具体描述
作者简介
吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）
著名英国作家、诗人，1907年获得诺贝尔文学奖，获奖理由为“他的作品以观察入微、思想新颖、气势雄浑和叙述卓越见长”。其杰出的叙事与高超的文学性备受后世推崇，对世界文学影响深远。
出生于印度，1870年被送回英国上学，1882年返回印度，成为一名记者并开始写作。主要著作有短诗《如果》，诗集《营房谣》《七海》，短篇小说集《山中的平凡故事》《正是如此故事集》《普克山的帕克》《丛林之书》，长篇小说《勇敢的船长》《吉姆》，等等。
目录信息
读后感
也许有些人会以为自己对吉卜林的作品一无所知，但是也许您看过迪斯尼的经典动画片"丛林故事"。自觉的灵、英国著名诗人、散文家、小说家鲁德亚德·吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）出生于印度孟买，吉卜林的成就很高，他的作品简洁凝炼，充满异国情调，吉卜林的作品在20世...
评分背 “If” 的那一年，还不知道吉卜林是谁，日记本会随身带着，还夹着落叶和野花。 很久很久之后，看到博尔赫斯赞美他的话，才知道这位诗人是了不起的作家，错过了看Kim的最好的时光，真是懊恼啊。 现在有时会给小朋友讲里面的段子，好像这么做的时候，眼睛也能捉住那些啪啪的星...
评分 评分上火车前带上了Kim （by Rudyard Kipling)，因为知道它讲了一个少年和喇嘛的故事，觉得是长途旅行再合适不过的读物，事实也的确如此。 原本以为只有冒险又刺激，没想到少年和喇嘛间的温情让我几次泪目，待到合上书本的时候留在脑海里印象最深的片段是少年被喇嘛送入印度最好的...
评分魔幻的冒险 世纪之初的吉卜林，在公众眼里几乎是一个宗教圣徒式的人：他的生活观带有《旧约》的色彩，或者更确切地说是赤裸裸的清教徒式的惧神色彩，他的伦理有着“赤胆忠心的义务感”的理想主义，他是一个“遵纪守法的旗手”和“勤劳与安分守己的颂扬者”，在义学上有人...
用户评价
如果说这本书有什么优点，那大概就是它令人惊叹的地理细节描绘了。作者显然对书中所涉及的几处主要场景——一个被遗忘的北欧小镇、一座位于中亚腹地的古老贸易站，以及一艘穿越热带雨林的驳船——进行了极为详尽的田野调查。你几乎可以闻到小镇空气中湿冷的海盐味，感受到贸易站沙漠中干燥的风沙拍打在皮肤上的粗粝感。那些关于当地物产、风俗习惯、甚至建筑材料的描述，达到了近乎学术论文的精确度。问题是，这些详尽的描绘，似乎并未与核心情节产生有效的化学反应。它们更像是作者为了炫耀研究成果而强行植入的“背景板”。每当故事即将进入高潮，或者角色需要做出关键抉择时，作者总会突然插入一段长达数页的关于某处植被或某个古老仪式的介绍，生硬地打断了叙事的流畅性。这就像是你在观看一部精彩的悬疑电影，突然镜头切到了博物馆的文物展示台，详细讲解了展品的年代和制作工艺。这些信息本身是丰富的，但它们的存在感太强，喧宾夺主，使得故事的主线变得模糊不清，仿佛核心情节只是一个次要的借口，用来串联起作者对这些地理环境的迷恋。
评分这部作品的叙事结构简直是一场灾难性的实验。作者似乎对线性叙事抱有深深的偏见，转而采用了一种极其碎片化的“万花筒”式结构。时间线被反复打乱，不同的角色的视角在毫不知情的瞬间猛烈切换，而且往往在关键信息的揭示处戛然而止，强迫读者去脑补前因后果。一开始，这种跳跃感或许能制造出一种悬疑的氛围，让人感到新鲜和好奇。但随着书页的推进，这种手法很快就演变成了纯粹的困惑和挫败感。我常常需要拿起笔记本，画出人物关系图和时间轴，才能勉强跟上谁在什么时候对谁说了什么，以及这些事件究竟发生在历史的哪个节点。更糟糕的是，有些重要的闪回段落，其插入的时机显得毫无逻辑可言，仿佛是编辑在校对时随意剪切粘贴的结果。这种叙事上的“后现代”处理，非但没有提升作品的艺术价值，反而极大地抬高了阅读的门槛，使得沉浸式的体验完全被破坏。到最后，我不再关心角色的命运，我只是在努力地“破解”作者构建的这个破碎的叙事迷宫。
