圖書標籤: 攝影  東鬆照明  日本  攝影集  photography  日本　攝影師  二戰  畫冊   

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太牛逼瞭

令人發指！！><

偶像~

太牛逼瞭

生不逢時需認命，3.5，東鬆照明前麵沒趕上先鋒派，後麵沒趕上日本學生運動，卡在中間。日本60年代左翼運動爆發之時，東鬆照明已不屬於年輕人瞭，所以，這就是命。既不先鋒也不後現代，卡在中間。如果不是關注社會性題材有一些，恐怕就淪為一般性的島國小農土鱉攝影瞭。當然，還是比一般的日本攝影要強那麼一點點，神道教趣味沒那麼重，但是也不輕。

但是后来再去查阅shomei tomatsu的其他作品，发现都没有这里收集的好。当然，这里缺少更多他关于二战的片子。而这也许是我喜欢这本画册的原因。  

雖然作品無法與森山、荒木兩人等量齊觀，名望也不若奈良原一高、細江英公在歐美的能見高度，但東松照明確実比任何同時代的写真家，更適合代表戰後的日 本。與膠著於“私写真”的森山、荒木迥然不同，也與耽迷於”超現實“的奈良原一高、細江英公相距甚遠。東松緊密的時代意識，...

雖然作品無法與森山、荒木兩人等量齊觀，名望也不若奈良原一高、細江英公在歐美的能見高度，但東松照明確実比任何同時代的写真家，更適合代表戰後的日 本。與膠著於“私写真”的森山、荒木迥然不同，也與耽迷於”超現實“的奈良原一高、細江英公相距甚遠。東松緊密的時代意識，...

但是后来再去查阅shomei tomatsu的其他作品，发现都没有这里收集的好。当然，这里缺少更多他关于二战的片子。而这也许是我喜欢这本画册的原因。  

雖然作品無法與森山、荒木兩人等量齊觀，名望也不若奈良原一高、細江英公在歐美的能見高度，但東松照明確実比任何同時代的写真家，更適合代表戰後的日 本。與膠著於“私写真”的森山、荒木迥然不同，也與耽迷於”超現實“的奈良原一高、細江英公相距甚遠。東松緊密的時代意識，...