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概说
第一章 文学艺术的起源、上古歌谣及原始神话传说
第一节 文学艺术的起源和上古歌谣
第二节 原始神话传说
第二章 《诗经》
第一节 《诗经》的产生和流传
第二节 国风
第三节 雅颂
第四节 《诗经》的成就及影响
第五节 逸诗
第三章 屈原和楚辞
第一节 楚辞的历史渊源
第二节 屈原的时代和生平
第三节 《离骚》
第四节 《九章》、《九歌》和其它作品
第五节 屈原在文学史上的地位和影响
第六节 宋玉及其作品
第四章 历史散文
第一节 先秦历史散文概述
第二节 先秦历史散文的艺术特色
第三节 先秦历史散文的成就和影响
第五章 诸子散文
第一节 孔丘和《论语》
第二节 孟轲和《孟子》
第三节 庄周和《庄子》
第四节 荀况和《荀子》
第五节 韩非和《韩非子》
第六章 秦代文学
第一节 为兼并六国、一统天下作舆论准备的著作
第二节 秦统一后的政治和文学情况
第二编 两汉文学
概说
第一章 汉代辞赋
第一节 汉赋的兴盛和演变
第二节 汉赋各时期的代表作家
第二章 汉乐府
第一节 乐府的设立与民歌的采集
第二节 《房中歌》、《郊祀歌》与《饶歌》
第三节 乐府民歌
第四节 《孔雀东南飞》
第五节 乐府民歌的艺术成就与影响
第三章 文人五言诗
第一节 五言诗的形成
第二节 东汉文人五言诗
第三节 《古诗十九首》及其它
第四章 司马迁和史传散文
第一节 司马迁的生平
第二节 《史记》的体例和内容
第三节 《史记》的文学成就及其影响
第四节 班固的《汉书》及其它
第五章 两汉散文
第一节 西汉散文
第二节 东汉散文
第三编 魏晋南北朝文学
概说
第一章 “三曹”、“七子”和蔡琰
第一节 曹操和曹丕
第二节 曹植
第三节 建安七子和女诗人蔡琰
第二章 正始、太康、西晋后期诗和东晋玄言诗
第一节 正始诗人
第二节 太康诗人
第三节 西晋后期诗人
第四节 东晋玄言诗
第三章 陶渊明
第一节 陶渊明的时代与生平
第二节 陶渊明作品的思想内容
第三节 陶渊明在文学上的成就和影响
第四章 南北朝的骈文、辞赋和散文
第一节 南北朝的骈文
第二节 南北朝的辞赋
第三节 南北朝的散文
第五章 南北朝诗歌
第一节 谢灵运和山水诗
第二节 鲍照
第三节 谢眺和齐“永明体”新体诗
第四节 梁、陈宫体诗和其它文人诗
第五节 北朝诗歌
第六节 庾信
第六章 南北朝乐府民歌
第一节 南朝乐府民歌
第二节 北朝乐府民歌
第三节 《木兰待》
第七章 魏晋南北朝小说
第一节 魏晋南北朝小说的发展
第二节 《搜神记》和志怪小说
第三节 志人小说和《世说新语》
第八章 魏晋南北朝文学批评
第一节 曹丕《典论・论文》和陆机《文赋》
第二节 沈约的声律论
第三节 刘勰的《文心雕龙》
第四节 钟嵘的《诗品》
第五节 萧统《文选》和颜之推《颜氏家训》
第四编 隋唐五代文学
概说
第一章 初唐诗歌
第一节 唐初的宫廷诗人
第二节 王绩和王梵志
第三节 初唐四杰及刘希夷、张若虚
第四节 陈子昂
第二章 王孟诗派
第一节 孟浩然
第二节 王维
第三节 储光羲、常建、祖咏
第三章 高岑诗派
第一节 高适
第二节 岑参
第三节 王昌龄及其他边塞诗人
第四章 李白
第一节 李白的生平和思想
第二节 李白诗歌的思想内容
第三节 李白诗歌的艺术成就
第五章 杜甫
第一节 杜甫的生平
第二节 杜甫诗歌的思想内容
第三节 杜甫诗歌的艺术成就
第六章 元白诗派和新乐府运动
第一节 新乐府运动
第二节 白居易
第三节 元稹、张籍 王建和其他新乐府诗人
