具体描述
《唯“物”主义:我的博物馆之旅》本书包括:皇家马车、战船沉没、写作超人、一看就明白、请按快门、在花车上迎接春天等篇目。
作者简介
目录信息
读后感
和作者一样，我也特别喜欢博物馆，还记得自己八十年代末第一次去博物馆的情景，那是辽宁历史博物馆，新馆刚刚建成，那是中国当时第一座现代化的博物馆，进去以后感觉到的就是震撼，然后几乎每年都要去一次，先后去了能有十次。虽然后来建了新馆，而且听说马上又要搬家，搬...
评分和作者一样，我也特别喜欢博物馆，还记得自己八十年代末第一次去博物馆的情景，那是辽宁历史博物馆，新馆刚刚建成，那是中国当时第一座现代化的博物馆，进去以后感觉到的就是震撼，然后几乎每年都要去一次，先后去了能有十次。虽然后来建了新馆，而且听说马上又要搬家，搬...
评分和作者一样，我也特别喜欢博物馆，还记得自己八十年代末第一次去博物馆的情景，那是辽宁历史博物馆，新馆刚刚建成，那是中国当时第一座现代化的博物馆，进去以后感觉到的就是震撼，然后几乎每年都要去一次，先后去了能有十次。虽然后来建了新馆，而且听说马上又要搬家，搬...
评分和作者一样，我也特别喜欢博物馆，还记得自己八十年代末第一次去博物馆的情景，那是辽宁历史博物馆，新馆刚刚建成，那是中国当时第一座现代化的博物馆，进去以后感觉到的就是震撼，然后几乎每年都要去一次，先后去了能有十次。虽然后来建了新馆，而且听说马上又要搬家，搬...
评分和作者一样，我也特别喜欢博物馆，还记得自己八十年代末第一次去博物馆的情景，那是辽宁历史博物馆，新馆刚刚建成，那是中国当时第一座现代化的博物馆，进去以后感觉到的就是震撼，然后几乎每年都要去一次，先后去了能有十次。虽然后来建了新馆，而且听说马上又要搬家，搬...
用户评价
说实话，我买这本书的时候，心里是抱着一种审视和怀疑的态度去对待它的。毕竟，“唯物主义”这个标签，在很多语境下，已经有些刻板化了，容易导向僵硬的教条。我担心它会是一本老生常谈，重复论证物质基础决定上层建筑的陈旧观点。然而，阅读的过程却成了一场不断推翻自我预设的旅程。作者似乎深知这种潜在的偏见，所以他选择了一条极其迂回的路径来构建他的论点。他没有像马克思主义教科书那样直接定义“物”，而是从人类学的角度切入，探讨了早期文明中“工具”的出现如何定义了“主体”——即我们是如何通过制造和使用工具，来区分自身与自然环境的。这种“先有物，后有人”的叙事逻辑，一下子打开了我的眼界。书中对古代冶金术和早期建筑学的描写，与其说是对技术的赞颂，不如说是对人类意志力的具象化呈现。那些凝固在青铜器和巨石阵中的物质，是人类集体无意识和对永恒的渴望的最好证明。读到后面，我甚至觉得，“唯物”在这里，已经超越了简单的“不谈精神”的对立面，它变成了一种对“存在本身”的尊重，对一切有形之物的内在价值的重新发现。这种深刻的哲学转向，让我对这本书的敬意油然而生，它成功地将一个看似“土气”的哲学流派，重新包装成了一种充满生命力的现代思想武器。
评分我必须承认，这本书在论证的“广度”上，给我带来了巨大的震撼。它并没有将“物”的范畴局限在日常可见的桌椅板凳或工业产品上，而是将触角伸向了极为广阔的领域，从微观的晶体结构到宏观的宇宙尘埃，无一不被纳入了考量的范围。作者在其中一处对“信息”的阐述尤其令我印象深刻，他将数字时代的二进制代码，视为一种新的、高度抽象化的“物质形态”，它们虽然看不见摸不着，但其对社会结构的塑造力，比任何实体工厂都来得更为迅猛和彻底。这种跨越了物理学、社会学、甚至神学范畴的论述，使得全书展现出一种罕见的包容性和前瞻性。它似乎在向我们宣告：我们所讨论的“物”，并非静止的实体，而是持续发生着的“过程”。阅读过程中，我不断地被拉扯出我的舒适区，从对古典哲学的回顾，到对最新科技伦理的讨论，作者的知识储备和跨学科的整合能力令人望而生畏。这本书的价值，不在于它提供了任何单一的、权威的解释，而在于它成功地构建了一个庞大的、互相印证的思维网络，让你在读完之后，看世界的方式会产生一种根本性的位移——你会开始在一切看似寻常的“存在”中，探寻其背后的深刻逻辑和物质的雄辩。
