具体描述
作者简介
郭美英，研究员1971年开始中福建省三明市真菌研究所从事食用育菌育种、栽培和保藏菌种研究。1982年选育出经专家鉴定的、国内第一个自行选育和定型的金针菇优良菌株“三明一号”；1986年首先育出优质高产、抗病强、性状稳定的“杂交19号”等金针菇菌株。1993年开始主持珍稀食用菌品种杏鲍菇、鲍鱼菇、杨树菇、长根菇等育种与栽培研究。出版专著与合著8部，发表论文30篇，主持和参加的金针菇、香菇项目获国家星火三等奖一项；省科技二等奖三项、三等奖一项；省星火奖一项。评为省优秀科技专家。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的文字密度之高，简直令人咋舌。我感觉我不是在阅读，而是在进行一场高强度的信息挖掘和解码工作。作者似乎信奉“少即是多”的反面理论，倾向于将所有能想到的相关或不相关的典故、引用、专业术语，一股脑地倾泻而出，仿佛生怕遗漏了任何一个可以佐证其观点的侧面证据。举例来说，在探讨某一社会现象时，书中能瞬间引用三段拉丁文箴言、一段晦涩的量子物理学类比，以及一份上世纪三十年代的政府统计数据摘要。这种博学是毋庸置疑的，它展现了作者广阔的知识涉猎面，令人敬佩其构建知识体系的野心。然而，对于一个普通读者而言，这带来的压力是巨大的。每读三句话，就得停下来查阅一个生僻的术语或者一个需要背景知识才能理解的典故。我手中的书页上布满了密密麻麻的划线和问号，仿佛是我的课堂笔记，而非一次放松的阅读。这种“填鸭式”的知识灌输，极大地削弱了故事或论点的内在说服力，因为我常常因为跟不上作者的思维跳跃速度，而错失了理解核心逻辑的机会。更甚者，有些段落的句子结构极其复杂，主语、谓语、状语之间辗转迂回，一个长句占据半页篇幅，读完一遍后，我往往需要回溯好几次才能确定作者到底想表达的那个动词是什么。这更像是一本需要高阶研究人员才能消化的学术专著，而非面向广大读者的作品。
评分阅读这本书的感受，就像是走进了一座由无数面镜子构成的迷宫。每一个反射出来的影像都带着微小的扭曲和变形，让你无法确定哪个才是真实的出口。作者对于叙事视角的切换，达到了令人惊叹的自由度和突兀感。前一章，我们沉浸在一个第一人称叙述者的内心独白中，他的恐惧、他的渴望，都通过细腻的心理描写被放大到极致，读者完全代入了那个角色的悲剧命运。你几乎能闻到他身上那股陈旧的肥皂味。然而，下一章，视角猛地抽离，变成了一个冷漠的、全知全能的第三方记录者，用一种近乎纪录片的口吻，客观地描述了同一个事件发生时的环境温度、空气湿度以及围观群众的平均着装颜色。这种强烈的疏离感，使得前一章建立起来的情感联系瞬间崩塌。我不得不思考，作者究竟想让我产生共鸣，还是想让我保持距离进行批判性分析？这种摇摆不定，让读者始终无法找到一个稳定的情感锚点。更令人费解的是，书中出现了多条看似平行的故事线索，它们在某些关键的交叉点上似乎预示着某种宏大的交汇，但最终，这些线条要么戛然而止，要么以一种极其轻描淡写的方式被合拢，留下了大量未解的悬念和逻辑断裂。这不像是一部精心设计的结构艺术品，倒更像是一份被仓促编辑的素材集。
评分这本书，坦白说，初翻开时我带着一丝迷茫。它似乎想在一堆看似毫不相关的碎片信息中构建起一座宏伟的叙事大厦，但地基似乎有些松动。作者的笔触时而如同老练的建筑师精确描绘蓝图，详述了某种古代工艺流程中对时间与温度的微妙拿捏，每一个步骤的描述都带着一种近乎仪式感的庄重。然而，紧接着，视角又会骤然拉远，跳跃到一个完全不同的历史时期，去探讨某种抽象的哲学概念，比如“存在与虚无”在特定文化语境下的张力。这种跨度之大，让人感觉像是在一个房间里，刚拿起一把精雕细琢的工具准备细细把玩，下一秒却被一阵强风卷到了荒野的边缘，耳边只剩下呼啸的风声。书中对某些特定场景的氛围渲染极其到位，比如那段关于黄昏时分，光线穿过某种古老织物投射在地板上的光影描写，细腻得让人仿佛能感受到空气中的尘埃粒子在缓慢移动，那种静谧与哀愁交织的情感张力，确实是难得的笔力。但问题是，这些精妙的片段之间，缺乏一座坚固的桥梁来有效连接，它们更像是散落在沙滩上的贝壳，虽然各自美丽，却无法拼凑出一幅完整的海岸线图景。我不得不反复翻阅，试图在字里行间寻找那条若隐若现的主线索，但最终，收获的更多是阅读过程中产生的知识点零散的碰撞感，而非一股顺畅流淌的阅读体验。
评分从排版和装帧上来说，这本书也散发着一种独特的气质，这直接影响了我的阅读体验。大量的留白被刻意地用作了一种艺术表达，每一页的文字区域都显得极为克制，仿佛作者在说：“我只给你最精炼的几个词，剩下的意境，请你自行脑补。”这种极简主义的排版，在视觉上确实干净利落，给人一种“高级感”。但问题是，这种“高级感”的代价是阅读流畅性的彻底牺牲。有些关键性的论述，本应在连续的段落中一气呵成，却被生硬地切分成零散的几行，中间被大片的空白隔开，迫使我的眼睛不断地在页面上“跳跃”，去寻找下一句的起点。更奇怪的是，书中还穿插了一些非正式的、手写体风格的插图说明，它们似乎是作者的速写笔记，潦草且难以辨认。我理解这可能是为了增加作品的“私密感”和“未完成感”，但作为读者，我更需要的是清晰的引导。这种艺术上的自我表达，似乎建立在对读者阅读便捷性的漠视之上。读完这本书，我手上留下的，与其说是知识的印记，不如说是对如何优化阅读界面设计的深深思考。
评分这本书最引人注目的特质，或许是它对于“地方性”的执着，尽管这种执着表现得有些偏执和边缘化。作者似乎对描绘一个特定地理区域的文化肌理抱有一种近乎强迫症般的迷恋，他花费了大量的篇幅去考据当地人如何使用某种特定的方言词汇，某个村落的祭祀仪式中对特定植物的摆放角度有何讲究，以及当地特有的气候模式如何潜移默化地影响了居民的日常作息。这些细节的丰富性，确实为构建一个真实可信的“场域”提供了坚实的基础，我仿佛能感受到泥土的潮湿和山风的凛冽。然而，这种过度的细致，反而使得故事的主体叙事被稀释和淹没了。当作者花了整整五个页面去描述一种不常见的苔藓的生长习性，只为了解释为什么某扇木门会因此而吱嘎作响时，我开始怀疑，这种对于“地方性”的极致追求，是否已经僭越了其服务于叙事和主题的本职。就好比给一幅肖像画画了太多背景的风景，最终主体人物的表情反而变得模糊不清。我希望看到的是文化如何塑造人，而不是人被文化细节所淹没，以至于忘记了他们自身的命运。
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