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出版者:福建美术出版社

作者:黄宝庆编

出品人:

页数:123

译者:

出版时间:2004-1

价格:78.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787539314235

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《寿山石》：一次关于时间、记忆与遗忘的沉思 《寿山石》并非一本单纯的图录，也非考据严谨的学术专著，更非情节跌宕起伏的小说。它是一次深入人心的精神漫游，一场对生命核心的温柔叩问。本书试图以一种极为内敛而又不失力量的方式，探索人类存在中最本质的几个维度：时间的流逝、记忆的痕迹，以及遗忘的必然。 关于时间：从涓滴到洪流 时间，我们最熟悉又最陌生的概念。它无声无息地穿梭于我们生命的长河，塑造着我们，也带走一切。在《寿山石》的叙述中，时间并非是一个抽象的物理量，而是具体而微的细节累积，是物象变化的脉络，是情感沉淀的轨迹。 本书的开篇，或许会从一个被遗忘在角落的旧物件开始。那是一个沾染了岁月尘埃的摆件，或许是一张泛黄的照片，亦或是一块被摩挲得失去棱角的石头。作者会细致地描绘它表面的纹理，记录下它在光线下的微妙变化，仿佛在试图捕捉那无数个瞬间凝固成的“现在”。每一个划痕，每一道裂缝，都仿佛是时间留下的低语，诉说着它曾经经历过的风雨，目睹过的风景。 随着叙述的深入，时间的概念会从个体物件的微观视角，逐渐拓展到更宏大的叙事。可能是一段关于家族传承的故事，讲述家族成员如何代代相传，他们的喜怒哀乐如何被时间冲刷，又如何在新的生命中留下印记。也可能是对一座老宅的观察，从它的砖瓦、木梁，到它曾经承载的烟火气息，再到如今的空寂，时间的痕迹在建筑的衰败与新生中昭然若揭。 作者并非以一种焦虑或恐慌的姿态来审视时间，而是怀揣着一种近乎冥想的平静。他关注的不是时间的“快慢”，而是时间的“厚度”。他认为，正是时间的累积，赋予了事物以深度和意义。每一刻的经历，每一个瞬间的感受，都在我们身上刻下了无形的印记，构成了一个独特而不可复制的生命。 本书会通过大量的意象来呈现时间的流逝。例如，描绘日出日落的光影变化，讲述四季更迭的自然规律，捕捉植物的生长与凋零，观察河流的奔腾与停滞。这些自然的节律，恰恰是时间最直观的表达。作者会用富有诗意的语言，将这些自然现象与人类的情感、经历巧妙地结合，让读者在感受自然之美的同时，也体会到时间在我们生命中留下的独特印记。 “时间是一条河，”作者或许会这样写道，“我们都是河中的一叶扁舟，随波逐流，却又能在浪花中看到过去的影子，感受到未来的呼唤。” 他会让我们去思考，当我们回望过去时，那些清晰的画面，那些模糊的片段，以及那些早已遗忘的细节，究竟构成了我们怎样的“现在”？而我们如今的每一个选择，又将如何成为未来岁月中的一段记忆？ 关于记忆：从碎片到编织 记忆，是我们与过去连接的纽带，是我们个体身份认同的基石。然而，记忆并非总是清晰而完整的，它往往是碎片化的，模糊的，甚至是被歪曲的。在《寿山石》中，记忆的复杂性被深入地剖析。 作者会以一种非线性的方式来呈现记忆。可能是一段童年时模糊的画面，突然在某个时刻被唤醒；可能是一种熟悉的气味，瞬间将人带回遥远的过去；也可能是一个偶然听到的旋律，勾起一段尘封的往事。这些记忆的碎片，如同散落在海边的贝壳，形状各异，色彩斑斓，它们各自独立，却又共同编织成了一幅完整的图景——那个属于“我”的过去。 本书并非简单地罗列回忆，而是深入探讨记忆的形成、储存和提取机制。