印度──文明古國,充滿悠悠浩瀚的神秘性與探索性。佛教東傳,玄奘取經,所孕育而出的故事,至今傳誦近兩千年,那隱蔽的行者,伴隨形色諸神,以及一唱百和的經文,深深活在東方大眾的心靈中。
透過作者兩次實地文化交流的行跡見解,流暢生動地敘述出恆河不絕的滔滔水聲,文學大師泰戈爾的藝術繪畫,融合古與今、本地與外來文化的城街風光,以及舊時昭昭神跡的古蹟處處,不僅概廓了斑斑史實,也為我們呈現一個風華獨具的印象國度。
其追尋印度深奧之美的用心至極,恰似泰戈爾《漂鳥集》所言:\「我的心,從世界的活動中去尋找你的美麗,像帆船的有風與水之優雅。」(二五五首)
作者簡介
黃光男,1944年生,高雄縣人。國立台灣師範大學美研所碩士(1985)、國立高雄師範大學文學博士(1993),現任:國立歷史博物館館長、中華民國博物館學會理事長。專長水墨畫創作、中國美術史、美術理論、美學、美術行政及博物館學等。曾獲教育部文化獎章(1998)、法國文化部文藝一等勳章榮譽(1998)、外交部新聞局國際傳播獎章(1999)。著有:《美的溫度》(1992)、《走過那一季》(1994)、《文化採光》(1995)、《圓山捕手》(1995)、《舊時相識》(1996)、《南海拾真》(1997)、《靜默的真實》(1999)、《長空萬里》(1999)、《實證美學》(2000)、《那個年歲──一個田莊孩子的故事》(2000)、《文化掠影》(2001)、《過門相呼》(2002)。
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这部作品最让我惊艳的,是它对“变”与“不变”的哲学思考。在这个瞬息万变的世界里,有哪些东西是无论时代如何更迭,都坚守在人性之中的?作者通过一系列极端的事件,将这些核心价值一一剥开,让我们直面。它没有给出简单的答案,而是将选择权交给了读者,这种开放性极大地提升了作品的艺术价值。我特别喜欢它在关键转折点上所设置的那些模糊地带,没有绝对的好人与坏人,只有在特定环境下做出了不同选择的个体。这种复杂性,使得故事的张力得以持续,每一次重读,都会有新的感悟浮现,仿佛这部书本身也在随着读者的成长而变化。
评分这本小说,初翻开时,那股扑面而来的历史厚重感,简直让人仿佛真的回到了那个风云变幻的年代。作者的笔触细腻得令人咋舌,无论是宏大的战争场面,还是角色间错综复杂的情感纠葛,都描绘得入木三分。我尤其欣赏它对人性深处的挖掘,那些身处高位者内心的挣扎与抉择,那种身不由己的悲凉,读起来让人心头一紧。情节的铺陈犹如精妙的棋局,每一步都暗藏玄机,让你忍不住一页接一页地读下去,生怕错过任何一个细微的暗示。它不是那种简单的英雄主义颂歌,而是充满了对时代洪流下个体命运的深刻反思,读完后,那种久久不能平复的思考,让人回味无穷。那种对细节的执着,对历史背景的考据,都显示出作者深厚的功底,让整个故事的世界观无比真实可信。
评分坦白说,这本书的文字风格是偏向冷峻和内敛的,它不靠华丽的辞藻堆砌来吸引眼球,而是用精准、克制的语言,将故事的力量层层释放出来。那种如同冰川下的暗流涌动,不动声色却蕴含着巨大能量。我尤其欣赏作者在构建场景时所使用的意象,那些意象往往带着强烈的象征意义,让人在阅读时产生丰富的联想。它更像是一部深刻的社会寓言,披着历史的外衣,实则探讨的是永恒的人类困境——关于忠诚与背叛,关于理想与现实的碰撞。每次翻开它,都像是在进行一场严肃的对话,作者抛出问题,而你必须用自己的生命体验去寻找答案。这种沉浸式的体验,远超一般的消遣读物。
评分我很少看到一部作品能如此淋漓尽致地展现出权力更迭中的那种冰冷与无情。这本书的叙事节奏掌握得极好,张弛有度,高潮迭起处,仿佛能听到金戈铁马的轰鸣,而低谷时分,那种压抑和绝望又让人感同身受。书中塑造的几位核心人物,都不是扁平化的符号,他们有光芒万丈的时刻,也有深陷泥淖的脆弱,这种真实感,才是最打动我的地方。特别是对于那些边缘人物命运的侧写,那种被时代无情抛弃的悲怆,往往比主线故事更具震撼力。它成功地构建了一个复杂多维的社会切面,让我们得以窥见那些光环背后,隐藏的权谋算计与血肉横飞。阅读过程中,我时常需要停下来,消化那些情节带来的冲击力,思考作者究竟想通过这些故事告诉我们什么。
评分阅读体验堪称酣畅淋漓,但并非是那种轻松愉快的畅快,而是一种被智力充分调动的满足感。作者对于情节的布局极其精妙,经常在看似无关紧要的段落中埋下伏笔,等到故事的后半段,这些散落的线索如同被魔法激活了一般,瞬间串联起来,形成一个天衣无缝的整体结构。那种“原来如此”的豁然开朗,是阅读高品质小说时最大的享受之一。它要求读者保持高度的专注力,去捕捉那些微妙的暗示和人物微妙的表情变化。读完后,我有一种强烈的冲动,想要立即去了解更多相关的历史背景知识,因为它所描绘的那个世界,已经在我心中构建得如此鲜活和真实,让人久久不愿抽离。
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