评分这本书的构思实在有些过于宏大，以至于在实际展开时，显得有些力不从心。作者似乎想在一本书里塞进整个人类文明的历史进程，从史前的石器时代一直追溯到赛博朋克的未来。这种野心勃勃的企图，固然值得称赞，但阅读体验却因此变得像在翻阅一本超长的百科全书，而非一个连贯的故事。情节的推进节奏极度不均衡，有时在某个关键的历史转折点上，笔墨蜻蜓点水，一带而过，留给读者的想象空间太过空泛；而到了另一些段落，比如对某个中世纪贵族家庭内部纷争的细致描摹，却又耗费了大量的篇幅，让人不禁怀疑这些枝蔓是否真的对整体叙事有益。人物塑造方面，由于涉及的人物群像太过庞大，很多重要的配角，甚至一些推动情节的关键人物，都显得脸谱化，他们的动机和内心挣扎常常被一笔带过，如同历史书上的注脚，缺乏鲜活的生命力。我更期待的是深入挖掘个体在宏大历史背景下的选择与挣扎，而不是这种走马观花式的全景展示。或许，作者应该将题材缩小，聚焦于一个更小的切口，才能真正挖掘出故事的深度与情感的张力，而不是让读者在海量的信息洪流中感到迷失和疲惫。这本书更像是一部雄心勃勃的草稿，充满了潜力，但尚未完成精雕细琢的打磨。
评分从主题思想上来讲，这本书似乎试图探讨“自由意志与命运的悖论”，这是一个宏大且永恒的哲学命题。作者借由几个主要角色的不同人生轨迹，试图证明人类行为的不可预测性是生命中最核心的价值。然而，这种探讨最终流于表面和空洞的说教。每当角色面临选择时，作者会立刻安排一个外部的、近乎宿命论的事件来强行决定其走向，从而“证明”了自由意志的虚妄。这使得角色仿佛只是牵线木偶，他们的挣扎和内心戏都显得多余且虚假，因为结局已经被作者预设好了。比如，一个角色为了追求真爱而做出了巨大的牺牲，但下一章，作者便用一个突如其来的、完全无法预料的外部灾难，将这份爱情连根拔起，并且不给任何解释或反思的空间。如果作者想表达的是一切皆由命运主宰，那么角色的努力就显得毫无意义，读者的投入也就成了浪费。一部好的哲学小说，应该让读者在阅读结束后，对命题产生新的思考和疑问；而这本书，却只是机械地抛出一个结论，然后草草收场，留下的不是深思，而是深深的智力上的不满足感。
评分这本书的语言风格，坦白地说，像是一场精心编排却略显矫揉造作的舞台剧。它似乎刻意追求一种古典的、韵律感极强的书面语，大量使用晦涩的排比句和罕见的修饰语，试图营造出一种史诗般的庄严感。然而，这种刻意为之的“美感”，在现代读者的耳边，听起来更像是故作高深。很多本可以用简洁明了的句子表达的观点，被作者用长达半页的从句结构层层包裹，仿佛害怕一不小心泄露了什么“不那么深刻”的意思。我不得不反复停下来，倒回去重新阅读，才能勉强跟上作者那蜿蜒曲折的句法逻辑。更令人不解的是，在描写一些极度私人化、需要细腻情感捕捉的场景时，文字却显得疏离而冰冷，仿佛作者只是一个旁观者，用冰冷的视角记录下情感的发生，而不是置身其中去感受。这使得角色之间的情感联结显得非常脆弱，读者很难真正为他们的命运揪心。阅读过程成了一种智力上的挑战，而非精神上的享受。我需要不断地在“理解作者的意图”和“享受故事本身”之间进行切换，这种持续的认知负荷，极大地削弱了阅读带来的愉悦感，它更像是晦涩的哲学论著，而非引人入胜的小说。
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