第七章 中唐诗歌
第一节 元结和顾况
第二节 刘长卿和韦应物
第三节 韩愈、孟郊及其他诗人
第四节 刘禹锡、柳宗元、李贺
第八章 晚唐诗歌
第一节 杜牧、李商隐
第二节 曹邺、于�、聂夷中等
第三节 皮日休、杜荀鹤、韦庄等
第九章 韩愈、柳宗元和古文运动
第一节 唐代古文运动的兴起
第二节 韩愈的古文理论及其作品
第三节 柳宗元的古文理论及其作品
第十章 唐五代词
第一节 词的起源、名称和特点
第二节 从民间词到文人词
第三节 温庭筠和晚唐 西蜀词人
第四节 李煜和南唐词人
第十一章 唐代传奇
第一节 唐代传奇的产生和发展
第二节 唐代传奇的思想艺术
第三节 唐代传奇的影响
第十二章 俗讲与变文
第一节 敦煌写卷的发现
第二节 俗讲
第三节 变文
第十三章 唐代诗论
第一节 诗论形式的多样化
第二节 现实主义诗论
第三节 诗味说
第四节 诗境说
第五编 宋和辽金文学
概说
第一章 北宋的诗
第一节 宋初诗风和西�派
第二节 梅尧臣、苏舜钦
第三节 欧阳修、王安石
第四节 黄庭坚和江西诗派
第二章 北宋的散文
第一节 宋代古文运动的兴起
第二节 欧阳修、曾巩
第三节 王安石、苏洵 苏辙和苏门诸学士
第三章 北宋的词
第一节 晏殊、欧阳修、柳永 张先 晏几道
第二节 范仲淹、王安石
第三节 苏轼的词
第四节 秦观 贺铸 周邦彦
第四章 苏轼
第一节 苏轼的生平和思想
第二节 苏轼的散文
第三节 苏轼的诗
第四节 苏轼在文学史上的地位
第五章 南宋的诗
第一节 陈与义及南渡初诗人
第二节 杨万里和范成大
第三节 永嘉“四灵”及江湖诗人
第四节 文天祥和南宋遗民诗
第六章 陆游
第一节 陆游的生平
第二节 陆游的创作道路
第三节 陆游作品的思想内容
第四节 陆游诗歌的艺术成就
第七章 南宋的词
第一节 李清照
第二节 张元干、张孝祥及其他爱国词人
第三节 陈亮、刘过等辛派词人
第四节 姜夔 吴文英等格律派词人
第八章 辛弃疾
第一节 辛弃疾的生平
第二节 辛弃疾词的思想内容
第三节 辛弃疾词的艺术特色
第九章 南宋的散文
第一节 散文的复兴和发展
第二节 奏疏和政论文
第三节 游记、随笔和语录体散文
第十章 宋代文学批评
第一节 欧阳修的文学观点
第二节 苏轼的文学观点
第三节 黄庭坚的诗歌理论
第四节 张戒和他的《岁寒堂诗话》
第五节 严羽和他的《沧浪诗话》
第六节 理学家朱熹的文学观点
第七节 北宋词论
第八节 南宋词论
第十一章 宋代话本
第一节 话本的产生
第二节 小说家的话本
第三节 讲史家的话本
第四节 话本的影响
第十二章 辽金文学
第一节 辽代的诗文
第二节 金代的诗人和词人
第三节 元好问
第四节 金代的院本和诸宫调
第六编 元代文学
概说
第一章 关汉卿
第一节 关汉卿的生平和创作道路
第二节 关汉卿的悲剧与颂剧
第三节 关汉卿的喜剧
第四节 关汉卿的成就和地位
第二章 王实甫和《西厢记》
第一节 王实甫和《西厢记》的创作
第二节 《西厢记》的思想内容和人物形象
第三节 《西厢记》的艺术成就和影响
第三章 白朴和马致远
第一节 白朴及其杂剧
第二节 马致远及其杂剧
第四章 元杂剧的其他作家作品
第一节 爱情戏和家庭戏
第二节 公案戏与水浒戏
第三节 少数民族生活戏和历史戏
第五章 元代散曲
第一节 散曲的兴起和体裁
第二节 前期散曲作家
第三节 后期散曲作家
第六章 元代诗词文
第一节 元代诗词文概况
第二节 刘因、萨都刺、王冕等作家
第七章 南戏
第一节 南戏的形成和发展
第二节 《拜月亭》和其它南戏
第三节 高明的《琵琶记》
第七编 明代文学
