中国巴西地球资源卫星影像图集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:科学出版社

作者:郭建宁

出品人:

页数:236

译者:

出版时间:2005-5

价格:860.00元

装帧:

isbn号码:9787030150035

丛书系列:

图书标签:

• 科学
• 技术
• 地球资源卫星
• 遥感影像
• 中国巴西合作
• 卫星图集
• 地理信息系统
• 遥感应用
• 资源调查
• 环境监测
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《山川入画：二十世纪中国经典山水画的流变与意蕴》 图书简介 本书旨在深入探讨二十世纪中国山水画在时代洪流中的演变脉络、艺术革新及其所承载的文化精神与社会意涵。跨越百年风云，本书以精湛的图版和严谨的考证，梳理了从清末民初向现代转型的艰难探索，直至新中国成立后山水画的继承、批判与重建过程，构建起一个宏大而细腻的艺术史叙事。 第一部分：旧邦新貌——二十世纪初期的士人精神与艺术挣扎 (1900-1937) 二十世纪初，西方思潮的冲击与传统王朝的崩塌，使中国社会面临前所未有的文化断裂。山水画，作为中国文人精神的最后堡垒，其命运也在此刻变得尤为关键。本部分首先聚焦于“四王”余绪的最后光辉，以及以吴昌硕、齐白石为代表的“海派”和“B派”的崛起，他们如何以更强悍的笔墨和更贴近民生的题材，为传统山水画注入新的生命力。 重点分析了诸如陈师曾、周庆华等早期革新者，如何在保持中国画本体语言（如皴法、点苔、留白）的基础上，尝试融入西方写实的观察角度与空间结构。我们探讨了“以书入画”的传统如何在新时代语境下被重新解读，不再仅仅是文人自娱的手段，而成为抵抗西学侵蚀、维护民族文化主体性的精神武器。 技术与观念的交锋： 详细考察了早期画家们对“写生”观念的引入与本土化过程。不同于清代中期对古人笔墨的“以古为今”，二十世纪初的写生，是真正意义下面对现实山河的直接提炼。如对北方山川的雄伟气势与江南水乡的秀润细腻，画家们如何通过调整墨色浓淡和皴法力度，实现对“真山真水”的捕捉，同时又避免落入纯粹的西方自然主义窠臼。本书收录了大量鲜为人见的早期写生稿件，用以佐证这一观念的实践过程。 第二部分：战火中的丹青——抗战时期的山水画与家国情怀 (1937-1945) 战争的阴影，使艺术的功用性被空前凸显。山水画不再是远离尘嚣的“逸品”，而是承载民族精神和家国忧思的载体。本部分深入剖析了这一时期艺术家的心路历程。 “大江东去”的主题： 研究了以徐悲鸿、张大千为代表的艺术家，在海外举办义卖画展的活动。他们的山水作品，以雄浑壮阔的笔触描绘祖国壮丽河山，实则寄托着对沦陷区人民的深切同情与对国家光复的坚定信念。特别是对张大千敦煌临摹与敦煌风格对山水画的后续影响进行了细致梳理，阐释了如何从壁画的斑斓色彩中汲取养分，以增强山水画的视觉冲击力和精神厚度。 “苦涩的风景”： 此外，本书也关注那些留在后方的画家，他们笔下的山水往往呈现出一种萧瑟、苍凉的色调，象征着动荡不安的时局。这种“悲凉之雾，遍被华林”的意境，是艺术家对时代苦难的无声控诉，也为后来的“新山水”探索提供了深厚的情感基调。 第三部分：改造与重塑——新中国成立后山水画的学院化与社会主义现实主义 (1949-1976) 新中国的建立，带来了对传统文化进行“清理”与“改造”的时代要求。山水画的地位从文人画的最高殿堂，被纳入国家主流美术体系，面临“为人民服务”的严峻命题。 学院教育的重构： 详细描述了中央美术学院等机构如何建立起新的山水画教学体系。传统“笔墨”理论被置于“为工农兵服务”的框架下进行审视。本书展示了如何吸收苏联社会主义现实主义的某些叙事手法，将其嫁接到中国山水画的构图与细节处理上，形成一种既具民族特色又充满时代朝气的“新山水”风格。 “祖国颂”的主题： 重点分析了对“祖国山河新貌”的描绘。画家们走出画室，深入工厂、矿山和新开垦的田野。本书通过对比研究李可染、傅抱石等大师在不同历史时期的作品，揭示了他们如何将旧有的“程式”与“新生活”进行有机结合。例如，李可染晚期的“万山红遍”系列，是在继承古人意境的同时，融入了对新时代建设成就的赞美，色彩的运用也变得更加大胆和象征化。 第四部分：回归与拓进——“文革”后期的复苏与多元化探索 (1977-2000) “文革”的结束，为山水画带来了久违的自由呼吸空间。艺术家们一方面迫切地回归传统经典，另一方面又以前所未有的热情拥抱现代艺术的理念。 笔墨的再解放： 本部分着重探讨了“新文人画”思潮的兴起。在对“文革”时期僵化模式的反思中，艺术家们重新挖掘传统水墨的内在精神力量。他们不再满足于简单的描摹现实，而是将创作重心回归到“个体生命体验”和“哲思”层面。对古代山水大师的重新发掘和临习成为风潮，但这种回归并非简单的复古，而是带着现代人反思后的重构。 走向世界与观念的渗透： 深入分析了八十年代末期开始，当代山水画对西方现代主义（如表现主义、抽象表现主义）观念的吸收。水墨媒介被用于探索更纯粹的线条、结构和意象。如一些画家开始挑战传统水墨的装裱和展示方式，运用巨幅、拼贴等手法，使山水画的边界被极大地拓宽。本书收录了大量当代山水画的代表作，分析它们在保留水墨韵味的同时，如何与国际艺术语境进行对话。 结语：百年回望与未来之境 全书最后总结了二十世纪山水画在“传统——冲突—融合—再创造”的循环中，所展现出的强大生命力。它不仅是艺术史的记录，更是中国社会在现代化进程中，知识分子群体精神图腾和文化认同不断寻求与重塑的生动写照。本书以详实的文献资料和精美的图版，为读者提供了一部理解中国山水画现代转型的权威性学术参考。

