贞松堂集古遗文（全二册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京图书馆出版社

作者:罗振玉

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2003-09-01

价格:750.0

装帧:

isbn号码:9787501321506

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《贞松堂集古遗文》：穿越时空的文化回响，鉴赏中国古代书画的宝库 引言： 在中国浩瀚的文化长河中，古籍如同璀璨的星辰，承载着千百年的智慧与审美。而《贞松堂集古遗文》，作为一部集萃古代书画精华的巨著，更是宛如一座熠熠生辉的宝库，静待有心人去发掘其深邃的内涵与无尽的魅力。本书以其严谨的学术态度、宏大的编纂规模以及精美的印制质量，成为了研究和鉴赏中国古代书画艺术不可或缺的经典之作。它不仅是书画爱好者们的案头必备，更是历史学者、艺术评论家们孜孜以求的珍贵资料。 第一卷：墨韵与笔意——古人书画的精魂 《贞松堂集古遗文》第一卷，如同推开一扇庄重而古朴的门，引领读者步入中国古代书画艺术的殿堂。这一卷的编纂，着眼于搜集和整理那些具有代表性、能够深刻体现中国古代书法和绘画艺术精髓的作品。其内容之丰富，品类之多样，足以令人目不暇接。 书法部分： 在书法领域，第一卷收录了大量自上古至明清时期的经典法帖和碑刻拓本。从甲骨文的古朴神秘，到金文的端庄雄浑；从篆书的婉转流畅，到隶书的蚕头燕尾；再到行书的洒脱飘逸，以及草书的狂放不羁，无不囊括其中。每一件作品都经过精心遴选，力求展现该时期、该书体最具代表性的风格特征。 先秦至秦汉时期： 这一时期的书法，是文字演变的源头，也是艺术化的开端。第一卷中，可以看到商周时期甲骨文、金文的线条变化与刻画痕迹，它们不仅是记录历史的符号，更蕴含着古朴的审美趣味。而秦代的统一文字——小篆，其规整对称、线条圆润的特点，在本书中得以生动展现。汉代的隶书，更是中国书法史上的一次伟大变革，其“蚕头燕尾”的笔形，打破了篆书的程式化，开创了更为自由的书写方式。本书收录的汉简、碑刻拓片，如《曹全碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等，无一不是隶书的典范，其点画的起收、结构的疏密，都为后世书法家提供了无尽的灵感。 魏晋南北朝时期： 这是中国书法发展史上的一个高峰期，名家辈出，风格各异。第一卷中，必然少不了被誉为“天下第一行书”的王羲之及其《兰亭序》的摹本（如果收录），以及他其他行书、草书的代表作。同时，钟繇的楷书，被誉为“楷书之祖”，其端严厚重，也将在书中有所体现。此外，如王献之的行书、陆机的《平复帖》等，这些作品以其超凡的艺术造诣，将书法艺术提升到了新的高度，展现了书写者内心的情感与哲学思考。 隋唐时期： 隋唐时期是中国书法最辉煌的时代之一，楷书、行书、草书都达到了前所未有的高度。本书将重点收录唐代楷书四大家——欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的楷书精品，以及颜真卿的《多宝塔碑》、《祭侄文稿》等，展现其雄浑、宽博、古雅的风格。同时，柳公权的楷书，以其“柳骨”著称，其瘦硬方正的笔画，也将在书中占据一席之地。在行书方面，李白的《将进酒》、苏轼的《黄州寒食诗帖》（如果收录），以及集字名家如集王圣教序等的代表作，都将为读者呈现行书的韵味。