Junichiro Tanizaki’s Some Prefer Nettles is an exquisitely nuanced exploration of the allure of ancient Japanese tradition—and the profound disquiet that accompanied its passing.
It is the 1920s in Tokyo, and Kaname and his wife Misako are trapped in a parody of a progressive Western marriage. No longer attracted to one another, they have long since stopped sleeping together and Kaname has sanctioned his wife’s liaisons with another man. But at the heart of their arrangement lies a sadness that impels Kaname to take refuge in the past, in the serene rituals of the classical puppet theater—and in a growing fixation with his father-in-law’s mistress. Some Prefer Nettles is an ethereally suggestive, psychologically complex exploration of the crisis every culture faces as it hurtles headfirst into modernity.
In the novel Some Prefer Nettles, Kaname and Misako, as a couple who had lost all their passion towards the marriage, do not interest each other sexually and both procrastinate over this marital decision of divorce. Right after being married, Misako’s fres...
评分In the novel Some Prefer Nettles, Kaname and Misako, as a couple who had lost all their passion towards the marriage, do not interest each other sexually and both procrastinate over this marital decision of divorce. Right after being married, Misako’s fres...
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评分In the novel Some Prefer Nettles, Kaname and Misako, as a couple who had lost all their passion towards the marriage, do not interest each other sexually and both procrastinate over this marital decision of divorce. Right after being married, Misako’s fres...
这本书的背景设定真是绝了,它成功地营造了一种既熟悉又疏离的氛围。我能清晰地感受到那种特定时代下特有的阶级壁垒和道德束缚,它们像无形的枷锁一样,紧紧地套在每一个主要人物的身上。但最妙的是,作者并没有将人物脸谱化,他们不是简单的“好人”或“坏人”,而是被困在自己所处环境中的复杂个体。你会看到那些受过良好教育、拥有优渥生活的人,如何在体面之下挣扎于内心的欲望和外界的期待之间。这本书的冲突点非常高明,它很少诉诸于外在的戏剧性事件,而是将战场设置在角色的精神内部。比如,某个人在决定是否遵循传统期望而放弃内心真正渴望时所经历的那种痛苦,那种细微到几乎无法察觉的颤抖,被作者捕捉得淋漓尽致。我甚至可以想象出当时的服装面料的触感,空气中弥漫的香水味,以及那种压抑的、贵族式的焦躁。这是一部需要“感受”而不是仅仅“阅读”的书,它让你不由自主地站在那些光鲜亮丽人物的对立面,审视他们光环背后的苍白。
