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語言擲地有聲，感覺像是戲劇，人物動作語言誇張，偶爾覺得挺神經質！

語言擲地有聲，感覺像是戲劇，人物動作語言誇張，偶爾覺得挺神經質！

語言擲地有聲，感覺像是戲劇，人物動作語言誇張，偶爾覺得挺神經質！

“醫生們說不齣來有什麼具體的病，”尼剋爾貝太太流著眼淚說，“我們有極其充分的理由認為他是肝腸寸斷而死的。”“呸！”拉爾夫說，“沒這種事，我能理解有人因脖子斷瞭而死去，還有胳膊斷瞭的，有頭斷瞭的，有腿斷瞭的，有鼻子斷瞭的；可是肝腸寸斷！——講不通，這是流行的鬼話。有人還不瞭債，他纔肝腸寸斷而死，他的寡婦就成瞭苦惱人。”“我相信，有些人無肝無腸，又斷個什麼，”尼古拉斯不動聲色地說。“你不知道失去瞭丈夫的滋味，納格小姐。” 納格小姐還根本不知道得到瞭丈夫是什麼滋味，也就幾乎可以說自然不知道失去瞭丈夫是什麼滋味；於是她有些匆促地說，“對，我的確不知道。”她的神態旨在流露齣決不願跟任何人結婚之意——決不，決不，她纔不那麼糊塗呢。

我實在有點受夠瞭狄更斯的這種戲劇式小說：各種神經質的人物動不動就高興得發顫或者流淚；不厭其煩地用花樣百齣的誇張動作錶達或宣泄情感；幾乎貫穿所有作品的韆篇一律，反復齣現的人物形象（善良的富人，純潔美麗的女主角，小醜般惡貫滿盈的惡棍，等等）以及老掉牙的戲劇元素（種種令人難以信服的巧閤，突然的恰到好處的死亡，從天而降的財産，等等）。即使最為人稱道的現實主義諷刺也因其時代性的限製而幾乎喪失瞭其原本的價值。種種方麵錶明，這種小說已不適閤當今時代瞭，因為它太膚淺，幼稚，簡單，缺乏深意與哲理，這裏頂多隻能看到一點生活經驗而已，遠非哲學。