中国传统相声集锦学四省(三十一)(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海丽声文化传播有限公司

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出版时间:1900-01-01

价格:10.0

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isbn号码:9787883905424

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《巴蜀风情画卷：川剧艺术的千年流变与当代身影》 前言 巴蜀之地，自古便以其独特的地理环境孕育出绚烂多彩的文化景观。在这片沃土上，川剧以其高亢激昂的唱腔、精妙绝伦的武技和独具匠心的脸谱艺术，成为中华戏曲百花园中一朵璀璨的奇葩。它不仅是巴蜀人民精神生活的重要载体，更是研究中国戏曲发展史、地域文化变迁乃至社会风俗演变不可或缺的活态文献。本书旨在深入挖掘川剧自诞生之初，历经数朝更迭、融合吸收地方戏种精髓，最终形成独树一帜的艺术体系的全过程，并着重探讨其在当代社会语境下的传承与创新之路。 第一章：溯源流变——川剧的“三教九流”根基 川剧并非一蹴而就的产物，其艺术脉络深植于复杂的历史土壤之中。本章将追溯川剧的远古源头，探寻其与清代“花部乱弹”的密切关系。我们将详细剖析早期戏班的组织形态、演出场所（如茶馆、戏台、街市）的社会功能，以及戏班艺人所处的社会地位。 “乾包”与“花部”的碰撞与融合： 探讨在四川地区长期占据主导地位的“清音”、“高腔”等“雅部”戏曲，如何与外来传入的“乱弹”等“花部”艺术形式进行激烈的竞争与最终的化学反应。这种融合不仅仅是音乐元素的叠加，更是表演体系、角色划分乃至剧目题材的深刻重塑。 地方声腔的汲取与内化： 重点分析川剧的五大声腔——“高腔”、“昆腔”、“弹腔”、“胡腔”和“引入腔”（或称“川西弦子腔”）各自的音乐特点、韵味和主要流行区域。例如，高腔的古朴典雅、昆腔的婉转细腻，它们如何在同一个舞台上和谐共存，共同构筑了川剧复杂而多层次的听觉体系。 第二章：艺术内核——川剧的表演哲学与技艺精粹 川剧的生命力在于其高度程式化的表演技巧，这些技巧不仅要求演员具备极高的身体控制能力，更蕴含着深厚的哲学思考。 “生、旦、净、丑”的川剧演绎： 细致区分川剧行当与京剧等其他剧种在角色划分上的微妙差异。特别关注川剧“丑角”在整个剧目结构中的核心地位，分析其“插科打诨”的艺术手法，如何实现对剧情的调侃、渲染和升华，并兼顾民间幽默感的即时反馈。 绝技的张力与审美： 集中展示川剧最具标志性的表演艺术：变脸、吐火、抢背、趟马、水袖功等。本章将通过详尽的图解和案例分析，揭示这些绝技的动作原理、训练过程，以及它们在不同剧目（如《变脸》《狮子楼》《白蛇传》片段）中承载的叙事功能和观众心理冲击力。例如，变脸如何超越单纯的魔术，成为人物心境骤变的视觉隐喻。 舞台美学： 从服装、道具、化装到脸谱的色彩学和符号意义进行深入探讨。脸谱的“三原色”体系，如何直观地向观众传达角色的忠奸善恶、性格特征，是川剧视觉语言的核心。 第三章：剧目宝库——经典剧目中的社会镜像 川剧的剧目数量庞大，题材广泛，从历史演义到民间故事，无不渗透着地域的文化心理和历史记忆。 历史题材与英雄史诗： 分析以《白毛女》（川剧版本）、《辞店》等为代表的宏大叙事剧目，它们如何在传统框架下反映时代精神或民间对正义的向往。 民间传奇与世俗百态： 探讨如《玉蜻蜓》《搜书院》等更贴近百姓生活的剧目。这些剧目往往聚焦于家庭伦理、婚姻悲剧或人性的复杂挣扎，是研究清末民初四川社会风俗的珍贵文本。 “独脚戏”与“串戏”传统： 分析川剧在民间娱乐场所中，为适应快速节奏和多变需求而发展出的即兴表演和串场艺术，展现其强大的生命力和适应性。 第四章：时代洪流——川剧的近现代转型与挑战 进入二十世纪，随着社会结构的剧烈动荡和西方文化思潮的涌入，川剧面临着前所未有的生存考验。 现代戏的探索： 考察川剧艺人在革命浪潮中如何“推陈出新”，将传统声腔和表演技巧应用于反映现实生活和政治主题的“现代戏”创作中。这种转型过程中的艺术张力与妥协。 保护与记录的努力： 梳理自新中国成立以来，抢救性记录、整理和出版川剧经典剧本、曲谱和音像资料的重大工程。关注老一辈艺术家的口述史料，还原艺术失传的风险与保护的紧迫性。 第五章：薪火相传——当代川剧的创新与国际视野 在信息爆炸和娱乐方式多元化的今天，川剧如何保持其核心魅力并吸引年轻观众，是当前亟待解决的课题。 舞台美学的革新： 探讨当代川剧在舞美设计、灯光运用、音乐伴奏（如引入交响乐元素）等方面进行的现代化尝试。分析新编历史剧和神话题剧如何平衡传统规范与现代审美需求。 人才培养的困境与出路： 分析戏曲专业院校在传承过程中面临的招生、教学体系、市场认可度等现实难题。探讨如何通过数字化手段、跨界合作（如与影视、动漫的结合）拓宽传播渠道。 国际交流： 记录川剧艺术团走出国门，在国际舞台上进行文化交流的案例。分析其独特的艺术形式（特别是变脸等绝技）如何在异域文化中引起反响，以及这种交流对川剧自身发展的反哺作用。 结语 川剧，是巴蜀人民用血肉和汗水凝练出的文化瑰宝。它不仅仅是供人欣赏的技艺，更是一部流动的、充满生命力的历史书。本书力求通过多维度的视角，展现川剧的厚重历史、精湛技艺及其在当代社会中不息的脉动，呼吁社会各界对这一珍贵非物质文化遗产给予更深层次的关注与支持。