作者会观察人们如何通过各种方式来“锚定”记忆：一张老照片，一段日记，一件传家之宝，甚至是一个特定的场景。这些“记忆锚点”成为了我们通往过去的重要路径。 更深层次的，作者会探讨记忆的“主观性”。他会让我们认识到，我们所记得的，并非是事情发生的原貌，而是我们当时的主观感受、理解和解读。记忆会被情感所染色，会被当下的心境所重塑。因此，同一个事件，不同的人，甚至同一个人在不同的时间，都会有不同的记忆。 《寿山石》会呈现出一种“编织”记忆的过程。它不是被动地接收，而是主动地构建。我们通过将零散的记忆片段连接起来，赋予它们意义，最终形成一个连贯的自我叙事。这个叙事，即使不完全真实，也是我们之所以是我们的一部分。 作者可能会描绘一些“遗忘的艺术”。并非是主动遗忘，而是时间在不经意间抹去了一些细节，让记忆变得更加精炼，更加符合我们当下需要的模样。那些被遗忘的部分，并不意味着不存在，它们可能潜藏在我们的潜意识中，以另一种方式影响着我们。 “记忆是我们内心的地图，”作者会说，“它指引着我们前行的方向，也提醒我们来时的路。” 他会引导读者去审视自己的记忆，去理解记忆是如何塑造我们的个性的，又是如何影响我们对世界的看法。是否有些记忆，如同陈年的老酒，越品越醇厚？又是否有些记忆，如同一根刺，即使被时间掩埋，依旧隐隐作痛？ 关于遗忘：从消逝到新生 遗忘，是与记忆相伴而生的另一面。它并非总是负面的，有时，遗忘是生命得以继续的必要条件。在《寿山石》的视角下，遗忘被视为一种自然的净化，一种允许新生的空间。 作者会观察到，随着时间的推移，许多事物会逐渐从我们的视野中消失，许多事件会从我们的记忆中淡去。这是生命的一种自然规律，就像秋天的落叶，是为了春天的勃发做准备。 本书会探讨遗忘的“选择性”。我们并非均匀地遗忘一切，而是根据事物的“重要性”或“情感价值”，有选择性地保留或放弃。那些曾经给我们带来深刻触动的事物，即使被遗忘，其影响也会以某种方式得以保留。 《寿山石》可能会通过一些极具象征意义的意象来呈现遗忘。例如，海浪一次次冲刷沙滩，带走留下的痕迹，却又带来了新的贝壳；风吹过草原，吹散了枯草，却为新生的绿草腾出了空间；尘埃落在古老的雕塑上，时间最终将其覆盖，却也保护了雕塑原本的形态。 作者会鼓励读者去拥抱遗忘。并非是指麻木不仁，而是去理解，生命并非需要将一切都牢牢抓住。有些东西，放手也是一种智慧。遗忘，可以帮助我们卸下过往的包袱，让我们能够轻装上阵，去迎接新的可能。 “遗忘不是一种失去，”作者会这样思考，“而是一种让生命能够呼吸的空间。” 他会让我们去思考，那些我们曾经执着追求，却最终未能得到的事物，当我们学会放下时，内心的平静会以何种方式回归？那些让我们痛苦不堪的经历，当我们能够释怀时，又会获得怎样的解脱？ 本书的结尾，或许会回归到那个最初被遗忘的物件。它可能依旧在那里，或者已经消失。但无论如何，它都见证了时间、记忆与遗忘的循环。通过对这些生命永恒主题的探索，《寿山石》旨在提供一种更深沉的视角，让我们在瞬息万变的世事中，找到内心的宁静与力量。它不是一个提供答案的书，而是一个邀请你进行思考和感受的伙伴，带领你踏上一段关于生命本质的、静谧而深刻的旅程。 《寿山石》的核心，在于它对“存在”本身的关照。它不是关注“发生了什么”，而是关注“如何存在”。它邀请我们去感受，去体会，去理解，那些构成我们生命肌理的微妙力量。在这本书中，你不会找到宏大的叙事，也不会有惊心动魄的情节。你只会发现，一种对生命细微之处的深刻体察，一种对时间、记忆与遗忘的温柔凝视。它希望引发的，是对生命最深处的共鸣，是一种对“活过”这件事本身的，朴素而庄重的热爱。

