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作为一个资深乐迷,我必须坦率地说,这东西完全辜负了我对“崔健”二字的敬意。我原以为,即便是后期的作品,也该带着摇滚乐那种不屈服的姿态,哪怕是转型,也应该掷地有声。但这张音带,听起来更像是一场精心编排的、却毫无重点的“声音装置艺术”。它的节奏结构极其不稳定,很多段落听起来像是随意拉长或剪短的片段拼接,缺乏连贯性和叙事性。更令人不解的是,它似乎刻意回避了任何强烈的旋律线,仿佛旋律本身成了某种需要被摒弃的“旧思想”。这让我感到非常困惑:摇滚乐的根基之一就是旋律的力量,是让人能随之呐喊、随之沉思的旋律。如果连这个都抛弃了,剩下的除了噪音和概念堆砌,还能剩下什么呢?我花了好大力气才坚持听完,最后唯一的感受是:与其听这个,我不如去听听老崔早年在地下演出的那些粗糙录音,至少那里面的愤怒和生命力是货真价实的,是能真正带动人心的。这张“音带”,对我而言,是彻底的沉寂,而非长征的号角。
评分这本所谓的“音带”究竟是个什么玩意儿?我拿到手的时候,心里就犯嘀咕了。包装上印着崔健的名字,但里面的内容嘛……简直就是一场听觉上的迷航。我期待的是那种能把我带回那个激情燃烧的年代,能感受到摇滚乐最原始、最粗粝的力量的声音。结果呢?里面充斥着各种我从未听过的乐器编排,还有一些故弄玄虚的念白,感觉像是有人在录音棚里喝多了,随手按下了录音键。我努力想从中捕捉到《一无所有》那种直击灵魂的呐喊,或者《不是我不明白》那种对现实的犀利反思,但全都是些飘忽不定的旋律,像是雾里看花,看得我头晕眼花。难道这就是所谓的“新长征”?如果真是这样,这长征的路也太崎岖难行了,感觉每走一步都得踩进泥潭里。我甚至怀疑,这东西是不是崔健本人授权制作的,要不然怎么会和我们印象中那个不妥协的摇滚教父相去甚远?翻来覆去听了好几遍,除了让我更想去翻出我那些老磁带之外,没有任何收获。真是浪费了那么好的一个名字和噱头。
评分这本书——姑且称之为“音带”吧——给我的感觉,就像是有人试图用极其复杂的哲学词汇去解释一个简单的常识。它似乎非常热衷于构建一个庞大的概念框架,用各种晦涩难懂的术语来包装其内容,但一旦剥开这些外壳,剩下的就只有空洞。我尝试去理解它想要表达的“路途感”和“变革性”,但所有的努力都像是徒劳。音带中似乎缺少了一种最核心的东西:灵魂的共振。摇滚乐的魅力在于它的真诚和粗粝,在于它能与听者的某种原始情感产生化学反应。可这张音带里,我感受到的只有冰冷的、经过过度计算的“艺术表达”。它太干净了,干净到失去了生命力;它太注重形式上的创新,却忘记了内容才是基石。听完之后,我没有感到被激励,没有感到被触动,甚至没有感到被冒犯——只感到一种深深的无聊,以及对时间流逝的惋惜。如果这是对摇滚精神的某种致敬,那无疑是一种苍白无力的模仿。
评分说实话,我买它纯粹是出于一种情怀和好奇心,想看看在“新长征”这个宏大叙事下,摇滚乐到底能被解读出怎样一种新的形态。然而,听完之后,我感觉自己像是被扔进了一个精心布置却空无一物的展厅。从音乐的制作水准来看,它试图营造出一种非常前卫和实验性的氛围,但这种“实验”并没有带来任何美学上的突破,反而让人觉得制作人是在故作高深。鼓点总是错位,贝斯线条像是游魂一般找不到归宿,人声的处理更是让人难以恭维,仿佛被置于一个巨大的空旷的洞穴中,回音拖沓而模糊,完全丧失了摇滚乐应有的穿透力和直接性。我原本期待的是一种继承和发展,一种对当下社会情绪的捕捉,但这里面听到的,只有一种自我陶醉式的、与时代脱节的噪音集合。这哪里是摇滚乐的“新”篇章,分明是让人感到困惑和厌倦的冗长呓语。我宁愿相信,真正的“新长征”是在那些默默无闻的地下乐队那里发生的,而不是在这堆精心包装的“作品”里。
评分我一直以为,评价一个音乐作品,至少应该能抓住它的一些亮点,哪怕是瑕疵也可以看出其努力的方向。但对于这个“崔健新长征路上的摇滚(音带)”,我却找不到一个可以着墨的支点。它既不具备老派摇滚的厚重和力量感,也缺乏现代音乐的清晰和锐利。它像一个被遗忘在仓库角落的样品,既不是旧的,也无法成为新的。我在其中听到了很多采样和电子元素,但它们的使用显得非常生硬和随意,仿佛只是为了堆砌“现代感”而存在,而非服务于音乐本身的情感表达。如果这是一个对崔健音乐理念的重新阐释,那么这种阐释无疑是失败的,因为它切断了与听众之间的情感桥梁。它更像是一个音乐制作人为了完成某个项目指标而拼凑出来的东西,缺乏一股强大的内在驱动力去推动它前进。我甚至开始怀疑,所谓的“新长征”,是不是指这种音乐正在努力走向一条没人愿意跟随的死胡同。
评分人建造人,而我杀了我,又是这么一个午后,什么都不关于我,政治受难,道德自杀,土地切割,真的还是那个样子,不到达至我,你怎么知道,你不想要和恶换取身体;盛世就是这个样子阿,成都角落里的小王和
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