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说实话，这套VCD的内容，与我心中构建的“中国传统相声”的宏大图景存在一定的距离。我期待的是跨越地域的、具有普适性的幽默逻辑和艺术高度，结果我得到的是更偏向于地方“土味”的展现。里面的几段评书式的说唱，虽然功底扎实，但与严格意义上的“相声”——注重“逗哏”和“捧哏”之间的互动与张力——有所出入，更像是把不同种类的民间曲艺强行拼贴到了一起，用“传统”这个大伞来收纳。而且，从音质上判断，这批录音的年代感确实很强，背景噪音和人声的混响处理得不够专业，有时候听不太清楚演员的细节处理，特别是那些需要耳朵贴近才能捕捉到的语气词或潜台词，全部被淹没在了嘶嘶声中。这使得我对其中一些微妙的讽刺意味和文化指涉的理解变得困难重重，需要我分出额外的精力去“翻译”这些声音信号，而不是纯粹地享受艺术。

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这本书的封面设计得颇具年代感，油墨的色泽和排版方式，一下子就把人拉回了上世纪八九十年代那种老式文化产品的质感里。我本来是冲着“传统相声”这几个字来的，希望能找到一些像马三立、侯宝林那辈大师的经典段子。结果呢，打开VCD，里面收录的很多作品，虽然也带着浓郁的民间气息，但总感觉少了那么一股子直击人心的劲儿。我尤其期待的几个著名篇目，比如《报菜名》的精妙结构或者《戏剧与方言》的文化对比，在碟片里展现得比较平淡，演员的功底显然是有的，但可能受限于当时的录制条件或者选段的取舍，高潮部分总是差那么一点火候。不过，话说回来，对于那些热衷于研究地方曲艺发展脉络的爱好者来说，这套碟片倒是一个不错的样本库，能从中窥见不同地域、不同流派在特定时期是如何处理传统题材，那种朴素的、未经过度包装的表演风格，本身也具有研究价值。只是如果单纯想找乐子，这套碟的娱乐性会打个折扣，更像是一份扎实的“田野调查”资料集。

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这次的体验让我深刻体会到“收集”与“精选”之间的鸿沟。这份VCD集锦显然更倾向于前者，它像是把一个特定地域文化保护机构存档的录像带一股脑地搬了出来，美其名曰“精选”，实则很多段子在结构上显得松散，笑料之间的衔接不够紧密，缺乏那种一气呵成、环环相扣的喜剧效果。我看了一段关于家庭矛盾的段子，它的前半段铺陈冗长，铺垫了大量的背景信息，等到“包袱”砸下来的时候，观众的情绪已经被消磨得差不多了。这让我更加怀念那些经过名家精心打磨的、节奏感把握到秒的作品。这份“四省集锦”更像是为那些对相声艺术怀有浓厚兴趣，且不介意忍受一定视听瑕疵和结构松散的“深度爱好者”准备的“边角料”，它提供了材料，却很少提供达到艺术高度的范本。它更像是原材料，而不是成品。

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这份资料的装帧和内容呈现方式，让我联想到我小时候在旧货市场淘到的那些影音制品，带着一种特有的“草根”气息。我特别留意了一下光盘目录，它似乎试图涵盖“四省”的风貌，但实际的侧重和平衡感上略显失调。有些省份的选段数量明显偏多，而另一些则寥寥数语，仿佛只是象征性地提了一笔。这让我不禁猜测，这些素材的收集过程是否带有很强的主观倾向性，或者说，这批“锦集”的整理者，他们自己的文化背景和偏爱，在很大地方案上决定了我们最终能看到什么。我个人比较关注的是语言的韵味和节奏感，而碟片中有些段子的语速明显偏快，有些包袱的铺垫和砸挂时机掌握得并不精准，使得笑点大打折扣。这对于初次接触传统相声艺术的年轻观众来说，可能会造成一种误解，让他们觉得相声艺术就止步于此种粗粝的表达方式，而忽略了它精巧的结构美和语言的雕琢感。

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当我翻阅附带的简要说明书时，发现它对每一段相声的作者、首演年代甚至是背景介绍都语焉不详，这对于研究者来说是极大的遗憾。相声的魅力，很大程度上来源于它对特定历史时期社会现象的反映，是对当时社会热点的一种机智的回应。如果没有这些历史背景的勾勒，很多段子中的“梗”，比如对当时某种流行的生活方式的调侃，或者对某个社会风气的讽刺，在我们今天看来，就仅仅是一些零散的笑料堆砌，缺乏了穿透时空的力度。我感觉这份“集锦”更像是一份匆忙整理的民间遗产备份，缺乏一位精通相声艺术史的学者进行系统的梳理和点评。它像是一个陈旧的剧场后台，虽然堆满了道具，却缺少一位导演来告诉我们如何解读这些道具背后的故事和意义，白白浪费了这些表演素材的潜在价值。

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