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出版者:典藏雜誌社

作者:熊宜敬

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:20050401

价格:NT$ 2000

装帧:

isbn号码:9789867519474

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• 2005年
• 艺术品
• 文化
• 绘画
• 书法
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璀璨的东方艺术之光：一部跨越时空的审美之旅 本书并非专注于某一特定年份的艺术品市场动态，而是以更宏大的视角，致力于呈现中国书画艺术自古至今的演变脉络、核心美学理念及其在不同历史阶段的文化价值。它是一部献给所有热爱中华传统文化、对水墨丹青怀有深厚情感的鉴赏者与研究者的工具书与思想指南。 本书的叙事结构如同一次精心策划的艺术长廊漫步，从遥远的史前陶器上的原始图腾，缓缓过渡到魏晋南北朝的骨法用笔与神韵之说，再到唐代恢弘大气的气象万千，直至宋代“格物致知”下对自然细致入微的描摹。我们深入探讨了中国绘画如何从服务于宗教与政治的载体，逐步发展成为独立抒发个体情感与哲学思考的文人艺术。 卷一：笔墨的哲学——中国书画的本体论 本卷侧重于解析中国书画区别于西方绘画的根本特性。我们认为，“笔墨”不仅仅是技法，更是中国哲学思想（特别是道家与儒家）在视觉艺术上的投射。 关于“笔”的探讨： 我们详细梳理了不同历史时期用笔的演变，从吴道子“吴带当风”的线条力度，到顾恺之“春蚕吐丝”的细腻圆润。重点剖析了书法入画对绘画线条的决定性影响，特别是篆、隶、楷、行、草五体在山水与人物画中如何转化为皴法、点苔与衣纹的“骨力”。这不是简单的技法罗列，而是探讨线条如何承载“气韵生动”的生命力。 关于“墨”的奥秘： 墨，是水与碳的结合，却是中国水墨画的灵魂。本书系统地介绍了墨色的层次变化，从焦、浓、重、淡、清的“五墨法”，到文人画对墨分五色的极致追求。我们通过对潘天寿、张大千等近现代大师作品的深入分析，揭示了墨的“黑”如何能表现出万千色彩，以及墨晕在宣纸上产生的偶然性与可控性之间的美学张力。 意在笔先： 本书着重阐释了中国艺术中“写意”高于“写形”的观念。我们认为，中国画追求的不是瞬间的客观记录，而是对事物精神内核的捕捉与表达。这与中国文人对“天人合一”的终极追求是内在统一的。 卷二：山水精神——山水画的演进与地域文化 山水画是中国绘画的巅峰，它不仅是风景的描绘，更是画家精神世界的景观化。 我们首先追溯了唐代李思训的金碧山水与王维的水墨开创，这两条路径构成了后世山水画的南北分宗。随后，重点剖析了元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、赵孟頫）的贡献。元四家的山水画，彻底摆脱了院体的约束，转向对笔墨趣味和个人心性的探索，使得山水画成为最纯粹的文人哲学载体。倪瓒的疏简、黄公望的浑厚，代表了两种截然不同的宇宙观。 本书还对地域性山水画派进行了详细的梳理，例如： 徽派的版画气息与界画的精微。 岭南画派的折衷与创新，对西洋光影的吸收与本土化的处理。 长安画派对西北雄浑气势的捕捉与现代语汇的尝试。 我们还设立了专门章节讨论“点景人物”在山水画中的功能——他们不是主体，而是烘托环境、展现人与自然关系的尺度。 卷三：人与物象——人物与花鸟的文化符号 花鸟画与人物画，是中国艺术中不可或缺的两大主题，它们承载着丰富的象征意义与世俗生活的情感。 人物画的“传神”： 从顾恺之的“以形写神”到韩干的“不画马，画马之性”，本书探讨了中国人物画如何超越肖像学的限制，聚焦于“气韵”与“品格”。我们分析了唐代阎立本、吴道子的世俗与神圣主题，以及宋代李公麟“白描”的力度，展示了人物画作为历史叙事与道德教化的重要工具。 花鸟画的“寄托”： 花鸟画是文人最私密的情感表达场域。我们详解了“梅兰竹菊”四君子的哲学内涵——坚韧、高洁、虚心、淡泊。本书特别关注了宋徽宗赵佶对花鸟画写生严谨性的推动，以及明清以来，如八大山人（朱耷）作品中那种带有强烈个人悲剧色彩的“怪诞”造型，分析了这些造型如何成为对时代环境的无声抗议。 卷四：跨越世纪的回响——近现代书画艺术的转型与对话 近现代，中国书画艺术面临着前所未有的冲击——西方科学、民主思潮的涌入，以及照相技术对“再现”的挑战。 本书详细分析了这场转型期的主要矛盾与创新： 海派的融合： 以吴昌硕为代表的海派，如何将金石入画，用苍劲的笔法和朴拙的造型打破了院体的柔弱之气，为传统艺术注入了新的生命力。 “南张北齐”的格局： 张大千对传统山水画的集大成式整合，以及他对敦煌壁画的学习，最终促成了其泼墨泼彩的抽象探索。齐白石则以民间艺术的生动与朴素，将花鸟画推向了一个新的高峰。 对抽象性的争论： 本卷还探讨了徐悲鸿“中西融合”的写实路径，与林风眠的“意象派”对东方美学进行现代转化的努力。这种多元化的尝试，为当代艺术提供了丰富的参照系。 总而言之，本书旨在提供一个全面的、具有深厚文化底蕴的视角，去理解中国书画艺术的内在逻辑与不朽魅力。它不仅仅是一部艺术史的记录，更是一部关于中国人的审美哲学、情感世界与精神寄托的深度考察报告。读者在翻阅过程中，将能体会到笔墨中流淌出的千年文化精气，而非仅仅关注市场上的短期价格波动。

