具体描述
《長恨歌》電影原著作者2005年顛峰力作
王安憶十年來最重要突破
上海都市小說美學的新境界
《遍地梟雄》是王安憶自《長恨歌》以來的重要突破，顯現她現階段小說美學的變與不變。這本小說仍然以大上海為題材，時間的落點則是當代，寫的是主角──男性──而且是黑道上的男性──之間，穿鄉走鎮，過起亡命生涯的情義。小說的正題雖以一個上海小青年的啟蒙故事為主，但故事的峰迴路繞，情節的大逆轉，結局急轉直下，已不僅僅是單純講了個上海出租車搶案的故事，王安憶更描繪了個有關「創造世界的方法」的寓言──和這一寓言瓦解的可能，也是她正面反省小說與現實關係的嘗試。
於是，一個「出遊」的故事，由「遍地」的景象開始……
作者简介
王安憶，一九五四年生於江蘇南京，五五年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作。作品曾多次獲得大陸國內優秀小說獎，是八○年代以來，全球華文讀者心目中最重要的中文小說家之一。其作品《長恨歌》曾榮獲二○○一年馬來西亞星洲日報「花蹤」世界華文文學獎，第六屆茅盾文學獎。《富萍》則獲第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」。
著有《長恨歌》、《紀實與虛構》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《茜紗窗下》、《上種紅菱下種藕》、《現代生活》、《我讀我看》、《獨語》、《憂傷的年代》、《街燈底下》等。
目录信息
读后感
我曾经是多么的期待这本《遍地枭雄》啊。出租车，城乡结合部，变化中的上海，劫车匪徒。有那么多的东西可以写，有那么多的视角可以展现，直面现实的时候，可以反映那么多的东西，一定会比《长恨歌》好看多了…… 《长恨歌》给我的感觉平平。虽然看的时候也有过不少心领神会默然...
评分依旧是王安忆的书，但是很特别，与以往的非常不同。她说，不知怎么一脚踩空，跌进异度空间，比如那个叫做“江湖”的地方。 这本书延续了王安忆对世事的练达及女作家少有的睿智，最为特别的是，大气。 是的，非常大气，也可以说是大王话语中显示出来的王气乃至霸气。大王说： ...
评分光听书名，你不会把它和王安忆扯上什么关系，过于硬朗了。“遍地枭雄”不够女性化，王安忆笔下又怎能少了女人，不过小说确是不关乎女性的，作者讲了四个男人的故事。王安忆向来难被归类，她写过关于农村的寻根文学，儿童文学，女性主义文学。现在，鲜少在其笔下着墨的男人成了...
评分这个周末真是做了不少事情，不仅看了电影，还把《遍地枭雄》看完了。 王安忆的语言已经出神入化了，没的说。 虽然总有大段大段的描写，但看起来完全不会烦躁，反而被她带领着，用奔跑的速度阅读。 她的语言密集紧凑，悬念跟着悬念，意外跟着意外，但一点也不通俗。 有点矛...
用户评价
还行
评分还行
评分在江湖漂的久了就会更怀念那些“愤青”的人和事，大王是如此，我们又何尝不是呢
评分这本书是王安忆小说中的异数，很彻底地没有女主角，第一次读完时我说这可能是王安忆最好的小说，或许就是基于此，因为新鲜。这次再读，谈一点认识：王安忆说她比较早进入专业写作生活，比较缺乏素材。这一点在她的小说里有体现，虽然注重写实，但更偏向心理分析的路线，在这个关于”出游“的小说里体现得更加明显，其实是思想的出游，某种程度上是“虚”的。“虚”基本不是一个好的形容词，意味着虚无，没有建设。但不建设也有不建设的好处，就是不消耗或者说消耗很少。比如小说里毛豆对未来生活的向往是可以游荡来游荡去的藏羚羊，这里有个因果关系，我认为特别好，“他们的生存也只需要一点点水和食物，所以它们就很自由”。自由和消耗之间或许就存在这样微妙的关系，对于这几天热烈讨论的雾霾、生存和发展，我想也可从这个角度来做点解说。
评分这本书是王安忆小说中的异数，很彻底地没有女主角，第一次读完时我说这可能是王安忆最好的小说，或许就是基于此，因为新鲜。这次再读，谈一点认识：王安忆说她比较早进入专业写作生活，比较缺乏素材。这一点在她的小说里有体现，虽然注重写实，但更偏向心理分析的路线，在这个关于”出游“的小说里体现得更加明显，其实是思想的出游，某种程度上是“虚”的。“虚”基本不是一个好的形容词，意味着虚无，没有建设。但不建设也有不建设的好处，就是不消耗或者说消耗很少。比如小说里毛豆对未来生活的向往是可以游荡来游荡去的藏羚羊，这里有个因果关系，我认为特别好，“他们的生存也只需要一点点水和食物，所以它们就很自由”。自由和消耗之间或许就存在这样微妙的关系，对于这几天热烈讨论的雾霾、生存和发展，我想也可从这个角度来做点解说。
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