而草书方面，张旭的狂草，如《古诗四帖》，以及怀素的《自叙帖》，更是将草书的艺术表现力推向极致，其奔放恣意的线条，仿佛能听见笔尖在纸上飞舞的律动。 宋元明清时期： 这一时期的书法，在继承前代的基础上，更注重个人风格的体现和情感的表达。宋代书法，以苏、黄、米、蔡“宋四家”为代表，他们或豪放，或清雅，或纵横，都展现了独特的文人气质。本书将收录他们的代表作，以及元代赵孟頫的秀丽流畅，明代文徵明的雅致，清代王铎的雄健奔放等，丰富了中国书法艺术的图谱。 绘画部分： 第一卷的绘画部分，同样精彩纷呈，涵盖了山水、人物、花鸟等各个画科，以及工笔、写意等多种表现手法。每一幅画作，都不仅仅是色彩与线条的组合，更是古人对自然、对生活、对精神世界的细腻描摹与深刻感悟。 山水画： 从北宋的全景式山水，如范宽的《溪山行旅图》（如果收录），到南宋的写意山水，如马远的《山水人物图》（如果收录），再到元代的文人山水，如黄公望的《富春山居图》（如果收录），本书将呈现中国山水画发展的脉络。山水画不仅是对自然景物的描绘，更是古人寄情山水、追求精神寄托的载体。书中作品将展现其对山川气象的把握，对意境的营造，以及笔墨的独特运用。 人物画： 人物画是中国绘画的重要组成部分，它以人物形象为中心，表现人物的性格、情感和社会生活。本书将收录唐代阎立本的人物画，如《步辇图》（如果收录），展现其人物造型的严谨与传神。同时，也会涉及五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》（如果收录），生动再现了当时的宫廷生活。宋代的仕女画，以及明清时期的人物画，如陈老莲的人物画，都将为读者展现中国人物画在不同历史时期的发展与演变，以及对人物内心世界的探索。 花鸟画： 花鸟画以花卉、禽鸟、鱼虫等为描绘对象，它以其细腻的笔触、鲜艳的色彩和生动的造型，深受人们的喜爱。本书将收录北宋崔白的写生花鸟，以及宋代黄荃的工笔花鸟，展现其对自然生物的细致观察和写实功力。而明清时期的花鸟画，如徐渭的写意花鸟，将展现其泼墨写意、笔墨淋漓的独特风格，以及对花鸟精神的内在表现。 装帧与价值： 《贞松堂集古遗文》第一卷的装帧，必然秉承古籍的传统，力求精美考究。采用上乘的纸张，印制清晰，色彩逼真，力求最大程度地还原原作的神韵。每一幅作品都配有详尽的文字说明，包括作者、时代、作品的艺术特色、历史价值以及流传过程等，为读者提供了深入了解作品的钥匙。 这不仅仅是一本简单的图册，更是一部凝结了无数艺术大师心血的智慧结晶，是研究中国古代艺术史、书法史、绘画史的宝贵史料。它为我们提供了一个直接与古人对话的平台，让我们得以跨越时空的界限，感受他们对美的追求，对生命的感悟。 第二卷：意趣与传承——古人书画的脉络与影响 若说第一卷是打开了一扇门，那么《贞松堂集古遗文》的第二卷，便是带领我们走入这座宝库的深处，探寻那些隐藏在精美作品背后的意趣、传承与影响。这一卷的内容，更侧重于对古代书画作品的深入解读，挖掘其艺术价值、文化内涵，以及在中国艺术史上的重要地位。 理论与评论： 第二卷中，很大一部分内容将致力于收录历代重要的书画理论著作、评论文章以及艺术家的创作心得。这些文字，如同明灯，照亮了古代书画创作的思路与方法，也揭示了古人对艺术的理解与追求。 书论： 从东晋的《书法论》（如果收录）中对书法“气韵生动”的阐述，到唐代孙过庭的《书谱》中对书法的体势、用笔、结构、墨法等方面的精辟论述，再到宋代苏轼、米芾等人的书论，他们将书法从技术层面提升到哲学、人生的高度。这些理论，不仅指导了当时的创作，也深刻影响了后世的书法观念。