张志公自选集（上下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京大学出版社

作者:张志公

出品人:

页数:760

译者:

出版时间:1998-11

价格:60.00元

装帧:

isbn号码:9787301038567

丛书系列:

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《光影流转：二十世纪电影美学变迁史》 作者：陈默 出版社：人文之光书局 页数：约550页（上册约280页，下册约270页） 装帧：精装，附赠导演访谈录珍藏版小册 --- 内容提要： 《光影流转：二十世纪电影美学变迁史》是一部宏大而细腻的电影理论与历史著作，它并未聚焦于某一特定作家的作品选集，而是以时间为轴，系统梳理了自电影诞生至世纪末，全球电影艺术在形式、叙事、哲学思想与技术革新层面所经历的深刻流变。本书旨在揭示美学范式如何随着社会思潮、技术进步和全球政治经济格局的变动而不断重塑，从而构建起一部二十世纪电影思想的“编年史”。 本书的叙事结构清晰，上册主要关注电影的“诞生与确立”阶段（1900-1945），下册则聚焦于“革新与解构”阶段（1945-2000）。作者陈默以其深厚的电影史学功底和敏锐的理论洞察力，对每一阶段的主要美学流派，如早期表现主义、苏联蒙太奇学派、好莱坞经典叙事模式的成熟、意大利新现实主义、法国新浪潮，直至后现代主义的兴起，进行了深入的剖析。 上册：光影的萌芽与古典的铸就（1900-1945） 上册部分首先从路易·卢米埃尔的记录性影像与乔治·梅里爱的奇幻视觉实验开篇，探讨了电影作为一种新兴艺术形态，是如何在初期迅速确立其独特的“在场感”与“奇观性”。 第一部分：静默的力量与早期实验 本部分详细考察了默片时代，特别是德国表现主义电影（如《卡里加里博士的内阁》）如何利用非自然的布景和光影对比来表达内在的精神焦虑；同时，对苏俄蒙太奇理论的革命性贡献进行了细致的解读，重点分析了爱森斯坦的“垂直剪辑”和普多夫金的“对比蒙太奇”如何将电影提升至一种社会教育和思想建构的工具。作者强调，这一时期，电影美学的主要任务是确立“电影语言”的语法结构。 第二部分：有声时代的挑战与好莱坞范式的确立 随着有声电影的出现，电影美学面临新的挑战。本部分深入探讨了声音的引入如何改变了视觉叙事，以及它在好莱坞体系中的标准化过程。作者剖析了好莱坞“星制”与“类型片”模式的成熟，阐释了经典好莱坞叙事（Classical Hollywood Narrative）如何通过三幕剧结构、可被预测的因果链条和明确的角色动机，成功地构建了一个稳定、可供大众消费的“梦工厂”。此外，对奥逊·威尔斯及其《公民凯恩》在景深镜头、低角度拍摄和非线性叙事上的突破，进行了专题研究，视之为对僵化古典范式的第一次重要反思。 第三部分：现实主义的呼唤与战争阴影 战争的爆发促使电影美学开始向更迫近的社会现实倾斜。意大利新现实主义的兴起，被视为对好莱坞浮华的一种道德反动。作者详尽分析了罗西里尼、德·西卡等导演如何抛弃摄影棚，深入街头，启用非职业演员，以一种近乎纪录片的方式捕捉战后意大利民众的生存状态。这部分强调了“真实性”作为一种美学价值的回归及其在欧洲电影中的深远影响。 --- 下册：革新、解构与后现代的迷思（1945-2000） 下册将焦点转向战后世界对既有秩序的反思，电影美学进入了一个爆炸性的创新与自我批判的时期。 第四部分：作者电影的诞生与主观视角的胜利 二战后，对传统权威的反思催生了“作者论”（Auteur Theory）的盛行，尤其是在法国。作者详尽论述了法国新浪潮如何借用评论阵地，将导演地位提升至“作者”层面，强调其个人风格、哲学立场和对电影传统的主动颠覆。特吕弗的个人化叙事、戈达尔对叙事逻辑的碎片化处理，以及他们对跳切、即兴表演和打破“第四堵墙”的运用，被视为电影语法的一次彻底“重写”。 第五部分：世界范围内的形式探索 本部分将视角扩展至全球，探讨了不同地区如何结合本土文化与现代主义思潮进行美学实验。东欧电影的寓言式批判（如波兰学派的安德烈·瓦伊达），日本电影对禅宗美学和极简主义的融合（如小津安树的“榻榻米镜头”和永恒的沉思），以及拉丁美洲的“第三电影”对政治介入的强调，均被系统地纳入分析框架。作者认为，这一时期的美学探索核心在于“反好莱坞化”。 第六部分：后现代主义与数字时代的序曲 世纪末的电影美学呈现出对宏大叙事的怀疑和对媒介自身的不断反思。后现代主义电影开始大量运用戏仿（Parody）、互文性（Intertextuality）和拼贴手法，模糊了高雅艺术与通俗娱乐的界限。作者深入分析了塔可夫斯基的“雕塑在时间中的影像”所代表的形而上学追求，以及库布里克的冷峻的系统性解构。 在结语部分，作者展望了数字技术对传统胶片美学的冲击，并总结道：二十世纪的电影美学变迁史，是一部不断在“记录现实”与“构建幻象”之间徘徊拉扯的艺术探索史。 --- 推荐理由： 本书并非教科书式的平铺直叙，而是充满了富有洞见的批判性分析。陈默教授的文字精准而富有张力，他擅长将复杂的哲学命题融入到对具体镜头、剪辑节奏和声效设计的分析之中。对于任何渴望超越单纯观影体验，深入理解电影作为二十世纪最重要艺术形式之一的结构、思想脉络和技术演进历程的读者而言，本书提供了一幅详尽而又引人入胜的宏观蓝图。它将帮助读者理解，每一部伟大的电影背后，都站立着一个时代的美学诉求与时代精神的交锋。

