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原來第四本開始就無名氏瞭……嘖做論文最痛苦的莫過於老師的研究思路和你南轅北轍吧……

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讀瞭第二捲。收錄非常齊全。

原來第四本開始就無名氏瞭……嘖做論文最痛苦的莫過於老師的研究思路和你南轅北轍吧……

散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢...

散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢...

散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢...

散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢...

散曲是金、元时代继诗、词之后新兴的一种诗歌样式和乐曲歌词。与杂剧一起（即元曲）取得了像“唐诗”“宋词”那样一代之文学的地位，成为元代最具活力、最有成就的代表性诗体，隋树森先生有《全元散曲》之辑。到了明代，散曲作家和作品的数量都远远超过了前代。著名散曲学家谢...