Leonardo da Vinci (1452-1519) possessed one of the greatest minds of all time; his importance and influence are inestimable. This XXL-format comprehensive survey is the most complete book ever made on the subject of this Italian painter, sculptor, architect, engineer, scientist and all-around genius. With huge, full-bleed details of Leonardo's masterworks, this highly original publication allows the reader to inspect the subtlest facets of his brushstrokes. * Part I explores Leonardo's life and work in ten chapters, drawing upon his letters, contracts, diary entries, and writings. All of his paintings are presented and interpreted in depth, with The Annunciation and The Last Supper featured on fold-out pages. * Part II comprises a catalogue raisonne of Leonardo's paintings, which covers all of his surviving and lost painted works and includes texts describing their states of preservation. Each and every painting that can be justifiably attributed to Leonardo is included here; thanks to new findings and scientific research, this is the first time his definitive painting oeuvre is being published. * Part III contains an extensive catalogue of his drawings (numbering in the thousands, they cannot all be reproduced in one book); 663 are presented, arranged by category (architecture, technical, anatomical, figures, proportion, cartography, etc). Over half of the drawings included were provided by Windsor Castle, marking the first time that the Castle has allowed a publisher to reproduce so many of their drawings. This sumptuous TASCHEN offering is the most thorough and beautifully produced Leonardo book ever published.
超大开本的 Taschen 25周年系列出了基本全集。达芬奇显然是最好的一本。 这本近700页的达芬奇中,我数了一下,大概有400页是达芬奇的草图。 太震撼了。达芬奇的草图,集科学,工程,艺术于一身。给我们展示了这位文艺复兴巨人的广阔面。 根据《美迪奇家族》一书中,达芬奇这位...
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我必须说,这本书在处理达·芬奇晚年在法国枫图卢瓦城堡的生活时,展现出了一种近乎诗意的哀伤。前期的激昂与探索,到了晚年,似乎转化成了一种对时间流逝的深刻理解。作者对于弗朗索瓦一世与达·芬奇之间那种超越君臣的、近乎父子般的情谊着墨颇多,这种描绘非常微妙,它没有夸大友谊的程度,而是通过对日常对话、共同散步和对彼此作品的欣赏细节的捕捉,构建了一种温暖而又脆弱的晚年依靠。书中的叙事节奏在这里放缓了,如同塞纳河畔的慢船,让人有时间去回味那些尚未完成的作品,以及那些再也无法实现的宏大构想。最让我动容的是关于他最后时光的心理侧写,不再是天才的孤独,而是一个年迈的智者,在回顾一生时对“生命意义”的最终叩问。这部分内容处理得极为克制,没有煽情,但字里行间流露出的对“已知”与“未知”边界的敬畏,却让人久久不能平静。那些关于他如何在有限的生命中,尽力去观察、记录和理解宇宙奥秘的片段,比任何宏伟的壁画描述都更能触动人心,它揭示了伟大的灵魂最终都会归于对简单的“存在”的珍视。
