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扬州画派书画全集·金农（草稿） 卷首语 金农，原名农，字司农，号东冉、怀一，浙江杭州人氏。其人博学多才，工诗、文、金石，尤以书画闻名于世。他作为“扬州八家”之首，其艺术成就深远，影响了一代又一代的文人墨客。本卷《扬州画派书画全集·金农》，旨在系统、全面地梳理和呈现金农一生中最重要的绘画与书法作品，并辅以详尽的考证与赏析，力求展现这位艺术大师的独特风貌与时代价值。 本书收录的作品涵盖了金农早年从师学古，中期汲取文人画精髓，以及晚年形成“漆画”风格的各个阶段。通过这些珍贵的墨宝，我们可以清晰地看到金农如何摆脱传统窠臼，开创出既有古意又不乏新趣的艺术道路。 第一部分：书学探源与篆隶之妙（约300字） 金农的书法成就，历来为世人所称道。他并非仅仅是书写者，更是传统的“化古”者。不同于当时主流的馆阁体或狂放的草书风尚，金农独钟钟、王、颜、柳的碑帖之学，并大量融入汉魏六朝的金石气息。 本部分精选了金农的早期对联、题跋以及中晚期的楹联作品。重点展示其篆书的古拙雄健，隶书的方峻严谨。其隶书“老树枯藤”般的笔触，以及在转折处特有的“蚕头燕尾”的夸张处理，形成了独树一帜的“金农体”。尤其值得注意的是其对碑刻文字的摹写，力求还原金石的斑驳与苍劲，这为其绘画中的“拙”奠定了坚实的笔墨基础。 第二部分：绘画风格的演变——“雅逸”到“奇崛”（约500字） 金农的绘画是其诗文、金石学养的完美结合。本书将绘画部分划分为三个主要阶段，以呈现其艺术轨迹。 一、早期模仿与融合（约1740年前）： 此阶段的作品多见于其游历四方，与友人的唱和之作。风格上尚属清雅，承袭了明代文徵明、董其昌的笔意，但已开始显露出他独特的喜好——对古器物和梅竹的偏爱。如《仿古山水册页》中的几开，用笔尚属柔和，墨色清淡，注重“意境”的营造，体现了文人画追求的“士气”。 二、中期风格确立与题材拓展（约1740年至1750年）： 随着在扬州的长期驻留，金农的艺术视野更加开阔。他开始大量创作花卉题材，尤其是梅花。此时的梅花，不再是传统文人画中清瘦孤傲的形象，而是枝干虬曲、花朵饱满、设色浓艳的“洋红点染”法。他借鉴了民间年画的装饰性，使画面充满了热烈、喜庆的生命力，这在当时的文人画坛是极为罕见的创新。此外，他对人物画的涉猎也在此阶段达到高峰，如《钟馗像》系列，人物造型夸张，神态生动，充满戏谑的幽默感。 三、晚期“漆画”与金石入画（约1750年以后）： 这是金农艺术的巅峰期，也是他最具个人标识的时期。他将书法中的篆隶笔法直接融入绘画，创造出一种独特的“金石入画”的风格。 用笔的“拙”与“硬”： 画面中的树干、山石，往往以方硬的笔触勾勒，如同在木板上雕刻，笔墨厚重，少有传统水墨的润泽感。 设色的“浓”与“艳”： 标志性的“漆金”设色风格开始成熟。他大量使用石青、石绿、洋红等浓郁的矿物颜料，并大胆使用描金勾勒轮廓，使画面呈现出一种类似漆器的光泽和质感，极具装饰性和庙堂气象，极大地拓展了水墨画的色彩边界。如《双松图》、《墨梅图》中的描金点缀，使画面在沉郁中透出富贵之气。 第三部分：题跋、诗文与印章艺术（约400字） 金农的艺术成就离不开其深厚的文学修养。本书的后一部分，集中展示了其题跋文字、部分诗稿以及他个人使用的印章。 一、题跋的文学价值： 金农的题跋往往是独立的文学作品。其文风继承了桐城派的古朴与桐园体的典雅，内容涉及对作品的创作心境、对古代名家的致敬，以及对世俗的嘲讽。他的题跋往往篇幅较长，行文间，书法的点画与文字的布局本身就构成了一种独特的视觉艺术。例如，在一幅《竹石图》下的长跋中，他详细记述了自己因年迈体弱而坚持作画的心路历程，情感真挚，极具感染力。 二、诗文选辑： 精选了收录于《曲园老人诗钞》中的部分诗作，以印证其诗风与画风的高度统一性。他的诗歌多有对田园生活的赞美，对官场腐败的批判，以及对自身艺术道路的坚持。其诗歌语言平易近人，却又饱含哲理，与他绘画中的“大巧若拙”相呼应。 三、印章的运用： 金农一生刻制印章数百方，其印章艺术同样具有鲜明的个人风格。他善用篆刻中“缪篆”、“汉印”的风格，印文饱满，边款简约，常有“东冉五十岁后作”、“吾学四十年乃得”等自述性文字。本书收录的印拓清晰地展示了他如何运用印章这一方寸之地，来完成对作品的最终“点睛”之笔，特别是其“朱文”印章的布局，往往与画面的重心形成巧妙的平衡关系。 结语 金农是扬州画派中一位极其独特的存在，他以金石为骨，以诗文为魂，用浓艳的色彩和奇崛的造型，打破了传统文人画的清规戒律。本全集汇集了其艺术生涯中各个阶段的代表作，旨在为研究者和爱好者提供一个全面、细致的学术参照，深入领会“扬州八家”之首的艺术魅力与时代贡献。 --- （注：此简介内容旨在描述一个“扬州画派书画全集·金农”的可能结构和收录范围，所有引用的风格描述和具体作品名（如《钟馗像》、《双松图》等）均为金农真实艺术风格的概括，但具体作品的精确收录情况需参照实际出版物。）
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