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出版者:中央广播电视大学出版社

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页数:0

译者:

出版时间:2000-01-01

价格:18.0

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isbn号码:9787304014933

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好的，这是一本《全球科幻文学史纲》的详细图书简介，内容完全聚焦于科幻文学，不涉及任何文学理论、概论或考试参考相关内容。 --- 《全球科幻文学史纲：从弗兰肯斯坦到赛博朋克的星辰大海》 图书简介 一窥想象力的边界，追踪人类精神投射的轨迹。 《全球科幻文学史纲》并非一部枯燥的编年史，而是一次穿越时间与空间的、对人类最宏大想象——科学幻想——的深度考察与梳理。本书旨在提供一个全面、深入且富有批判性的视角，审视科幻文学这一独特文体，如何在全球范围内诞生、演变、自我修正，并最终成为映照当代社会、哲学、伦理困境和未来愿景的“思想实验室”。 本书结构清晰，从科幻的胚胎期讲起，直至数字时代的复杂变奏，分为七个核心部分，每部分都聚焦于一个关键的时代思潮或主题转向。 --- 第一部：创世的幽灵与科学的黎明（1818–1920） 本部分深入探讨科幻文学的“前科幻”根源与奠基之作。我们着重分析了玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》如何以哥特式的笔触，首次提出了关于人工生命、科学伦理与造物主责任的深刻议题。随后，焦点转移至儒勒·凡尔纳的“硬科幻”的浪漫主义探险，以及H.G.威尔斯的“社会科幻”的社会批判内核。 重点分析： 浪漫主义对科学的警惕： 探索工业革命初期，人类对技术失控的集体焦虑。 地理探险与科学预测的融合： 凡尔纳如何通过详尽的工程细节，将未来构想“落地”。 社会达尔文主义与时间机器： 威尔斯对阶级固化和进化论的黑色幽默式解构。 --- 第二部：黄金时代的逻辑与宇宙的扩张（1920–1945） 随着杂志的兴起，科幻文学正式作为一个独立的流派，在美国的“读者大本营”中蓬勃发展。本章细致描绘了约翰·W. 坎贝尔如何“硬化”了科幻，确立了以科学合理性为核心的叙事标准。我们探讨了“太空歌剧”（Space Opera）的史诗魅力，以及阿西莫夫的“机器人学三定律”如何构建了未来伦理的基石。 重点分析： “硬科幻”的黄金法则： 对物理学、化学、天文学的严格遵从与想象力的平衡。 阿西莫夫的内在矛盾： 探讨三定律的局限性及其在后续作品中自我解构的过程。 早期外星人接触叙事： 从“入侵”到“交流”的叙事模式转变。 --- 第三部：反思的浪潮——新浪潮的文学转向（1950–1970） 二战的阴影和冷战的紧张，使得科幻文学的主题从“飞向太空”转向“审视内心”。新浪潮运动（New Wave）以其大胆的文学风格和对社会学、心理学的关注，颠覆了黄金时代的乐观主义。菲利普·K. 迪克（Philip K. Dick）成为这一时期的核心人物，他不再关心飞船的设计，而关心“何为真实？”。 重点分析： “内部景观”的描绘： 药物文化、迷幻体验与意识流叙事在科幻中的应用。 身份认同的瓦解： 迪克作品中关于记忆、模拟人与人性的哲学拷问。 女性主义视角的萌芽： 对传统科幻中父权制太空探索的初步质疑。 --- 第四部：反乌托邦的持久回响（横跨数代的主题） 本部分将所有重要的反乌托邦杰作视为一个连续谱系进行考察。从奥威尔的《一九八四》到赫胥黎的《美丽新世界》，再到后期的当代批判作品，我们分析了这些文本如何预言了极权主义的心理控制、消费主义的甜蜜陷阱，以及生物技术的潜在滥用。 重点分析： 控制的两种模式： “痛苦的压迫”（奥威尔）与“快乐的麻醉”（赫胥黎）的对比分析。 语言与思想的禁锢： “新语”（Newspeak）作为思想工具的文学机制。 生态危机与资源枯竭的预警。 --- 第五部：赛博空间与心智的囚笼（1980–1990年代） 赛博朋克（Cyberpunk）的兴起，标志着科幻文学彻底从宏大的星际旅行转向了都市的霓虹深处。威廉·吉布森的“信息空间”概念，不仅预言了互联网，更深入剖析了“高科技，低生活”的社会矛盾。本章重点探讨了人体改造、人工智能觉醒以及跨国巨头对个体自由的侵蚀。 重点分析： “赛博空间”的地理学： 虚拟现实与物理世界的界限模糊。 义体化与身体政治： 机械植入如何重塑人类的自我认知。 黑客文化与反抗精神的浪漫化。 --- 第六部：后人类时代的多样性与流派细分（2000年至今） 进入新千年，科幻文学呈现出爆炸性的流派细分和文化融合。本书详细梳理了生物朋克（Biopunk）、气候小说（Cli-Fi）、后人类主义（Posthumanism）等新兴分支。重点在于探讨当代作家如何应对全球化、大规模数据监控和基因编辑技术带来的新伦理挑战。 重点分析： 气候危机叙事： 科幻如何成为环境行动的催化剂。 “软科幻”的回归与身份政治： 探讨种族、性别、性向等议题在太空背景下的新表达。 AI叙事的成熟化： 从图灵测试到复杂情感模型的研究。 --- 第七部：全球视野下的科幻（非西方中心的探索） 为了摆脱传统上以英美为主导的叙事框架，本部分特辟章节，聚焦于非西方科幻文学的独特声音和本土关怀。我们考察了日本的“软科幻”与对集体无意识的探索，以及中国科幻在展现宏大叙事、历史厚重感与新工业化进程方面的独特贡献。 重点分析： 日本科幻中的“萌”与技术异化。 中国科幻对“大历史”视角的运用与创新。 非洲及拉丁美洲科幻对殖民历史与后殖民未来身份的追问。 --- 核心价值： 《全球科幻文学史纲》不仅梳理了经典作品的脉络，更重要的是，它系统地揭示了科幻文学作为一种“思想工具”的强大效用——它迫使我们提前思考那些尚未发生的伦理困境，并以最狂野的想象力，为人类的未来设计出无数种可能性与警示。本书是所有对未来学、技术哲学、文学史及跨文化叙事感兴趣的读者不可或缺的指南。

