具体描述
本書是年輕小說家陳雪首部自傳體長篇小說，她第一次將過去作品中片段透露過的坎坷成長經驗，貫串起來，一方面回憶隨父母在夜市擺攤叫賣衣服、母親離家數年暫代母職照顧弟妹、父母投資失敗為債務所逼、居無定所......種種不堪的艱困生活；另一方面則描述大學畢業後求職無門，一度在色情KTV工作，後來又不得不回到家人身邊以批發手錶維生......種種彷徨失措的經驗；然而即使在困窘的環境中她仍選擇逃離家庭、逃離情人，蟄居陌生大樓專心寫下自己的故事，試著由不斷的反覆述說中，逐漸找回失竊的身世、空白的記憶......
作者简介
陳雪
1970年生，中央大學中文系畢業，著有《惡女書》、《愛情酒店》、《鬼手》等，作品以性別議題、情欲描寫廣受討論。
目录信息
读后感
恰逢今天父亲节，我已经看到陈雪半自传三部曲的第三本了。 杨德昌在《一一》里说：“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍的人生经验。”小说也同样如此吧，这两年尤其爱看陈雪，无论是成长故事还是爱情经验，都好像把以前的日子都重新过了一遍，...
评分有这样一座桥，长度不到两百公尺，连着两条热闹的街道。桥两端，爸爸在左手边，妈妈在右手边，各自摆着摊做生意，中间隔着两百公尺距离，正好可以收揽来自桥两端的人群。有个小女孩，推着小推车从爸爸的摊子到妈妈的摊子，在桥上来回跑，帮忙补货、招呼客人、吆喝叫卖。她就是...
评分私人化的写作究竟有多大意义？我们不停地修改着自己的手稿，直到它们能够被更多人看到，却已经因为妥协而变得面目全非，然而若不想让更多人看到，它们又有什么存在的必要？记忆一直以遗忘的形式存于在我们的脑海，一旦与写作相连就脱离了纯粹。 从朱光潜先生的一段话提供了答案...
评分过去我们常常能在港台电影看到挤满小贩的热闹街市，七零年代末，经济呈现抬头的发展趋势，市场经济逐渐繁荣，许多市民选择以到街边摆摊的方式赚钱。《桥上的孩子》里面的小女孩，就是在这个时期长大的。当她还是一个小女孩的时候，就已经帮着家里做生意，父亲在桥头摆摊，母亲...
评分自传体小说，这无疑是我的菜，如果看完某本书很有余味，就特别想知道写下这些的人是个怎么样的人，有一些怎么样的经历。而陈雪的经历，从一个普通读者（我的意思是既不文艺也不2b）的角度来说，确实蛮有看点。 在我看来，作者的一切感知与判断的角度、方式的形成，都基...
用户评价
这本书的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者对于时间线的掌控令人叹为观止。故事的主线并非线性展开，而是像一张精心编织的网，每一个细小的支线都在不经意间牵动着核心情节的走向。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的细腻笔触，那种潜藏在日常对话之下的暗流涌动，需要读者反复咀嚼才能完全体会。 比如，主角在面对重大抉择时，那种犹豫、自我怀疑，甚至是短暂的逃避，都被描绘得淋漓尽致，让我仿佛能感同身受地体会到他肩上的重担。书中的场景描写也极具画面感，无论是喧嚣的都市一角，还是宁静的乡野之地，都仿佛被赋予了生命和呼吸。我能清晰地“看”到那些光影如何穿过窗棂，投射在古旧的书页上，听到远处传来的模糊声响。这种沉浸式的阅读体验，让阅读本身变成了一种探索，每一次翻页都像是揭开了一个新的谜团，让人欲罢不能，迫不及待想知道下一刻会发生什么，但又希望时间慢一点，好让我能多品味一会儿作者构建的这个复杂而迷人的世界。它不是那种直给的爽文，而是一种需要投入心神去解码的智力盛宴。
评分读完之后，我感到一种深沉的、近乎哲学的回响，这本书探讨的主题之宏大，远远超出了故事本身所承载的重量。它不动声色地触及了关于身份认同、记忆的可靠性以及个体在集体洪流中的位置等议题。作者的遣词造句有一种冷峻的美感，仿佛是经过千锤百炼的宝石，每一颗字都闪耀着独特的光芒，但又彼此完美契合，共同构建出一种难以言喻的氛围。我特别注意到作者对“沉默”的运用，很多关键的情绪和信息并非通过直白的对话传达，而是隐藏在人物的停顿、未尽之言，甚至是物理距离之中。这种留白，给了读者极大的想象空间，也使得故事的解读具有了多重可能性。我花了很长时间去回味那些看似不起眼的小细节，它们如同散落在地面的线索，只有将它们串联起来，才能窥见作者试图揭示的深层含义。这无疑是一部需要静下心来，甚至需要做笔记去梳理脉络的作品，它挑战了我们对传统叙事模式的固有认知，提供了一种全新的，更具思辨性的阅读体验。
