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出版者:华中师范大学出版社

作者:张安明

出品人:

页数:215

译者:

出版时间:2003-8-1

价格:120.00元

装帧:精装

isbn号码:9787562227786

丛书系列:

图书标签:

• 历史照片
• 老照片
• 百年影像
• 历史记忆
• 怀旧
• 民国
• 中国历史
• 摄影
• 文化
• 珍藏

岁月留痕：旧时光中的生活图景 书籍信息： 书名： 岁月留痕：旧时光中的生活图景 作者： （此处留空，或可填入一个符合时代感的笔名，如：陈默、林远） 出版社： （此处留空，或可填入一个有历史感的名称，如：文华书局、古今出版社） 出版年份： （此处留空，或可填入一个接近20世纪中叶的年份） --- 图书简介 《岁月留痕：旧时光中的生活图景》并非一部聚焦于某个特定家族或重大历史事件的编年史，它更像是一部由无数细碎、却又极具生命力的日常片段精心编织而成的时代切片。本书试图穿透历史的迷雾，重新激活那些被快节奏现代生活渐渐遗忘的器物、声音、气味与人情往来。 全书以非线性的叙事结构展开，分为“寻常烟火”、“工匠手艺”、“市井百态”和“风物变迁”四大板块，力求全景式地描摹出特定历史时期（主要集中于上世纪三四十年代至七十年代初）普通中国人的生活肌理。 一、 寻常烟火：居室与餐桌的记忆 本书的开篇，带领读者走进那个没有空调、电视和便捷电器的年代的“家”。我们不谈宏大的叙事，只聚焦于柴米油盐的温度。 “炉灶上的哲思” 部分，详细描绘了不同地区和阶层的家庭如何处理一日三餐。从南方小镇的清晨，当第一缕阳光洒在覆盖着油渍的木制灶台上，到北方寒冬中，一家人围着土炕，分享一锅热腾腾的炖菜。这里探讨了食物的获取方式、烹饪工具的演变——从石磨到手摇磨坊，从蜂窝煤到煤球炉的转换过程中的生活智慧。我们探究了“节气”如何精确指导着人们的饮食起居，那些关于储藏、腌制和发酵的古老技艺，如何对抗着物资匮乏的时代。 “家具的呼吸” 则关注室内的陈设。那些笨重却结实的红木家具、藤编的躺椅、印着褪色花纹的粗布窗帘，它们不仅仅是物品，更是家族世代相传的见证者。书中细致描述了“嫁妆箱”的打开仪式，描绘了灯笼油灯到白炽灯泡的过渡时期，光线是如何改变人们的作息和社交方式的。特别值得一提的是，对“床”的描述，它不仅是休息之所，更是新生、病痛、离别和团聚的发生地。 二、 工匠手艺：指尖下的温度与时间 在工业化尚未完全渗透日常的年代，一切实用的物品都带着制作者的体温和心血。《岁月留痕》花了大量篇幅来记录那些正在或已经消失的传统手艺及其从业者。 “一针一线” 聚焦于纺织与缝纫。书中生动再现了旧时的裁缝店，伙计拿着卷尺在顾客身上细致测量，剪刀“咔嚓咔嚓”的声响是那个时代最悦耳的背景音。我们看到了母亲为孩子缝补衣裳时的专注，以及不同布料（蓝印花布、斜纹布、的确良）所代表的社会阶层和生活境遇。 “土木金石” 则深入到更基础的建造与修理行业。记录了泥瓦匠如何依靠经验堆砌起坚固的墙体，铁匠如何在烈火中锤打出农具和生活用具。书中对“补锅匠”的描写尤为动人，他们带着工具箱游走于街巷，一个简单的锡焊，便能让破碎的器具重获新生，象征着那个时代“不浪费”的生活哲学。 三、 市井百态：社交与娱乐的生态圈 生活不只是居家的琐碎，更有人与人之间热络的互动。《岁月留痕》将镜头对准了公共空间——茶馆、戏园子、街角巷口。 “说书人的魅力” 探讨了口头文化在信息传播中的核心作用。茶馆不再仅仅是喝茶的地方，更是信息交换、政治讨论和民间故事流传的中心。书中细致剖析了不同流派的说书技巧，以及听众们对故事角色的身份认同。 “节庆与仪式” 章节，回归了中国传统节日的原貌。描述了春节前夕，家家户户贴春联、蒸年糕的忙碌，中元节的祭祀习俗，以及元宵节夜晚万人空巷赏灯的盛况。这些仪式感极强的活动，是维系社区情感和传统价值观的重要纽带。 同时，书中也记录了那个时代特有的“娱乐”方式：孩子们在巷子里用弹珠、跳皮筋进行的游戏；街边小贩用竹笛和鼓点吸引顾客的叫卖声；以及晚间，老人们摇着蒲扇，围坐在门口闲话家常的温馨场景。 四、 风物变迁：时代的侧影 本书的最后部分，以更广阔的视角，审视了物质环境和观念的微妙变化，它们是宏大时代背景下渗透到个体生活中的侧影。 “交通的脉动” 记录了从自行车、黄包车到早期的公交车进入城市的全过程。对自行车铃声的记忆，对“搭便车”时人情的考量，都反映了人与空间的关系是如何被重塑的。 “阅读与知识的获取” 聚焦于书籍和报纸在日常生活中的地位。在那个知识获取渠道有限的年代，一份泛黄的报纸、一本被翻阅得卷边的文学作品，是如何成为家庭的“精神食粮”的。书中也探讨了识字率的提升，如何改变了家庭内部的权力结构——识字的孩子成了父母的“小老师”。 《岁月留痕：旧时光中的生活图景》，旨在为读者提供一个沉浸式的“生活博物馆”。它不粉饰太平，也不过度感伤，而是以一种朴素、克制的笔触，重新丈量了那个年代人们对“拥有”的定义，对“连接”的渴望，以及在有限的生活空间中，所能创造出的无限丰富与诗意。阅读此书，如同推开一扇吱呀作响的旧木门，走入一个温暖而遥远的旧日午后。

