玲珑诗画:李白诗选

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出版者:中国文学出版社
作者:
出品人:
页数:122
译者:
出版时间:1999-1
价格:4.50元
装帧:
isbn号码:9787507104486
丛书系列:
图书标签:
  • 李白
  • 诗歌
  • 唐诗
  • 诗选
  • 古典诗词
  • 中国古典文学
  • 文化
  • 艺术
  • 文学
  • 诗画
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具体描述

典籍重光:中国古代小说发展流变史纲 导言:文本的生命与时代的脉络 中国古典小说,作为中华文明宝库中一颗璀璨的明珠,其发展历程如同长江大河,源远流长,波澜壮阔。它不仅是文学艺术的结晶,更是社会历史、思想文化变迁的生动缩影。本书旨在系统梳理自上古神话传说至清末白话小说成熟的数千年间,小说文体的萌芽、演变、成熟与转型,勾勒出一部详尽的、以文本为核心的中国古代小说发展脉络图。我们摒弃单纯的断代罗列,着重探究不同历史阶段的社会需求、文人观念如何塑造了小说的题材、结构、叙事技巧与艺术风貌,并力求揭示各个流派之间的内在联系与继承关系。 第一部:小说之源——史传、稗官与志怪的滥觞(先秦至魏晋南北朝) 本部分深入探讨小说叙事传统的源头。中国小说的胚胎,散落在先秦诸子的论辩、史官的笔录以及民间流传的轶闻逸事之中。 第一章:言志与记事:先秦文体中的叙事雏形 重点分析《左传》、《国语》等史书中蕴含的叙事技巧,尤其是其中对人物对话、场景描写的精妙运用,如何为后世的虚构故事提供了叙事骨架。探讨游记、寓言文学(如《庄子》中的寓言故事)在构建“假定情境”方面的早期尝试。 第二章:志怪之境:魏晋玄学与佛教思想的交融 魏晋南北朝是小说体裁初步成熟的关键时期。面对玄学思潮的兴盛和佛教的东传,文人开始创作带有明确“志怪”倾向的作品。详述干宝的《搜神记》如何以其独特的民间信仰色彩和“事有虚实”的论断,奠定了中国志怪小说的基调。同时,对“志人小说”的兴起进行考察,重点分析刘义庆《世说新语》中对士大夫风流仪态的精微捕捉,及其在人物传记体叙事上的开创性贡献。分析彼时社会对“怪异”的接纳程度与文人借“怪”喻“理”的创作动机。 第二部:传奇之光:唐宋小说的艺术高峰(唐代至宋代) 唐代是小说文学真正意义上摆脱“笔记”形态,迈向成熟叙事艺术的时代。 第三章:唐代传奇的浪漫与写实 本章集中探讨唐传奇(唐代短篇小说)的繁荣。分析陈玄祐《霍小玉传》中对爱情悲剧的深刻刻画,以及元稹、白居易等名家对叙事完整性和人物性格深度的提升。重点剖析“人情练达”与“神怪奇幻”两条主要创作路径:李朝威《枕中记》等“功名主题”与李华《因情成鬼》等“情痴主题”的代表性艺术成就。探讨唐传奇如何为宋元话本提供了成熟的结构范式。 第四章:宋代平话的世俗化转型 宋代城市经济的繁荣与市民阶层的壮大,催生了以“说话人”为中介的平话(话本)的兴起。研究“说话人”的职业特点如何影响小说的语言风格——从典雅向通俗过渡。分析《大宋宣和遗事》等早期话本的特征,以及其在情节组织上更偏向于口头讲述的重复性与强调高潮的特点。探讨宋代文人对民间故事的整理与再创作(如话本小说对宋史故事的改编)。 第三部:章回的巨擘:古典长篇小说的定型(元、明、清前期) 元明清时期,长篇章回体小说完成了对前代所有叙事遗产的整合,形成了中国古典小说的“四大名著”体系。 第五章:元曲与小说:讲史话本的成熟 聚焦元代讲史话本的流变,特别是从民间说书向文人加工的过渡。详述《三国志平话》如何以其粗粝的叙事风格奠定后世“三国”叙事的基础,以及其对人物脸谱化的塑造方式。分析“壮士传奇”主题在这一时期的发展。 第六章:世情百态:明代小说的勃兴与转型 明代中后期,随着市民文化的进一步深化,小说创作进入“世情”与“人情”的时代。 (一)神魔的宏大叙事: 深入剖析吴承恩《西游记》的文学价值,将其置于宗教哲学、民间信仰与讽刺文学交汇的独特位置,探讨其“大闹天宫”的自由精神与“取经”的宗教内涵。 (二)人情的精微刻画: 聚焦于《金瓶梅词话》。从文本的流传史入手,分析其如何突破传统小说的框架,首次将笔触深入到日常生活的肌理、道德伦理的模糊地带,被誉为“世情小说之祖”的深层原因。探讨其对社会批判的力度与叙事视角的复杂性。 第七章:清代小说的集大成与批判精神 清代是古典小说发展的鼎盛期,文学自觉达到前所未有的高度。 (一)人情与社会之镜: 详尽论述蒲松龄《聊斋志异》的艺术成就。分析其如何继承唐传奇的衣钵,又融合了宋元话本的民间趣味,以狐鬼为喻,达到“花妖狐魅,间或有之,而实写人心世态”的批判高度。探讨其文字的典雅与讽刺的尖锐。 (二)百科全书式的构建: 集中分析曹雪芹《红楼梦》的革命性地位。从其对结构、心理描写、诗词运用以及“真事隐去”的叙事策略进行解构,阐明其如何超越了以往小说的单一主题,成为一部囊括社会、文化、哲学、美学的“百科全书式”的伟大作品。 第四部:尾声与延续:古典小说的终结与新生的呼唤(清末) 最后一部分关注古典小说在晚清“西学东渐”冲击下的挣扎与转型。 第八章:旧派的坚守与新生的胚芽 探讨清末小说仍在流行的旧体小说(如谴责小说初期的作品)的特点,以及它们在内容上对社会弊端的揭露。分析李宝嘉、彭南浦等人的作品如何试图将古典叙事技巧应用于现代社会问题,预示着传统小说叙事模式即将被白话新小说彻底取代的文学转向。 结论: 本书总结了中国古代小说从早期零散的叙事片段到成熟的章回体长篇,所经历的每一次重要的文体革新与思想解放。它强调了小说作为文学载体对时代精神的敏感捕捉能力,并指出其艺术成就的持续性与对后世文学的深远影响。