概说
第一章 《三国演义》
第一节 《三国演义》的产生及其作者
第二节 《三国演义》的思想倾向
第三节 《三国演义》的主要人物
第四节 《三国演义》的战争描写
第二章 《水浒传》
第一节 《水浒传》的成书过程
第二节 《水浒传》的思想内容
第三节 《水浒传》的艺术成就
第四节 《水浒传》的影响
第三章 《西游记》
第一节 《西游记》的故事来源及其作者
第二节 孙悟空形象和《西游记》的思想内容
第三节 《西游记》的艺术成就
第四章 明代中叶后的其它长篇小说
第一节 历史演义和英雄传奇小说
第二节 《封神演义》和其它神魔小说
第五章 世情长篇小说《金瓶梅》
第一节 《金瓶梅》的成书与作者
第二节 《金瓶梅》的版本、改写 评点
第三节 《金瓶梅》的思想内容
第四节 《金瓶梅》在艺术上的突破
第六章 明代戏剧
第一节 明初的宫廷杂剧
第二节 昆腔的创兴和《浣纱记》
第三节 徐渭和明中叶以后的杂剧
第四节 沈�和吴江派
第七章 汤显祖
第一节 汤显祖的生平
第二节 《牡丹亭》的主题和人物
第三节 《牡丹亭》的艺术成就
第四节 汤显祖的其它剧作
第五节 《玉簪记》、《娇红记》及其它
第八章 明代散曲
第一节 冯惟敏和康海、王九思
第二节 王磐、陈铎和金銮
第三节 施绍莘和昆腔创兴后诸家
第九章 冯梦龙和明代话本小说
第一节 冯梦龙及其“三言”
第二节 凌�初及其“二拍”
第十章 明代诗文
第一节 宋濂、刘基、高启
第二节 唐宋派与归有光
第三节 明末的爱国文社和作家
第十一章 明代的文学理论批评
第一节 前后七子的文学复古论
第二节 李贽的小说戏曲理论
第三节 袁宏道的文学理论
第四节 容与堂刊本《忠义水浒传》评点
第五节 徐渭、王骥德的戏曲批评
第六节 冯梦龙的小说理论与民歌理论
第十二章 明代民间歌谣
第一节 民歌创作的繁荣
第二节 民间歌谣的思想内容
第三节 民间歌谣的艺术特色
第八编 清代文学
概说
第一章 《聊斋志异》和文言短篇小说
第一节 蒲松龄的生平
第二节 《聊斋志异》的思想内容
第三节 《聊斋志异》的艺术成就
第四节 其它文言短篇小说
第二章 《儒林外史》
第一节 吴敬梓的创作道路
第二节 儒林命运的历史反思
第三节 近代现实主义的曙光
第三章 《红楼梦》
第一节 《红楼梦》的作者
第二节 《红楼梦》的思想内容
第三节 《红楼梦》的艺术成就
第四章 《镜花缘》及其它小说
第一节 《镜花缘》
第二节 其它小说
第五章 清初戏曲
第一节 李玉和苏州派戏曲作家
第二节 吴伟业、尤侗、陆世廉和其他戏曲家
第三节 李渔和他的戏曲理论
第六章 洪升和《长生殿》
第一节 洪升的生平和创作
第二节 李杨故事的发展和《长生殿》的创作
第三节 《长生殿》的主题与人物形象
第四节 《长生殿》的艺术成就
第七章 孔尚任和《桃花扇》
第一节 孔尚任的生平及其文学创作
第二节 《桃花扇》的思想内容
第三节 《桃花扇》的人物形象
第四节 《桃花扇》的艺术
第八章 清代的诗
第一节 清初诗坛
第二节 清中叶的诗歌
第三节 晚清的诗歌
第九章 清代的词
第一节 清初的词
第二节 清中叶的词
第三节 晚清的词
第四节 清末的词
第十章 清代的散文
第一节 清初散文
第二节 清中叶散文
第三节 晚清散文
第十一章 清代文学批评
第一节 金人瑞的小说理论
第二节 方苞、刘大�、姚鼐的古文理论
第三节 叶燮和《原诗》
第四节 袁枚的论诗主张
第五节 王国维和《人间词话》
第十二章 清代的民歌和说唱文学
第一节 清代的民歌
第二节 清代的说唱文学
第三节 《再生缘》
第十三章 晚清的小说和戏剧