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说实话，一开始我对这种偏向“回忆录式”的文本是持保留态度的，总觉得它们容易陷入个人化的抒情陷阱，缺乏普遍的共鸣。但《百年老照片》这本书，却以一种近乎冷峻的客观性，将那些看似平凡的片段串联成了一张巨大的情感网。它的叙事节奏把握得极好，时而急促如夏日阵雨，瞬间将你带入某个高潮事件；时而又放得很慢，仿佛时间凝固，让你有足够空间去品味人物内心微妙的挣扎与抉择。这本书的语言风格颇具张力，它不追求华丽的辞藻堆砌，而是用精准有力的词汇，像雕刻家手中的刻刀，寥寥数笔便勾勒出鲜活的人物形象。我特别喜欢作者在处理那些历史转折点时的笔法，他没有直接评论对错，而是将人物置于时代的洪流之中，让他们自己去完成与命运的和解或抗争。这使得整本书读起来非常“干净”，没有多余的道德审判，只留下纯粹的人性展现，引人深思。

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读完这本书，我产生了一种奇怪的错位感，仿佛我的记忆库里突然被植入了许多不属于我自己的“旧日经验”。作者对环境的描摹功力，简直到了令人发指的地步。我能清晰地闻到旧式木地板上被阳光晒干的灰尘味，能听到老式留声机发出的沙沙声，甚至能感受到衣物粗粝的触感。这种感官层面的极致还原，远超出了单纯的文字描述，更像是一种多维度的感官体验。而且，这本书在处理人物的“不完美性”上做得非常出色，没有塑造任何脸谱化的英雄或恶人，每个人物都有其复杂性和内在的矛盾，他们的选择看似荒谬，但在当时的语境下却又是那么的合乎情理。这种对人性的深刻洞察，使得全书充满了张力，让读者在阅读过程中不断地与自己的道德标准进行对话和修正，收获远超文学享受本身。

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这部作品，名字里的“百年”二字，似乎就预示着一种沉甸甸的历史感，然而真正翻开书页，却发现它更像是一趟漫游在时间长河里的轻盈脚步。作者的笔触细腻得像是在描摹一块老旧的丝绸，每一个褶皱、每一处褪色的地方，都蕴含着不为人知的故事。我尤其欣赏他对细节的捕捉，那种不经意间流露出的生活气息，比如清晨第一缕阳光斜射进狭小阁楼时的尘埃飞舞，或是冬日里炉火旁母亲哼唱的模糊调子，都让人产生一种强烈的代入感，仿佛自己就是那个时代背景下的一个匆匆过客。这本书并没有试图去构建宏大的叙事，反而更专注于捕捉那些稍纵即逝的瞬间，那些构成我们集体记忆的碎片。它让我思考，我们现在所珍视的“当下”，在未来又将以何种面貌被重新打捞和审视？那种对流逝时光的温柔回望，没有一丝矫揉造作的伤感，有的只是对生命本身最朴素的尊重与爱意。读完之后，我合上书本，久久不能平静，仿佛刚刚参加了一场无声却深刻的纪念仪式。

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这本书最大的魅力在于其“留白”艺术。作者并非事无巨细地交代一切，相反，他总是把故事讲到关键的转折点时，戛然而止，将后续的想象空间完全交还给了读者。这种看似未完成的叙事手法，反而激发了读者强烈的参与欲和探索欲，迫使我们去思考那些被省略掉的、隐藏在画面背后的真实。它挑战了传统叙事中“必须把话说完”的惯例。在节奏上，它时而如同老电影的慢镜头推拉，聚焦于一个眼神或一个手势的细微变化；时而又快得像一场突发的变故，让读者措手不及。这种对比鲜明的叙事速度，让阅读过程充满了惊喜和悬念。总而言之，这是一部需要用“心”去品读的作品，它考验的不仅是你的阅读能力，更是你对时间、记忆和生命本质的理解深度，绝对值得反复摩挲玩味。

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这本书的结构设计非常巧妙，如果把它想象成一本老相册，那么每一章就是一页精心挑选的照片，主题和时间线索似乎是跳跃的，但当你读到最后一页时，会豁然开朗，发现所有看似零散的篇章，其实都指向了一个共同的内核。它不是那种一口气就能读完的“快餐式”读物，更像是一坛需要时间慢慢品味的陈酿。我建议读者最好不要急着赶进度，而是应该在每个段落后停下来，去想象一下作者描绘的场景，去感受一下字里行间流淌的情绪。这种阅读体验是沉浸式的，甚至可以说是有些“耗神”的，因为它要求读者调动自己全部的感知力去重建那个逝去的时空。更难能可贵的是，尽管主题宏大，但作者始终保持着一种知识分子的谦卑，他不是在“教导”我们历史，而是在“邀请”我们一同见证，这种平视的姿态，是很多同类作品所欠缺的。

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