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我对这本书最大的感受是,它让我看到了诗歌的“画”意。李白的诗,很多都充满了画面感,如同他笔下的山水,活灵活现,栩栩如生。这本《玲珑诗画》恰恰抓住了这一点,将他的诗歌与“画”的概念巧妙地结合起来,让读者在阅读的同时,也能在脑海中勾勒出属于自己的画面。我尤其喜欢那些描绘月亮的诗篇,比如“举头望明月,低头思故乡”的思念,“举杯邀明月,对影成三人”的孤独。这些诗句,仿佛都带着皎洁的月光,照亮了我的心房。这本书让我领略到了文字的无限可能,它不仅能够传达情感,更能够构建意境,创造出一种独特的艺术体验。

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初次翻开这本《玲珑诗画:李白诗选》,并非是因为对李白本人有多么深入的了解,而是被它那极具韵味的标题所吸引。玲珑,本就带着一种精巧、剔透之感,如同精心雕琢的玉器;诗画,更是直接点明了李白诗歌中那挥洒自如、意境深远的画面感。拿到手中,纸张的触感温润,印刷的字迹清晰有力,封面的设计更是独具匠心,仿佛将那盛唐的烟云与诗仙的洒脱一一呈现在眼前。迫不及待地想要沉浸其中,去探寻这位被誉为“诗仙”的浪漫灵魂,如何在寥寥数语中勾勒出山川的壮丽,描绘出人生的悲欢。我尤其好奇,在现代的语境下,这些流传千年的诗句,将如何与我的心灵产生共鸣,又会为我带来怎样的视觉与情感冲击。是否真的能像标题所暗示的那样,在字里行间看到一幅幅流动的画卷,感受到诗句中那份“清水出芙蓉,天然去雕饰”的绝美?这是一种纯粹的期待,是对美好事物本身的向往,希望这本书能够成为连接我与李白这位伟大诗人的桥梁,让我从一个旁观者,变成一个能品味、能感悟的同行者。

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这本书的整体风格给我一种“大巧若拙”的感觉。它没有华丽的包装,也没有过度的渲染,但却用最朴素的方式,展现了李白诗歌最动人的魅力。我喜欢它所传递的那种返璞归真的感觉,让我在喧嚣的世界中,找到了一片宁静的角落。李白的诗,很多时候都是信手拈来,却能流传千古,这正是他天才的体现。而这本《玲珑诗画》,也同样如此,它用一种恰到好处的方式,将这些珍贵的诗歌呈现给读者,让我们能够静下心来,去感受其中蕴含的深厚情感和人生智慧。我感谢这本书,它让我有机会重温这些经典的篇章,也让我对李白这位伟大的诗人有了更深的理解和敬意。

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每次翻阅这本《玲珑诗画》,总能被其中蕴含的磅礴气势所震撼。李白,这位伟大的浪漫主义诗人,他的诗歌充满了自由奔放的想象和磅礴激昂的情感。从“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的坚定信念,到“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”的及时行乐,再到“白发三千丈,缘愁似个长”的深沉哀愁,他的人生起伏,他的情感跌宕,都在他的诗歌中得到了淋漓尽致的展现。这本书就像是一个宝藏,每一次的打开,都能发现新的闪光点。我喜欢它所呈现的李白,不只是一个才华横溢的诗人,更是一个有着丰富情感和深刻思想的普通人。这本书让我看到了诗歌的力量,它能够穿越时空的界限,与我们的心灵对话,引发我们对人生、对世界更深层次的思考。