本书将可能收录这些经典的片段或全文，并进行注释，方便读者理解。 画论： 中国画论同样博大精深。从南朝谢赫的“六法论”（气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写），到宋代郭熙的《林泉高致》中对山水画创作的理论总结，以及明代董其昌的“以书入画”等观念，都为我们理解中国画的特点提供了重要的理论依据。第二卷将汇集这些珍贵的画论文献，展现古人对绘画美学的深刻洞察。 艺术家自述与杂记： 除了系统性的理论著作，许多艺术家在创作过程中留下的笔记、书信、画跋等，也极具价值。它们往往能展现艺术家最真实的思想情感、创作灵感来源，以及对某些艺术现象的独特见解。本书将可能收录一些著名的艺术家自述，如文徵明的《吴中书画记》（如果收录）等，让读者得以窥见艺术家们鲜活的内心世界。 风格与流派的研究： 第二卷还将重点梳理和研究中国古代书画的不同风格与流派。通过对不同时期、不同地域、不同艺术家作品的比较分析，揭示它们之间的联系与区别，以及在艺术史上的传承与演变。 书法流派： 如魏晋的“二王”书风，唐代的尚法与尚意，宋代的尚意书风，元代的复古思潮，明代的个性张扬，清代的碑学与帖学之争等等。本书将通过收录的代表性作品，并辅以文字解读，来呈现这些流派的特点。 绘画流派： 如北宗山水与南宗山水之辩，文人画与院体画的差异，浙派、吴门画派、松江画派等区域性画派的形成与发展。通过作品的对比，读者可以更清晰地理解这些流派在笔墨、构图、题材、意境等方面的不同追求。 技法与传承的分析： 精湛的技法是中国古代书画艺术的基石。第二卷将对一些具有代表性的技法进行深入的分析。 用笔用墨： 探讨书法中“永字八法”的运用，以及草书、行书的笔法变化；分析中国画中勾勒、皴擦、渲染等不同技法的特点，以及水墨的浓淡干湿变化所能营造的丰富效果。 构图与章法： 分析中国画的“计白当黑”、虚实相生等构图原则，以及书法中的行气、疏密、呼应等章法布局。 临摹与创新： 探讨古代艺术家如何通过临摹学习前人的技法，以及如何在继承前人的基础上，融入自己的创造，形成独特的艺术风格。 社会文化背景的考察： 书画艺术的发展，与当时的社会文化背景密不可分。第二卷的编纂，还将尝试将书画作品置于其所处的历史环境中进行考察。 文人雅趣： 探讨文人阶层在书画艺术发展中的作用，如品鉴、收藏、创作等，以及书画所承载的文人情怀与审美趣味。 宗教与哲学： 分析佛教、道教等宗教思想对绘画题材和艺术风格的影响，以及儒家、道家哲学观念在书画作品中的体现。 宫廷与民间： 探讨宫廷绘画与民间绘画在风格、题材、创作目的等方面的差异，以及它们之间相互影响的关系。 鉴赏与收藏的指导： 对于热爱收藏的读者而言，第二卷中的内容也将具有重要的参考价值。它将可能包含一些关于古代书画鉴定的基本原则、真伪辨别的方法，以及对一些著名藏品来源的介绍，为收藏者提供一定的指导。 结语： 《贞松堂集古遗文》（全二册）不仅仅是一部书画集，它更是一部穿越时空的文化史。第一卷以其宏大的视野，收录了古代书画的精华，为我们打开了艺术的大门；而第二卷则深入挖掘，解读了这些作品背后的理论、传承与影响，让我们得以更深刻地理解中国古代书画的独特魅力与不朽价值。 阅读《贞松堂集古遗文》，就是一次与古人艺术精神的对话，一次对中华文明智慧的品味。它让我们看到，那些古老的笔墨线条，那些精妙的丹青色彩，依然在诉说着千年前的故事，依然在传递着恒久的审美情趣。这部巨著，无疑将成为中国书画艺术研究领域的一座丰碑，激励后人继续探索、传承与发扬这份宝贵的文化遗产。

