☆☆

有这个我还读词话干嘛（傲娇脸） 不足之处——词人太少了，一点也不全面。

评分☆☆☆☆☆

有这个我还读词话干嘛（傲娇脸） 不足之处——词人太少了，一点也不全面。

评分☆☆☆☆☆

有这个我还读词话干嘛（傲娇脸） 不足之处——词人太少了，一点也不全面。

评分☆☆☆☆☆

有这个我还读词话干嘛（傲娇脸） 不足之处——词人太少了，一点也不全面。