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我一直认为,真正伟大的诗歌,是可以跨越时空的,是可以触及人类内心最深处的情感的。李白的诗,就是这样一种存在。在这本《玲珑诗画》中,我仿佛看到了他年少时的意气风发,看到了他中年时的壮志未酬,也看到了他晚年的孤独与洒脱。每一首诗都是一个故事,每一句诗都是一种心绪。我尤其喜欢那些描绘自然风光的篇章,比如“明月几时有?把酒问青天”的那种辽阔与感伤,“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”的那种真挚与深情。这本书为我提供了一个绝佳的平台,让我能够重新审视这些耳熟能详的篇章,从中挖掘出新的意趣和感悟。我期待在这本书的陪伴下,能够更深入地理解李白这个人,理解他那个时代的精神,以及他诗歌中蕴含的那份永恒的生命力。

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这本书带给我的不仅仅是文学上的享受,更是一种精神上的启迪。李白的诗歌,充满了对自由的向往,对人生价值的追求,以及对美好事物的热爱。在阅读《玲珑诗画》的过程中,我仿佛也受到了他的感染,重新审视了自己的生活态度和价值观念。他那种“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的独立人格,以及“功成身退”的超然心态,都让我深受启发。在快节奏的现代社会,我们常常被各种琐事缠身,迷失了方向。而李白的诗,就像一股清流,能够洗涤我们的心灵,让我们重新找回内心的平静与力量。我感谢这本书,它让我有机会与一位伟大的灵魂进行跨越时空的对话,也让我从中汲取了宝贵的精神财富。

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我一直在寻找一本能够真正让我感受到诗歌之美的书,一本能够让我沉浸在文字的世界,忘却现实烦恼的书。这本《玲珑诗画:李白诗选》无疑满足了我的期待。它不仅仅是一本诗集,更像是一扇窗,让我得以窥见李白那个遥远而又充满魅力的世界。我喜欢它对诗歌的选择,既有那些脍炙人口的名篇,也有一些相对冷门却同样精彩的作品,让我在阅读中充满了惊喜。每一个字句都仿佛带着生命,在我脑海中勾勒出一幅幅鲜活的画面。我常常会合上书本,在脑海中回味那些诗句,仿佛自己也曾漫步在庐山瀑布之下,也曾与友人泛舟江上。这种身临其境的体验,是其他任何形式的艺术都难以比拟的。

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我喜欢这本书中诗歌的选材,它们涵盖了李白创作生涯的各个阶段,从早期的豪放抒情,到中期的怀才不遇,再到晚期的飘逸洒脱,都得到了充分的展现。每一首诗都像是李白人生旅途中的一个缩影,记录着他的喜怒哀乐,他的志向抱负。我尤其钟爱那些描绘山水景色的诗歌,比如“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”的轻快,“海内存知己,天涯若比邻”的豁达。这些诗歌不仅展现了李白高超的艺术技巧,更体现了他对大自然的深情热爱和对人生哲理的深刻感悟。读他的诗,仿佛能感受到他那颗不羁的心,以及他对生命的无限热情。这本书让我看到了一个立体、鲜活的李白,一个充满生命力的灵魂。

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每次拿起这本《玲珑诗画》,总会有一种想要立刻沉浸其中的冲动。它就像一个充满魔力的盒子,打开它,就能听到来自盛唐的声音,看到那个时代独特的气韵。我喜欢它对诗歌的呈现方式,简洁而又不失大气,让读者能够专注于诗歌本身的美。那些流传千古的名句,在书中得到了全新的生命。我常常会在阅读过程中,不自觉地跟着吟诵起来,感受着文字的力量在心中流淌。李白的诗,有一种独特的感染力,它能够唤醒我们内心深处的情感,让我们感受到生命的美好与奇迹。这本书让我重新认识了李白,不仅仅是一个伟大的诗人,更是一个充满激情、热爱生活的人。

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这本书的排版设计给我留下了深刻的印象。每一首诗都被精心安置在页面中,留有足够的空间,让读者能够自由地去品味和思考。诗句之间的留白,如同中国画中的虚实相生,赋予了诗歌更广阔的想象空间。我喜欢这种“静”的力量,它让我能够放慢节奏,仔细揣摩每一个字、每一个词的含义,感受诗人运用的节奏和韵律。读李白的诗,总有一种身临其境的感觉,仿佛能听到他“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”的豪情,看到他“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的壮阔。而这本《玲珑诗画》恰恰做到了这一点,它没有堆砌过多的注释和解读,而是将诗歌本身的力量展现得淋漓尽致,让读者在阅读中自己去探索、去发现。我特别欣赏它对诗歌的呈现方式,既尊重了原有的古典韵味,又融入了现代审美的考量,使得整本书在视觉和精神层面都达到了一种和谐的统一。

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