评分这本书的书名就透着一股子锋利劲儿，初看之下，我本以为会是一部直指现实、毫不留情的社会观察手记，那种冷峻的笔调，似乎能把我们日常生活中那些不经意的、被习以为常的“物”的拜物性扒个精光。拿到手翻开扉页，期望着是直面现代消费主义的陷阱，那种犀利的批判，如同手术刀般精准地剖开虚荣与欲望的根源。然而，读着读着，我发现作者的笔触远比我想象的要细腻和婉转得多。他似乎并不满足于停留在对物质表象的唾弃，而是将视角拉回到了“物”与人的关系建立的那个初始时刻，探究着器物如何从单纯的工具演变为情感的载体，再到最后成为定义个体身份的符号。这种追溯源头的写法，让整本书的基调从一开始的批判性，逐渐转变为一种带有哲学思辨色彩的温情回望。它没有直接去揭露“拜物教”的丑恶，而是通过对一些经典器物生命历程的描摹，让读者自己去体会那种潜移默化的影响。比如，书中对一支老钢笔的描述，从黄铜的氧化、墨水的干涸，到主人无数次在纸上留下的痕迹，那种沉甸甸的历史感，远比空泛的理论更有说服力。我读完后，最大的感受不是被教训了，而是被唤醒了，像是一个久居闹市的人，突然被拉回到了一个充满旧物气味的阁楼，开始重新审视那些被我们遗忘的角落里，静静躺着的，真正有“灵魂”的物件。
评分这本书的文字功底实在令人称奇，它读起来不像是在阅读一本严肃的理论著作，倒更像是在品鉴一壶陈年的普洱茶，入口是微涩的，需要细细地咂摸其中的层次和回甘。我原本以为，涉及到“唯物”这个宏大概念，必然充斥着晦涩难懂的术语和绕口的逻辑推导，但作者的叙事方式却极其轻盈且富有画面感。他似乎更热衷于用文学的语言去搭建知识的骨架，比如，在探讨“物质性”如何塑造了人类的认知框架时，他没有引用一堆晦涩的西方哲学家的长句，而是讲了一个关于早期人类如何从打磨石器中获得“效率”概念的生动小故事。这种化繁为简的功力，使得即便是对哲学不太感冒的读者，也能轻易地跟上他的思路。更令人惊喜的是，书中穿插了大量的历史细节和艺术评论，它们并非是生硬的插入，而是如同精美的装饰线，将主要的论述线索串联得严丝合缝。我记得有一章专门讨论了工业革命时期机器生产对“匠人精神”的冲击，作者没有采用传统的悲情叙事，而是用一种近乎冷静的旁观者视角，描绘了流水线上零件的重复性与人类创造力的冲突，那种张力，让我在阅读时不禁感到一种历史的宿命感。这本书不是在给你答案，它更像是在提供一个精巧的万花筒，你只需要转动一下，看到的便是无数种关于“存在”的可能性。
评分这本书的结构设计简直是一次精妙的迷宫探索。我发现它并不是按照传统的“提出问题—分析问题—解决问题”的线性模式来推进的，反而更像是一部由多个相互关联的独立短篇故事编织而成的宏大叙事。每一章节都可以独立阅读并获得完整的体验，但当你把它们并置在一起时，又会发现它们之间存在着某种隐秘的、如同量子纠缠般的联系。比如，对“时间感”的探讨，在其中一个章节里是通过记录日晷投射在教堂地面上的影子长度变化来展现的，而在另一个章节里，则是通过描述一件家族祖传家具的磨损程度，来体现家族记忆的流逝。这些看似不相关的叙事片段，却共同指向了一个核心母题：物质的固定性与人类主观体验的流动性之间的永恒张力。阅读时，我常常需要不断地翻阅前后章节，以确认某个概念的迭代和深化，这要求读者必须保持高度的专注。这种非线性的阅读体验，恰恰模拟了我们认识世界的真实过程——充满了碎片、跳跃和偶尔的顿悟。它拒绝了简单的概括，要求你像一个考古学家那样，耐心地清理每一层泥土，才能看到完整的器物原貌。对于那些习惯于快餐式阅读的读者来说，这本书可能需要一些耐心，但最终的回报是丰厚的，因为它让你体验到了一种思想的深度潜水。
评分语言有点像少儿读物。有插图，介绍比较简单。
评分文字很差
评分长见识是有，但文笔略浅，适合中小学生阅读。
评分作者的一些零碎游记，感觉一般
评分和我想的不一样，不好看呐。
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