评分我必须指出,这本书的叙事视角切换非常大胆,而且执行得相当成功。它不像传统小说那样,牢牢锁定在一个主角身上,而是像一个游走的摄影机,不断地在不同人物的意识流之间跳跃。这种“多焦点”的叙事方式,极大地增加了故事的层次感和不可靠性。你以为你掌握了某个角色的全部动机时,下一章立刻切换到另一个人的视角,揭示出完全不同的解读,甚至直接颠覆了你之前的判断。这种结构设计,让读者始终处于一种“信息不对称”的状态,迫使我们不断地质疑:谁在说真话?谁的认知是扭曲的?这让整个阅读过程充满了悬念,但这种悬念不是基于“接下来会发生什么”,而是基于“我到底应该相信谁”。这种结构上的精妙安排,使得重读一遍这本书都可能产生全新的体验,因为你可以在第二次阅读时,有意识地去追踪那些先前被忽略的、隐藏在不同叙述者口中的微小线索。这对于喜欢深度分析文本结构的读者来说,简直是一场盛宴。
评分从纯粹的文学性角度来看,这本书的语言风格是极其考究和个人化的,它散发着一种近乎古老的仪式感。作者的遣词造句仿佛经过了精心的校准,每一个动词和形容词都恰到好处地放置在它应该出现的位置,几乎没有冗余。这使得全书的阅读节奏虽然偏慢,但绝不拖沓,反而有一种精密机械运转般的美感。我特别欣赏作者处理“沉默”的方式,书中大量的关键信息和情感张力,不是通过激烈的对白表达出来的,而是通过角色之间长时间的停顿、一个眼神的躲闪,或者仅仅是一杯茶水被轻轻放下的声响来暗示。这种对“留白”艺术的极致运用,使得读者必须积极参与到文本的构建中去,去填补那些未言明的空白。对于那些习惯了直白叙事的读者来说,这本书可能需要一些时间来适应这种含蓄的表达方式,但一旦你适应了这种韵律,你会发现,它带来的情感冲击力远超那些喧嚣的文字。它教导我们,真正重要的东西,往往是那些不愿轻易说出口的秘密。
评分这本书的文字功底实在让人佩服,简直像是从岁月的长河中打捞出来的老物件,带着一种沉甸甸的历史感和精致的质地。作者对细节的捕捉力简直是惊人的,每一个场景、每一句对话,都仿佛经过了无数次的打磨,散发着油然而生的光泽。读起来,你不是在看一个故事,更像是在参与一场极其优雅的、发生在记忆深处的沙龙聚会。那种对生活美学的追求,那种对人与人之间微妙情感波动的细腻描摹,让人不禁停下来,反复咀嚼那些措辞。特别是关于那些看似波澜不惊,实则暗流涌动的社交礼仪和人际关系的描写,简直是教科书级别的范本。我很少看到有作品能将“优雅”二字用得如此恰到好处,它不是那种浮于表面的华丽辞藻堆砌,而是深入骨髓的气质,是面对困境时那种不动声色的坚韧。如果你渴望体验一种文字的纯粹享受,感受那种经过时间淬炼的文学美感,这本书绝对不容错过。它就像一杯陈年的波尔多红酒,初品时可能觉得醇厚复杂,但回味无穷,每一次斟酌都有新的领悟。
评分老实说,初捧此书时,我以为会是一部情节紧凑、冲突强烈的作品,毕竟书名本身就带有一丝挑衅意味。然而,这本书的魅力恰恰在于它的“慢”。它拒绝取悦那些追求速食文化的读者,它坚持用一种近乎散文的节奏,徐徐展开它精心编织的内心世界图景。我得承认,前几章确实需要极大的耐心去适应,角色的动机和行动往往隐藏在大量的内心独白和环境渲染之下,初看可能会觉得有些晦涩难懂。但一旦你沉浸进去,就像被一股温柔而强大的引力场捕获,你会发现,正是这种“慢”,构建了一个极其真实、也极其复杂的心理迷宫。作者似乎对“不确定性”有着一种近乎病态的迷恋,他从不给出明确的答案,而是不断抛出新的视角和矛盾点,逼迫读者自己去寻找那个模糊不清的“真相”。这种阅读体验,更像是一场智力上的博弈,而非单纯的消遣,需要读者投入大量的思辨力。对我来说,读完合上书本的那一刻,萦绕心头的不是故事的结局,而是关于“选择”与“代价”的无尽反思。
评分不是特同意译者前言对结尾的解读
评分相比mishima autobio(怎么觉得mishima每本都是autobio)的自恋,tanizaki autobio更多的是自省和自问自答吧。估计tanizaki活着也比mishima累挺多。然而这本真的不是细雪姐妹篇吗,一个嫁女一个离婚,一个记叙一个心理,都是没结局。
评分不是特同意译者前言对结尾的解读
评分相比mishima autobio(怎么觉得mishima每本都是autobio)的自恋,tanizaki autobio更多的是自省和自问自答吧。估计tanizaki活着也比mishima累挺多。然而这本真的不是细雪姐妹篇吗,一个嫁女一个离婚,一个记叙一个心理,都是没结局。
评分相比mishima autobio(怎么觉得mishima每本都是autobio)的自恋,tanizaki autobio更多的是自省和自问自答吧。估计tanizaki活着也比mishima累挺多。然而这本真的不是细雪姐妹篇吗,一个嫁女一个离婚,一个记叙一个心理,都是没结局。
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