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作为一名对区域发展规划有兴趣的观察者，这本书提供了一个前所未有的、多维度的观察视角。我习惯于通过传统地图来了解一个地区的形态，但通过这本书中展现的遥感影像，我第一次直观地感受到了人类活动对地表改造的巨大尺度和速度。例如，在对比不同年份的影像时，那些快速扩张的城市边缘线、河流改道痕迹以及大规模农业灌溉系统的几何图形，都以一种近乎残酷的清晰度呈现在眼前。这种“上帝视角”带来的冲击力是地面调研无法比拟的。它迫使我重新审视那些关于可持续发展和资源利用的讨论，不再是抽象的理论，而是具象化为屏幕上那一片片被改变的土地色块。对于政策制定者或者关注环境影响的研究者而言，这种基于客观数据的可视化呈现，是进行决策支持和风险评估的绝佳工具，其客观性和全面性令人信服。

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这本书在技术细节的处理上，展现出了令人称赞的严谨性。我注意到，即便是那些看似简单的地貌图，其数据源的标注和投影信息的说明也做得十分详尽，这对于需要进行二次数据分析或与其他GIS系统进行数据对接的读者来说，是至关重要的。我特意比对了其中几张涉及植被指数（NDVI）的影像图，其色彩区分的梯度设置明显是经过了精细校准的，这保证了不同区域间生态健康状况的相对准确性。这种对数据准确性的执着，超越了一般“图集”的范畴，更像是一份技术规范文件与艺术画册的完美融合体。它没有为了追求视觉冲击而牺牲数据的真实性，反而是在保证科学可靠性的前提下，将地球的复杂性以最直观的方式呈现出来，体现了编纂团队对科学精神的坚守。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，封面采用了那种略带磨砂质感的特种纸张，手感温润而厚重，立刻就给人一种“专业”且“有分量”的感觉。我特别喜欢封面的主色调，那种深沉的蓝色与大地色系的巧妙融合，恰到好处地暗示了其内容涵盖的地理跨度和技术深度。内页的印刷质量更是无可挑剔，高分辨率的彩印技术使得那些卫星影像的细节纤毫毕现，即便是色彩细微的过渡和地貌的纹理变化，都得到了完美的还原。装订方面，采用了精良的锁线胶装，使得整本书可以平摊，这对于需要频繁查阅和对比大幅图样的专业读者来说，简直是福音。我翻阅时能感受到纸张的克重控制得非常好，既保证了色彩的饱和度，又不会因为过重而显得笨拙。整体来看，这本书的物质载体本身就已经达到了艺术品的标准，放在书架上，它本身就是一件极具品味的展示品，让人忍不住想要一再触摸和翻阅。可以说，出版方在硬件上的投入，充分体现了对“图集”这一特殊载体严肃性的尊重，从拿到书的那一刻起，就已经被它散发出的专业气质深深吸引住了。

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这本书的广阔视野和包容性令人印象深刻。它不仅仅关注了我们熟悉的那些大型的、显性的资源，例如金属矿藏或大型水系，更深入地挖掘了一些常常被忽视的、但在区域经济中扮演关键角色的“隐形资源”。我发现其中关于特定土壤类型分布的专题图，其细致程度远远超出了普通地理教科书的范畴。通过对这些微观地质单元的识别，我开始联想到这些资源如何影响到当地的农业结构和传统手工业的传承。这种由卫星影像引导的、对区域文化和经济底层的深挖，极大地丰富了我对这片广袤土地的整体认知。它不再是一个静态的地理符号，而是一个充满生命力、不断进行资源交换和演化的复杂系统。这本书真正做到了“以图证史，以图察今”，其学术价值和应用潜力是毋庸置疑的。

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我首先被这本书的叙事逻辑所折服，它并非仅仅是简单粗暴的图库堆砌，而是在影像展示之间构建了一条清晰而富有洞察力的叙事线索。从宏观的区域地质构造概览开始，逐步深入到特定矿产资源的分布特征和开采活动的影响分析，这种由大到小的递进结构，极大地降低了非专业人士理解复杂地球科学概念的门槛。更难能可贵的是，每一组影像的配文都极其凝练且富有学术价值，它不仅仅是告诉你“这是什么”，更是在引导你思考“为什么是这样”以及“这可能意味着什么”。比如在描述某个特定盆地的沉积岩层时，文字与图像的结合点恰到好处，既没有过度使用晦涩难懂的专业术语，又准确地传达了地质学上的核心信息。这种平衡的拿捏，显示出编纂者在跨学科知识整合上的深厚功力，让阅读过程变成了一场知识的寻宝之旅，每一次翻页都像是解开了一个新的谜团。

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