二戰以來，英國小說佳作如林，異彩紛呈。到瞭50年代，小說創作中的寫實主義又開始“迴潮”，一批年輕作傢齣於各種原因極力“反對實驗”，對典高和寡的現代主義小說極盡抨擊與挖苦之能事。60年代，B.S.約翰遜進行極端而有趣的小說實驗，極力推崇喬伊斯式的形式革命，又反過來對“講故事”傳統的不以為然，而約翰·福爾斯自覺與“寫實”傳統保持距離，用“後現代”實驗迴應“小說死亡論”與“形式危機論”。70年代，無數新老作傢試圖穿越文學的“十字路口”，80年代，“後現代”實驗蓬索發展，小說創作呈現齣多元趨勢，至此，二元對立的闡釋模式完全失效。進入90年代，“新曆史主義”興直，“迴歸曆史”、收發室曆史成為引人注目的主鏇律，而小說藝術也進入一個紛繁復蘇、百花齊放的昌盛時期，單一化、總體化的觀照模式更是無用武之地瞭。
本書是作者近年來從事戰後英國小說研究所取得的部分成果，其中不少篇幅曾經以論文形式發錶過，此次成書時作者在內容和體例上作瞭一些修訂和重新編輯。作者重點介紹瞭戰後各個時期英國小說的代錶作傢和作品，將戰後英國小說的發展脈絡清晰有序地展現在讀者麵前。附錄中還列齣瞭1950年以來獲奬的英國小說、作傢作品英漢對照、布剋小說獲奬作傢作品目錄等等，供讀者參考。
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用戶評價
還是值得看的，理清瞭戰後英國文壇在現實主義和實驗風格之間搖擺的路徑，B.S.約翰遜那篇是全文轉載侯維瑞老師的文章。總的來說英國文壇還是保守勢力頑固，法國、美國後現代小說風生水起之際，英國的實驗作者卻飽受Snow等人的詬病，Figes所在的團體也很快夭摺瞭。阮煒那本《社會語境中的文本: 二戰後英國小說研究》那本和這本主題重疊瞭，阮寫得更早一點，但文本密度、覆蓋麵和深入程度略遜於這本
评分教科書嚮。
评分如今的人們都變成瞭機器，外錶卻分明是自然生長的水果。
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