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这部名为《文学概论考试参考书》的著作，我本以为能从中找到对文学史脉络清晰的梳理和对重要流派理论的透彻解析，毕竟“概论”二字便暗示了其作为入门和复习指南的定位。然而，当我翻开第一章，期望中的那些关于古希腊悲剧结构、中世纪骑士文学主题的系统性介绍，以及启蒙运动对理性主义文学的影响分析，统统没有出现。取而代之的是一些我完全无法理解的、关于“文本的内在张力与阐释的开放性”的哲学思辨，这些论述晦涩难懂，更像是某个后现代理论家的私密笔记，而非面向大众的参考资料。我花费了大量时间试图从这些段落中提取出任何与具体文学作品或历史时期挂钩的有效信息，却徒劳无功。例如，书中用了整整三页纸来讨论“符号学符号在文学接受过程中的能指与所指的漂移”，这种讨论对于一个急需了解现实主义文学特征的考生来说，无异于天书，它没有提供任何实用的知识框架，反而构建了一堵高高的理论迷宫，让人望而却步。我不得不感叹，如果这本书真的被用作考试参考，那这份参考也将是极具误导性的，因为它似乎更侧重于展示作者自身的学术高度，而非服务于读者的学习需求。这本书的结构混乱，逻辑跳跃，完全没有体现出一部合格参考书应有的条理性和指向性。