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作为一个长期关注拍卖市场动态的人士，我发现这本书对于市场趋势的把握非常到位，它不仅仅是简单地罗列图片，更像是提供了一份过去一年（或特定时间段内）中国艺术品市场的重量级“成绩单”。每一件收录的作品，其背后往往关联着一场重要的拍卖会，而这些拍卖会的结果，直接影响了后来的市场行情和藏家信心。书中对于那些“天价”成交作品的选录，并非猎奇，而是精选那些具有标杆意义的案例，它们代表了当时买家对特定风格、特定时期艺术价值的最高认可度。我翻阅了其中关于近现代写意花鸟画的部分，对比了几件在不同年份出现在拍场上的作品，这本书提供了一个很好的横切面，让我能够直观地感受到市场对“润墨”和“笔墨趣味”这两个抽象概念的量化解读。它让我清晰地认识到，那些在学术界被冷落的流派，在资本介入后是如何被重新估价和定位的，这对于理解当代艺术品投资的复杂性至关重要。

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这本书的学术价值，在于其资料的稀缺性和权威性。许多收录的作品，可能并非当下博物馆常设展品，或者说，它们在公众视野中露面的频率不高，这次能通过高品质的影印资料得以系统性展示，本身就是一项巨大的贡献。我注意到其中几幅晚清民初岭南画派的作品，其晕染的技法和色彩运用，与我们常在普及读物中看到的版本有显著差异，这种细微的区别，对于专业研究者来说，可能就是解开某个流派演变的关键线索。虽然我没有看到详细的“作品出处记录”，但我能感受到编辑团队在信息收集上的严谨态度，他们显然是瞄准了“典藏”而非“普及”的标准来制作这本图册。对于那些希望深入研究特定时期艺术家的风格演变，或者希望对比不同私家收藏的藏品风格的学者而言，这本书无疑是案头必备的参考工具书，它提供了一种超越单一展览视角的、更宏大的图像数据库。

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我花了很长时间去研究这本书的编排逻辑，它似乎并非完全按照时间顺序或者地域流派来划分，而更像是一种策展式的思路。这种编排方式的优点是，它能将不同时期、不同风格的优秀作品并置，引发读者产生一种跨越时空的对话感。比如，一页上可能并置着一幅宋代的山水小品和一幅明末的扇面题跋，这种对比冲击力极强，让人可以迅速捕捉到中国书画艺术的内在精神脉络是如何流转和演变的。尤其值得称道的是，对于一些流传有绪但信息略显模糊的作品，编者似乎做了大量的考证工作，配文虽然不多，但关键信息点都精准到位，没有过多冗余的学术腔调。我特别欣赏它在呈现那些“小品”时的用心，很多时候，真正体现画家功力的是那些不经意的尺幅之作，这本书并没有只堆砌那些名声显赫的巨制，而是兼顾了艺术史的广度。这种兼顾，让这本书的阅读体验从纯粹的“鉴赏”升级为一种“研究”的初步导引。

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从纯粹的审美角度出发，这本书的版式设计展现了一种古典的张力与现代的克制。它没有采用那种密密麻麻、试图塞满每一寸空间的排版方式，而是给每一幅作品留足了呼吸的空间。这种“留白”的处理，对于水墨画而言至关重要，因为留白本身就是画面结构的一部分。无论是书法作品中龙蛇飞舞的章法，还是山水画中云雾缭绕的意境，都被清晰且不失力度地呈现出来。特别是对于那些长卷和册页，编辑巧妙地处理了展开后的比例关系，使其在开本中依然能保持原有的视觉平衡感。阅读过程中，我几乎可以忽略印刷品的身份，沉浸在那种墨韵流动、笔触刚柔并济的艺术体验中。这种设计感，恰好平衡了学术资料的严肃性和艺术欣赏的愉悦性，使得即便是非专业人士，也能从中获得极大的精神满足，它成功地将知识的深度包裹在视觉的享受之中。

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这本书的装帧和印刷质量实在令人印象深刻，那种厚重感和纸张的质地，一上手就能感受到出版方对艺术品的尊重。封面设计简洁却不失典雅，墨色的晕染似乎就预示着里面包罗万象的书法和绘画精品。我特意翻阅了其中几幅清代中晚期文人画的局部放大图，线条的细腻程度和墨色的层次变化，即便是通过现代印刷技术呈现，依然能感受到原作的韵味。特别是对于那些注重藏书体验的爱好者来说，光是把这本书摆在书架上，本身就是一种视觉享受。装帧上的工艺选择，比如局部烫金或者压纹，都透露出一种低调的奢华，与书中所载艺术品的价值感相得益彰。不过，我也注意到一个细节，内页的装订处在完全展开时略显吃力，可能需要小心翻阅，尤其是在欣赏那些跨页的大幅作品时，得特别留意别把书脊弄坏了。总的来说，从物质层面上看，这本“大典”绝对算得上是一部精装的艺术品集结，体现了出版者对学术资料的严肃态度。

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