评分这本书的学术深度着实令人惊叹,它显然是建立在对大量一手资料——那些被装订成册的私人信件、商业合同乃至医疗记录——进行交叉验证的基础上的。与市面上那些偏向“神秘主义”或过度浪漫化的作品不同,这里的达·芬奇是实实在在的“人”,他会为款项延迟而烦恼,会因为项目的竞争对手而感到压力,甚至在处理人际关系时也会表现出不成熟的一面。作者非常坦诚地探讨了达·芬奇那些著名的“拖延症”和项目烂尾背后的复杂原因,将它们置于十六世纪佛罗伦萨和米兰的社会经济结构中进行分析,而不是简单地归咎于他“心猿意马”。比如,书中对他在不同赞助者之间周旋的策略分析,简直就是一部精彩的权力游戏剧本。这种扎实的史料基础,使得书中的论断极具说服力,即便是不太熟悉的艺术史细节,也能让人感到其逻辑的严密。它成功地剥离了后世附加在达·芬奇身上的神话光环,还原了一个生活在特定历史语境下的、必须为生存和实现抱负而奋斗的文艺复兴巨匠的真实面貌,让人对他智慧的敬佩,更多了一份对坚韧品格的尊重。
评分这本关于达·芬奇的传记,如同一把精巧的钥匙,开启了一扇通往文艺复兴盛世的秘密之门。作者的笔触细腻而富有洞察力,没有将这位天才描绘成遥不可及的神祇,而是以一种近乎私密的视角,带我们走进了他那些充满矛盾与辉煌的内心世界。我尤其欣赏他对达·芬奇早期米兰时期,特别是为斯福尔扎公爵服务期间的描绘。书中详尽地分析了他在军事工程、宫廷庆典设计乃至雕塑尝试中的挣扎与创新。那些关于“失落的马”的记载,不再仅仅是艺术史上的一个遗憾,而是通过作者的考证,仿佛能感受到空气中弥漫的铜臭味和匠人们焦躁的呼吸声。他如何平衡艺术家的浪漫情怀与工程师的理性计算,书中给出了大量的侧面证据,比如他对手稿上那些密密麻麻的解剖图和机械草图的痴迷程度。阅读过程中,我多次停下来,不是因为文字晦涩,而是因为被那种跨越时空的创造力深深震撼。它不仅仅是一本传记,更像是一部关于“如何思考”的无声教程,展示了人类好奇心可以抵达的极限。书中的插图选配也极为考究,那些鲜为人知的速写与笔记的扫描件,让文字的描述变得无比立体和可触碰,仿佛我正站在他那堆满工具和颜料的工作台前,分享着一个秘密。
评分我必须聚焦于本书对达·芬奇解剖学研究的论述,这部分内容简直是教科书级别的精彩重构。作者没有停留在展示那些惊世骇俗的“维特鲁威人”或人体透视图,而是深入挖掘了其背后的伦理困境与科学方法论。当时公开解剖尸体是极具争议甚至危险的行为,书中详细描述了达·芬奇是如何在秘密中,冒着教会的压力,获取并研究人体。更厉害的是,作者成功地将这些医学观察与他当时的绘画创作联系起来,揭示了为什么他的肌肉线条和骨骼结构表现得如此精准和富有生命力——那不是凭空想象,而是深入骨髓的理解。书中甚至引用了对某些病理学特征的现代医学对比分析,让人拍案叫绝。它不再是简单地赞美他的“全才”,而是展示了“全才”是如何通过系统化、跨学科的思维,将看似无关的领域(如艺术、工程学、生理学)融会贯通,从而达到新的高度。这种结构化的描述,让人清晰地看到了一个科学家的思维是如何一步步搭建起他看待世界的完整框架的,极具启发性。
评分这本书的叙事风格非常具有画面感,阅读体验如同沉浸式体验一场精心策划的博物馆之旅。每一章仿佛都是一个精心布置的展厅,展示着达·芬奇生命中的一个重要面向。从早年与维罗基奥工作室的学徒生涯,到他与波提切利等同时代艺术家的微妙竞争与合作,作者总能找到最恰当的比喻来描绘当时的氛围。例如,书中对“最后的晚餐”创作过程中,达·芬奇如何与多米尼哥会修道院的日常生活产生冲突的描述,生动得仿佛我能闻到食堂里传来的炖菜味,以及画家因为找不到合适的耶稣面孔而发出的叹息。文字的节奏控制得极好,在描述宏大的战争器械设计时,语言变得紧凑有力,充满了机械的美感;而在探讨他与萨莱(Salai)的关系时,笔调又变得温柔而富有探究性,保持了一种恰到好处的距离感。总而言之,这本书的价值在于,它没有将达·芬奇塑造成一个孤立的天才,而是将他放置在了那个充满活力、冲突与革新的时代洪流之中,让我们看到了一个在历史巨变中奋力前行的、复杂而真实的人。
评分大补。赞叹与共鸣。
评分这样的艺术论著刚刚好,不过分八卦艺术家,也不过度阐释画作,更多的是从艺术史(承袭了什么、又创新了什么)和画艺本身(技术特点,比如达芬奇认为内在美可以通过外貌表现出来,以及布光在肖像画里的运用)论述。
评分大补。赞叹与共鸣。
评分向神致敬
评分4.5。小开本画册,很好拿。介绍了达芬奇的重要作品和大概生平。那时绘画还只是一门工匠手艺,理论家是将精确的科学置于艺术之上的,达芬奇反对如此,因而作了很多人体测量和光学的研究,为了赋予艺术以科学,以此也能提高自己在米兰的地位。他没受过贵族教育,不会拉丁文,但对世界的好奇心使他的很多研究都是超过同时代的。终于,人们为了得到他的一张画,甚至愿意让达芬奇随意处置主题,但他就像小孩一般,经常逃离自己的工作。他就是这样一个’偏才’。
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