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坦白说，我最初是被这本书的装帧吸引的，那种古朴典雅的字体和厚重的纸张，透着一股子沉静的文化气息，让人一看就觉得不是那种粗制滥造的入门读物。然而，读进去之后才发现，它的价值远超其外表。我最欣赏的是作者对于寿山石文化脉络的梳理，这远比单纯的“鉴石指南”要深刻得多。它探讨了寿山石在明清两代如何从地方特产一跃成为文人案头必备的清供之物，以及它如何与篆刻艺术深度融合，成为文人精神的一种载体。书中引用了许多古代诗词和文人笔记中的记载，将一块石头提升到了艺术哲学的高度去探讨。比如，对于“薄意”这种极具难度的雕刻技法，作者不仅仅停留在讲解其“薄”的物理层面，更阐述了薄意背后蕴含的“虚实相生”、“含蓄内敛”的东方美学思想。这种将物质材料与精神追求紧密结合的论述方式，极大地拓宽了我的认知边界，让我明白了为何一块小小的石头能承载如此厚重的历史和情感价值，读来令人深思，回味无穷。

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这本书给我最深远的感受，是一种跨越时空的对话感。它不仅仅是介绍石头本身，更像是对一段逝去时光的追忆和重现。我特别喜欢其中穿插的那些关于寿山石雕刻名家的小传和轶事。比如某位大师如何因一块奇特的石头而顿悟出新的雕刻思路，或者某件传世作品背后的创作背景和寓意。这些故事将冰冷的矿物知识赋予了鲜活的生命和情感温度。它们不再是博物馆里静止的展品，而是承载着创作者心血和时代烙印的活历史。阅读这些片段时，我常常会想象当时那位匠人伏案工作的场景，感受那种专注与虔诚。这种叙事手法使得全书的阅读体验非常流畅，即便是我这种对历史细节不甚敏感的读者，也能轻松地被带入那个充满刀光石影的艺术世界。全书读完，我感觉不仅多识了几种石头，更像是结识了几位性情相投的古代朋友。

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这本书的行文风格，用一个字来形容，那就是“韧”。它没有那种商业书籍的浮躁和急功近利，而是展现出一种扎实而内敛的学者风范。我个人对“如何避免买到假货”这种实操性内容特别关注，很多其他书籍要么说得太笼统，要么直接推销自己的鉴定服务。但《寿山石》在这方面做得相当公允和专业。它没有给出什么“万能公式”，而是细致地分析了市场上常见的仿冒手法，无论是染色处理、注蜡抛光还是现代合成材料的模仿，都配有对比图例，并讲解了专业的鉴别窍门，比如借助放大镜观察石纹的自然断口与人工痕迹的区别。最妙的是，书中还提到了“玩家心态”的重要性，提醒读者，对美的追求本身比对价格的执着更重要，这种平和的教诲，让人在学习鉴别技能的同时，也保持了一份健康的收藏心态，避免陷入盲目追逐高价的误区。

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这本《寿山石》简直是为我这种痴迷于玉石文玩的小白量身定做的宝典！我一直对福建寿山那一带的石头心存向往，但总觉得门槛太高，那些行家们聊的“田坑”、“水坑”、“旗降”之类的术语听得我云里雾里。这本书的叙述方式非常接地气，就像是有一位经验丰富的老行家坐在你身边，一边泡着热茶，一边慢悠悠地为你掰开揉碎了讲。它没有一上来就堆砌晦涩的专业术语，而是从寿山石的地理成因、地质变迁开始讲起，让你对这种石头产生的“土壤”有了直观的认识。我印象最深的是书中对不同矿脉石材特性的对比分析，那种细致入微的描述，比如某种石料在不同光照下的色泽变化，以及手感上的微小差异，让我仿佛真的触摸到了那些温润的石头。书中大量的图片配比也做得极好，那些高清的微距照片，清晰地展示了石材内部的天然纹理和“皮相”，对于我们这些初学者来说，这比死记硬背文字描述有效太多了。读完前几章，我已经能初步分辨出一些常见的寿山石品种的雏形了，心里那份对未知的好奇心得到了极大的满足，完全停不下来，恨不得立刻就去古玩市场转一圈印证一下学到的知识。

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我是一位长期接触各类传统手工艺的研究者，对工具的运用和工艺流程有着近乎苛刻的要求。因此，我翻阅这本书时，重点关注的是关于雕刻技艺和工具使用的章节。令人惊喜的是，作者对“治石”的工艺流程描述得非常细致，几乎可以看作是一部微型的“寿山石雕刻教科书”。从毛坯的选材切割，到粗雕、细刻，再到最后的打磨抛光，每一步骤所需的工具种类、操作力度和角度都有详细的说明。特别是关于传统工具——如竹签、钢针、金刚砂等——如何与不同硬度的寿山石相互作用的描写，非常生动。我尤其喜欢作者对于“火候”的把握的阐述，那种只能意会不可言传的经验，作者却能通过精妙的比喻和恰当的图示，尽可能地将其文字化。这对于我理解传统工匠精神的传承与创新，提供了极佳的范本，让我看到了“匠人精神”是如何在石头上得以体现的。

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