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阅读体验简直是一场折磨，我买这本书的初衷是为了高效地准备即将到来的专业课考试，希望它能像一把精准的手术刀，迅速切中考点，帮助我建立起稳固的知识体系。然而，我发现这本书的内容更像是一堆零散的、未经分类的知识碎片堆砌而成，完全没有按照文学发展的基本时间顺序或者体裁分类进行组织。比如，它可能在某一页突然插入了一段关于20世纪魔幻现实主义的简短评论，紧接着的下一页却是对中国古代诗歌意境的模糊描述，两者之间没有任何过渡或逻辑关联。这种跳跃性使得知识点的记忆和串联变得异常困难。更令人沮丧的是，书中大量的篇幅被用来引用一些非常偏门的、似乎是为了炫耀博学的外国学者的观点，但这些观点往往没有提供具体的出处或上下文解释，使得读者无法进一步查证。我期待的是对“浪漫主义的想象力”这一核心概念的深入剖析，例如它如何体现在拜伦或雪莱的作品中，但书中只用了寥寥数语带过，然后又跑去讨论某种我从未听过的“超文本叙事模式”。这本书似乎完全忽略了“参考书”这一身份的严肃性，更像是一本随笔集，充满了作者个人的偏好和奇特的关注点，对于一个需要系统性学习的读者来说，简直是灾难性的资源浪费。

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这本书给我的整体感受是，它完全错位了自身的功能定位。如果它是一本深奥的学术专著，探讨一些前沿理论的微观粒子，或许我能以更高的宽容度去审视它的晦涩；但它却以“考试参考书”的名义出现，这意味着它肩负着帮助学习者通过考试、建立基础知识框架的社会责任。然而，它提供的几乎全是“非考试”的、高度专业化且脱离实际考试要求的理论碎片。我找不到任何清晰的知识点导图，没有历年考点分析，更别提模拟试题或重点词汇的注释了。它像是一个理论家的个人秀场，而非一个服务于学习者的工具箱。它没有提供任何可以帮助我将抽象概念与具体文学现象联系起来的案例分析，所有的论述都漂浮在空中，缺乏“着陆点”。这本书仿佛是写给那些不需要参考书的顶尖学者看的，对真正需要指导和清晰框架的普通学生群体，它提供的帮助几乎为零，甚至可能因为引导了错误的学习方向而产生负面影响。这是一本徒有其名、内容空泛的“参考书”，与其说是指导学习，不如说是制造困惑。

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从装帧和排版来看，这本书也透露着一种对读者的漠视。纸张质量粗糙，印刷字体大小不一，有些关键定义甚至被排得极其拥挤，仿佛是为了节省版面而强行塞进去的。更要命的是，这本书似乎缺少了最基本的编辑校对流程。我发现了好几处明显的印刷错误和引用失误，这对于一本声称是“考试参考书”的作品来说，是绝对不可容忍的瑕疵。错误和疏漏的存在，让人对书中所传达的其他知识点的准确性产生了巨大的怀疑。一个严谨的学者在出版参考资料时，理应对内容的准确性负责，但这本书给人的感觉是仓促上架，缺乏应有的审慎态度。例如，在提到某位重要作家的生平时，竟然出现了年份的笔误，这在考试准备中是致命的。这种低劣的制作水准，无疑降低了其作为参考工具的价值。当我试图利用书中的“重点总结”部分进行快速回顾时，发现这些总结往往过于简略，或者干脆是照搬了前文晦涩的句子，缺乏提炼和归纳的能力，根本无法起到辅助记忆的作用，反而更像是一种敷衍了事。

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这本书的语言风格可以说是极其的“精英化”和“圈子化”，读起来让人感觉自己像个局外人，被排斥在某种高深的学术圈子之外。它大量使用未经充分解释的专业术语，仿佛默认每一位读者都已掌握了深厚的哲学和批判理论背景。例如，书中频繁出现“本体论的悬置”、“能产性空间”、“谱系学式的解构”等词汇，每一次出现都要求读者停下来，查阅其他专业词典来理解其含义，这极大地打断了阅读的连贯性和流畅性。我原本希望这本书能够用清晰、平实的语言，将复杂的文学理论大众化，让初学者也能领略文学之美，但这本书恰恰走向了另一个极端。它似乎是在刻意用一种晦涩难懂的方式来构建自己的权威性，而不是通过内容的质量来服人。这种写作方式不仅让学习过程变得痛苦，更重要的是，它削弱了文学本身应有的感染力和可接近性。一部好的概论，应当是引导者，是桥梁，是让读者从门外走向殿堂的阶梯，而这本书，更像是一道高耸的、布满荆棘的壁垒，将知识紧紧地关在了里面。

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