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读完上下两册，最大的感受是“回味无穷”。这套书的价值并不在于一次性的信息获取，而在于它能像一粒种子，在你心底埋下思考的萌芽。很多观点，初读时可能只是觉得“有道理”，但随着时间的推移，当你再次面对相似的社会现象或个人抉择时，张志公先生的某句话会不经意地跳出来，提供一个全新的参照系。例如，在关于“时间观”的那几篇文章里，他对于线性时间与循环时间的辩证论述，彻底改变了我对过去、现在、未来之间关系的理解，让我开始更审慎地对待每一次“流逝”。总而言之，这套书不是那种读完就束之高阁的工具书，它更像一位沉默的、极富洞察力的良师益友，它的价值会随着读者的阅历增长而不断地自我升值，值得反复翻阅和珍藏。

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张志公先生的文字风格，用“如切如磋，如琢如磨”来形容或许最为贴切。他不像某些当代作家那样追求华丽的辞藻堆砌或是故作高深的晦涩难懂，他的语言是极度凝练和精准的，每一个词语的选取都像是经过了严苛的筛选，仿佛少一个字则意不达，多一个字则显累赘。尤其是在论述那些复杂、抽象的哲学概念时，他总能找到一种近乎数学公式般的清晰度来表述，这在我以往的阅读经验中是相当罕见的。我常常需要放慢语速，甚至需要反复咀嚼一句话才能完全领会其中蕴含的多重含义。这种阅读体验，与其说是放松，不如说是一种智力上的挑战和享受。它要求读者调动起全部的注意力，去跟随作者在思想的迷宫中穿梭，这种与作者进行深度思维对话的感觉，是其他快餐式阅读无法给予的宝贵财富。

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自从读了张志公先生的一些独立篇章后，一直期待能有一部集中的作品来系统地梳理他的思想脉络。这次收录的文集，从篇目编排上来看，明显花费了编辑者极大的心力，它似乎并非简单地按时间顺序排列，而是隐含着一套内在的逻辑结构。我发现，上册的篇章多聚焦于宏观的社会观察和历史哲思，文字的笔触更为开阔和冷峻，探讨的议题也更具穿透力，读起来有种拨开迷雾、直抵核心的震撼感。而下册的倾向则略微转向了对个体生命经验的细致描摹和对日常生活哲学的探寻，情感表达更为内敛和深沉，笔调也因此柔和了一些，但其思想的深度并未因此削减，反而更贴近人性的幽微之处。这种结构上的设计，使得读者在阅读过程中能够自然而然地跟随着作者的思维层级，从广袤的时代背景一步步深入到精微的个人内心，形成一种渐进式的认知体验，而非零散的阅读感受。

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这本《张志公自选集》的装帧设计，初见时便给人一种沉稳而内敛的气质。封面采用了一种略带粗粝感的米黄色纸张，触感温和，仿佛能让人联想到旧时光里的书卷气。字体选择上，主标题“张志公自选集”采用了典雅的宋体，字距适中，既保证了清晰度，又透着一股书卷气。而“上下”二字则以一种更为简洁的黑体标注在角落，形成了一种微妙的平衡。装帧的工艺也颇为考究，书脊的处理平整，便于翻阅，即使是厚重的上下两册，拿在手中也感觉分量适中，有种“压手”的实在感。我尤其欣赏它对内页排版的用心，页边距的处理恰到好处，留白的空间既能让眼睛得到休息，又不会显得版面空旷。字体大小选择上，是那种非常适合长时间阅读的尺寸，即便是光线稍暗的环境下，也能看得清楚。总的来说，这套书的物理形态，已经为阅读体验定下了一个非常雅致和专业的基调，让人忍不住想立即翻开来一探究竟，感受作者的文字魅力。

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这部自选集所展现出的学识广度与深度，令人叹为观止。内容涉及的领域之广，简直像是一部跨学科的百科全书，但又丝毫没有拼凑的痕迹，所有的知识点都内化为作者思想体系的一部分，自然而然地流淌出来。我特别留意了其中几篇关于古典文学批评的片段，张志公先生的切入点总是独辟蹊径，他不仅能洞悉文本的表层意蕴，更能穿透历史的尘埃，触摸到作者创作时的那份原始冲动和时代背景的限制。更令人印象深刻的是，他处理严肃议题时所保持的那份超然的批判性姿态。他从不急于给出简单的“是”或“否”的断语，而是热衷于展示问题的复杂性和多面性，引导读者去思辨，去容忍那些看似矛盾却又真实存在的对立统一体。这种知识的厚度和思想的谦逊，是真正大师风范的体现。

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语文教育三老之一

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见地极好，且年代中自我反思自我查疑，又时而做教学实验，我辈学人之榜样

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