关于生平,卡尔维诺写道:“我仍然属于和克罗齐一样的人,认为一个作者,只有作品有价值。因此我不提供传记资料。我会告诉你你想知道的东西。但我从来不会告诉你真实。”
1923年10月15日生于古巴,1985年9月19日在滨海别墅猝然离世,而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。
父母都是热带植物学家,“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类,是家里唯一从事文学的人。”
少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家,高中毕业后却进入大学农艺系,随后从文学院毕业。
1947年出版第一部小说《通向蜘蛛巢的小径》,从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。
曾隐居巴黎15年,与列维—施特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。
1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。
摘自《努努书坊》 作者:庄铭啸 时报“大师名作坊”,模仿蓝小说的“村上春树模式”,开始出版一系列卡尔维诺作品,真是值得欣喜的事。终于,卡尔维诺迷们不必再去四处打听搜罗各出版社的卡氏散译啦。 这本打头阵的《巴黎隐士》,在封面标榜“卡尔维诺自传”,却不...
评分卡尔维诺是一个不喜欢抛头露面的作家。他认为,一个作家的理想境界应该是接近 “无名”。像莎士比亚那样不露面,不现身,靠自己的作品说话,征服了世界各地的读者,但没人知道他的模样。 因此,卡尔维诺表示不提供自传:“我仍然属于和克罗齐一样的人,认为一个作者,只有作品有...
评分上次宝宝夜袭后,我对羊羊说,“希望这种情况一个月只来一次吧。”羊羊瞪大眼睛:“你还希望一个月有一次?!”“肯定不希望咯,但看情形,一个月一次是免不了的。” 就是在昨夜,宝宝又开始行动啦! 正在熟睡的半夜三点,忽然感觉有人在被子上走来走去,睁眼一看,宝宝正百无...
评分这是一本卡尔维诺的自述性文集,收录了包括日记、回忆短文、访谈等各种形式的文章,时间从五十年代直至逝世当年。 卡尔维诺是科学家之子,父亲是农学家,母亲是植物学家,舅舅和舅妈都是化学家,弟弟则是地质学家。作家自称是“家中败类,唯一从事文学工作的。” 1959-1960年的...
评分回夜X兄的质疑,倪安宇从威尼斯大学回到辅大,功底就远不如前了。 有人说,傅雷在法国时翻译的东西,是上品,回国以后的东西,就变得生涩不少,我是赞同这个观点的。 不知兄台意见如何。
这本名为《HERMIT IN PARIS》的书,从我读完最后一个字到现在,那种悠远而又略带苍凉的意境依然在我脑海中挥之不去。它给我的感觉,与其说是一部小说,不如说是一幅用文字精心描摹的印象派画作。作者的笔触极其细腻,尤其是在描绘主角在异国他乡那种深刻的疏离感时,简直达到了令人心颤的地步。我尤其欣赏他对环境的刻画——巴黎的雨夜、蒙着薄雾的塞纳河畔,那些场景仿佛拥有了生命,与人物的内心世界形成了奇妙的共振。那些隐秘的角落,那些不经意的对白,都像精心设置的机关,每一次触动,都会引发角色内心深处的回响。全书的节奏处理得非常高明,它并非那种跌宕起伏的商业畅销书,而更像是一支缓慢流淌的古典乐章,每一个音符的停留、每一个休止符的运用,都恰到好处地烘托出人物在时间长河中挣扎与沉淀的复杂心境。读到后半段,我仿佛自己也成了一个旁观者,站在历史的边缘,目睹着一个灵魂的自我放逐与最终的某种和解,那种克制而又深沉的情感张力,实在让人回味无穷。
评分如果非要用一个词来形容这本书带给我的感受,那一定是“陌生化的美感”。作者对场景和人物心理的描写,总是在熟悉的基础上,嵌入一种让人略感不安的疏离感。巴黎不再是大众传媒中那个浪漫到失真的城市符号,而是一个由无数细微的、有时甚至是令人沮丧的细节构成的真实存在。书中的人物关系处理得尤为精妙,没有那种传统小说中爱恨分明的冲突,更多的是一种微妙的、难以言喻的互相试探与保持距离。我特别欣赏作者对“沉默”的运用,很多时候,人物之间的互动,重要的信息是通过未说出口的话语、是通过眼神的闪躲、是通过环境音的突然增强或减弱来传达的。这要求读者不能仅仅用眼睛阅读,更需要用心去“听”文字背后的回响。读完后,我花了好几天时间才从那种被抽离出来的状态中恢复过来,仿佛自己真的在巴黎的某个角落,独自品尝着一种清冷而又令人敬畏的孤独。
评分这本书的结构设计堪称鬼斧神工,它并非线性叙事,而是像一张由不同时空碎片编织而成的挂毯。作者在不同的时间点之间进行着跳跃,但每一次跳跃都并非是为了炫技,而是为了揭示主角当前状态的深层根源。有些段落的语言风格突然变得异常简洁有力,如同被剔除了一切多余的装饰,直击核心;而另一些段落则回归到那种华丽、近乎巴洛克的修辞,充满了象征意义。这种风格上的巨大反差,完美地模拟了人类思维在处理创伤或重大转折时,那种时而混沌、时而清晰的心理过程。我感觉作者对人类心智的剖析达到了病理学的精准度,他毫不留情地展示了一个人在自我流放状态下,如何一边努力构建新的存在,一边又被旧有的阴影反复纠缠。这是一次对“自我认知”的深刻审视,充满挑战性,但回报也极为丰厚。
评分坦白说,初翻开这册书时,我曾被其开篇的散文化叙事稍微绊了一下脚,它没有立刻抛出抓人的情节钩子,而是用一种近乎散文诗般的语言,缓慢地铺陈着主角的日常与心绪。但这恰恰是它最迷人的地方。一旦适应了这种节奏,你会发现作者构建了一个极其密实、自洽的“内在宇宙”。这本书探讨的哲学命题相当深邃,它关乎身份的重塑、语言的边界以及“家”的定义。我印象最深的是其中关于“记忆的不可靠性”的几段论述,作者似乎在提醒我们,我们所珍视的过去,也许只是我们为了此刻的自我构建出来的一个精美谎言。角色的内心独白极其丰富,且充满了哲学思辨的色彩,但奇怪的是,它读起来并不枯燥,反而因为融入了大量对日常琐碎的精准捕捉(比如某家小咖啡馆的烘焙味道,或者某件旧物的磨损纹理),而变得无比真实和接地气。这是一种高阶的写作技巧,将宏大的思考隐藏在最微不足道的细节之中,需要读者投入极大的专注力去捕捉。
评分我必须承认,这本书的阅读体验是极具侵入性的,它不容许读者有丝毫的松懈。它像一位严厉的导师,要求你放下所有预设的阅读期待,进入他为你精心搭建的场域。书中对“时间”的理解尤其令人拍案叫绝——时间在这里被拉伸、被压缩,有时一段对话可以占据几十页的篇幅,而主角数年的经历却可能在一句话中被轻轻带过。这种对时间感知的颠覆,深刻地反映了主角那种非线性的、碎片化的生存状态。我尤其欣赏其中关于“边缘化”群体的描写,那些被社会主流视角所忽略的细节,被作者用近乎宗教般的热情一一拾起并加以阐释。最终,这本书带来的不是一个简单的故事结局,而是一种持续的、关于存在的提问。它让我重新审视自己生活中那些被视为理所当然的锚点,并在合上书本之后,依然能感受到那种被强烈思想冲击后的震撼与沉思。
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