评分这部作品在语言的音乐性上达到了一个令人惊叹的高度。它的节奏感不是那种急促的鼓点，而更像是一首缓慢、悠扬的大提琴协奏曲，时而低回婉转，时而爆发出一阵强劲的张力。作者对不同角色声音的把握堪称一绝，每个人物的“语调”都具有鲜明的辨识度，即使不看署名，也能立刻分辨出是谁在说话，这在群像戏中尤为难得。我甚至能想象出，如果将这本书改编成有声书，那将是一次绝妙的听觉盛宴。故事的情感基调是复杂的，它混合了挥之不去的忧郁和偶尔迸发的、难以抑制的希望之光。这种平衡掌握得极其精妙，避免了故事滑向纯粹的悲观主义，而是提供了一种在破碎中寻求重建的勇气。我尤其喜欢其中穿插的一些民间传说或地域性风俗的描写，它们为故事增添了厚重的文化底蕴，让整个世界观显得更加立体和可信。它不是为了讲一个简单的故事而存在，更像是在重塑一个世界，一个值得我们反复探访的精神领地。
评分这本书的叙事节奏和结构设计，给我带来了极大的阅读愉悦，这是一种混合了悬疑的推进感和散文的悠远感的体验。它像是一段长途旅行，沿途风景不断变化，有时是紧张的追逐，需要快速阅读；但更多的时候，它是一种缓慢的、沉思的漫步，让你有时间停下来，思考路边的一块石头、一棵树的年轮。作者对场景细节的打磨达到了近乎痴迷的程度，尤其是一些关于气味和触感的描写，比如旧木头被阳光暴晒后的干燥味道，或者雨后泥土那种特有的芬芳，都极其真实地刺激着读者的感官。这种感官层面的丰富性，极大地提升了故事的感染力。更值得称道的是，故事中对于“时间”的看法是多维度的，它既是线性的流逝，也是可以被情感和记忆反复重塑的循环。这本书没有提供一个廉价的、一锤定音的答案，它选择将那些最深刻的悖论和最难以解决的矛盾，完好无损地交还给读者，让每个人带着自己的生命经验，去完成最后的拼图。这是一种对读者智识的尊重，也是一部真正优秀作品的标志。
评分从文学技巧的角度来看，这本书大胆地使用了意识流和非传统视角转换，这在当代文学中是少见的。读者需要时刻保持警惕，因为下一秒，叙事的声音可能就从一个局内人的第一人称，瞬间跳跃到一种近乎全知的、冷眼旁观的上帝视角。这种不断切换的“摄像机位”，营造出一种强烈的疏离感和探索欲，迫使读者不断地审视自己所接收到的信息的真实性。书中对于环境与人物关系的描摹，简直可以用“共生”来形容。那些被遗弃的角落、雨水浸泡的街道、或者某个特定季节的植物生长状态，都不仅仅是背景，它们成为了角色的延伸，是他们内心状态的具象化表达。这种手法要求读者不仅仅关注“发生了什么”，更要关注“在什么样的氛围下发生的”。我发现自己经常会停下来，不是因为情节的复杂，而是因为作者描绘的一个光影细节，触动了我内心深处未曾言说的感受。它像一面镜子，映照出人性中那些难以启齿的角落，让人既感到不安，又有一种被深刻理解的慰藉。
评分2019.11.25。憋闷，但信息量又很稀疏。太耽溺在自己的语气里，文字间有深深的自怜。无论文辞还是情感其实都不算惊艳，且作者似乎更着意于讲述，并不关心文意的抵达。这样的作品太挑读者了，要么是她的粉丝，要么得是正好处在相似的经验里。但很遗憾，我走不进去……骆以军的序言很精准，他写：陳雪的這本《橋上的孩子》確實摺疊混合了這樣畸零怪異的早衰世故與童話氣味。……變貌。變形。或是鄉愁地掇拾碎片想重回那鏡像主體最初時刻的「完整」想象態。总而言之我其实不太喜欢，但〈一個人去看電影〉一篇尚可。
评分原来这个温柔的“你”与“我”一样，都是桥上的孩子，你从桥的那头走来，我从桥的这头走去。经过那么多措手不及的悲伤，“你”仍然如此温柔，这温柔连着彼此的伤痛，深深沉沉打动了“我”，“我”知道“我”将会跟这一切和解，不再惧怕爱这个让人慌乱的字眼。想起前段时间见到陈雪与阿早，这样的理解与陪伴，是让我继续期待的力量吧，多少年我也会像陈雪一样，沉溺于此，不忍离去。我想要看到你婴儿般的灵魂，感受你温柔背后的苦痛，我仍然在等待，那个握着打开彼此封闭心灵钥匙的人。
评分2019.11.25。憋闷，但信息量又很稀疏。太耽溺在自己的语气里，文字间有深深的自怜。无论文辞还是情感其实都不算惊艳，且作者似乎更着意于讲述，并不关心文意的抵达。这样的作品太挑读者了，要么是她的粉丝，要么得是正好处在相似的经验里。但很遗憾，我走不进去……骆以军的序言很精准，他写：陳雪的這本《橋上的孩子》確實摺疊混合了這樣畸零怪異的早衰世故與童話氣味。……變貌。變形。或是鄉愁地掇拾碎片想重回那鏡像主體最初時刻的「完整」想象態。总而言之我其实不太喜欢，但〈一個人去看電影〉一篇尚可。
评分0426—0428
评分圖書館藏書。
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