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这本书的装帧和纸张质量简直是艺术品，我收到的时候就感觉到了那种沉甸甸的历史厚重感。封面采用的是传统的手工织锦，图案繁复而典雅，每一次翻动都能感受到匠人的心血。内页的纸张选取的是顶级的宣纸，墨色洇染得恰到好处，既能清晰展现笔触的细节，又不会显得过于刺眼。尤其值得称赞的是，排版设计非常考究，留白恰到好处，让阅读过程本身成为一种视觉享受。我甚至舍不得用手去触摸那些珍贵的拓片影像，生怕留下任何指纹。对于我这种喜欢收藏古籍实物的人来说，这本书的实体价值已经远远超出了文字内容本身。它不仅仅是一套书，更像是一件可以世代传承的珍宝。每一次把它从书架上取下来，都能闻到一股淡淡的樟木香和旧纸张特有的醇厚气息，这种感觉是任何电子版都无法替代的。能拥有这样一套制作精良的集子，本身就是一种莫大的满足。

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我最欣赏这本书的系统性和考证的严谨性。它不是简单地把历代金石拓片堆砌在一起，而是建立了一套清晰的年代脉络和流派划分体系。阅读过程中，我发现编者在引言部分花了大量篇幅去解释他们选取这些遗文的标准和考证方法，这对于我们理解早期文字的演变至关重要。比如，对于一些存疑的石刻，作者不仅提供了不同版本拓片的对比图，还引用了多位清代及民国学者的考证意见，并在脚注中进行了详尽的辨析。这种“存疑互证”的处理方式，极大地增强了文本的可信度。特别是对一些偏僻的碑刻铭文，其摹刻清晰度几乎可以乱真，让我仿佛穿越时空，直接面对原物。对于想深入研究古代书法风格变迁和文字载体研究的同好来说，这套书提供了坚实的资料基础，是案头不可或缺的工具书。

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从收藏角度来看，这套书的价值定位非常精准，它瞄准的是那些对中国古代文字艺术有终极追求的藏家和学者。它的出版量似乎并不大，很多圈子里的朋友都表示找了好几年才淘到一套品相如此好的。这不仅仅是因为内容稀有，更在于其作为“孤本”或“集大成者”的地位已经初步确立。我个人将其视为书房里镇馆之宝级别的存在。每次向同行展示时，大家都会被其内容之广博所震撼。这套书的意义在于，它把过去分散在各地、或散佚于私人手中的珍贵墨迹和石刻图像，进行了一次权威性的集中整理，极大地降低了研究者获取基础资料的难度。它就像一座凝固了历史信息的宝库，是值得我们用心守护和珍视的文化遗产载体。

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这套书的装帧设计虽然古典，但其学术内涵的现代性让人眼前一亮。它成功地在传统与现代学术规范之间找到了一个绝妙的平衡点。我特别留意了那些手绘的勘误表和文物位置示意图，这些辅助图形的绘制非常精细，甚至标注了原碑石残缺的具体部位。这体现了一种对文献本体的极度尊重。我曾听闻早期某些拓片采集存在误拓或故意修改的现象，而这套集子通过交叉比对不同的善本和公私收藏记录，力图还原出最接近历史真实的面貌。这种精益求精的工作态度，在当今快餐式出版的环境中实属难得。它不仅仅是知识的堆砌，更是一种严谨的治学精神的体现，让人读后由衷敬佩。它仿佛在告诉我们，真正的学术研究，容不得半点马虎。

评分☆☆☆☆☆

说实话，初看时可能会被这些密密麻麻的文字和图像吓到，感觉像是在啃一块硬骨头。这毕竟是专门服务于专业人士的资料汇编，普通读者确实需要一个适应的过程。我花了将近一个月的时间，才慢慢摸索出如何高效地利用这套书。我发现最有效的方法是结合辅助文献，比如先看一些关于魏晋南北朝碑刻风格的通论，再回头来对照这套书里的具体案例。书中的某些篇章，比如关于“造像题记”的集中收录，简直是研究当时佛教艺术传播路径的绝佳样本。它揭示了不同地区工匠在雕刻技法上的细微差异，以及宗教内容如何在民间口头传播和官方规范之间进行适应性调整。虽然阅读门槛较高，但一旦掌握了进入的钥匙，里面的学术价值和信息密度是惊人的，它提供了大量第一手的、未经现代解读污染的原始材料。

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值得深度研究下～

评分☆☆☆☆☆

书是影印版，相对于原来那版崇基书店（1968）的印刷方面会好一点，还有增加了一些内容。

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值得深度研究下～

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书是影印版，相对于原来那版崇基书店（1968）的印刷方面会好一点，还有增加了一些内容。

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值得深度研究下～