第一节 晚清的谴责小说
第二节 晚清的戏剧
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的装帧非常精美，纸张的质感也很好，捧在手里就有一种沉甸甸的厚重感，仿佛握住了厚重的历史。从扉页上的烫金字体到封面上的素雅设计，都透露出一种沉静而充满底蕴的文化气息。我是一个对中国文学一直怀有浓厚兴趣，但又常常因为浩如烟海的知识而感到无从下手的人。市面上的文学史书籍不少，但我总觉得它们要么过于学术化，晦涩难懂，要么过于浅显，抓不住精髓。拿到这本书的时候，我抱着试一试的心态开始翻阅，没想到它很快就抓住了我的注意力。它不像我之前读过的一些作品那样，上来就列举大量的作家和作品，而是循序渐进地引导读者进入中国文学的宏大叙事。作者的笔触温和而流畅，仿佛一位经验丰富的导游，带着我在文学的长河中缓缓前行。我特别喜欢它在介绍不同时代文学特点时，会巧妙地融入当时的社会背景、思想潮流，甚至是日常生活中的细节。这让文学不再是孤立的文本，而是与时代紧密相连的鲜活生命。比如，在谈到唐诗的辉煌时，作者不仅仅罗列了李白、杜甫的杰作，还会生动地描绘出长安城内文人雅士的聚会场景，以及边塞诗中那苍凉而壮阔的塞外风光，让读者仿佛身临其境。这种细节的处理，让冰冷的文字变得有温度，有画面感，也让我对文学产生的时代背景有了更深刻的理解。我常常在阅读某个诗人的作品时，会回想起书中对那个时代解读的段落，这种联系感极大地提升了我的阅读体验。这本书不仅传授了知识，更点燃了我对中国传统文化更深层次的探索欲。
评分这本书的细节处理令人赞叹。作者在介绍每一位重要的作家时，不仅仅是列出他的代表作，还会深入挖掘其创作的背景、思想的演变，甚至是生活中的趣闻轶事。这些细节的融入，让书中的人物形象更加立体生动，也让我对他们的作品有了更深的理解。例如，在介绍陶渊明时，作者不仅仅引用了他的田园诗，还会描写他“不为五斗米折腰”的气节，以及他归隐后那种与自然融为一体的生活状态。这种生活化的细节，让读者能够感受到这位古代文人的真实情感和人格魅力。让我印象特别深刻的是，作者在分析某些作品的艺术手法时，会引用大量的原文片段，并进行细致的解读。他能够用生动的语言，将那些看似晦涩的诗句或词句解释得通俗易懂，并揭示出其中的精妙之处。这种“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”的阅读体验，让我觉得受益匪浅。通过这本书，我不仅增长了文学知识，更重要的是，我学会了如何去欣赏文学作品中的细节之美，以及如何通过细节去体悟作品的深层含义。
评分这本书的理论深度和实践指导性都令人印象深刻。作者在分析文学作品时，不仅运用了成熟的文学理论，还能够结合具体的文本进行阐释，使得理论分析更具说服力。他能够清晰地解释各种文学理论在理解中国文学中的应用，以及它们如何帮助我们更深入地分析作品的艺术特征和思想内涵。例如，在论述中国古代诗歌的意境时，作者能够结合“兴”“观”“群”“怨”等中国传统诗学理论，以及西方现代文学中的“象征”“意象”等概念，来解读诗歌的深层含义。他能够将不同文化背景下的理论进行融会贯通，形成一种独特的分析框架。让我印象深刻的是，作者在鼓励读者进行文学创作或鉴赏时，也给出了一些实用的建议。他能够指出在进行文学研究时需要注意的问题，以及如何培养自己的文学鉴赏能力。这种理论与实践相结合的写作方式，让这本书不仅具有学术价值，也具有很强的指导意义。通过阅读，我不仅学到了文学理论知识，更重要的是，我学会了如何将这些理论应用于实践，从而提升自己的文学素养。
评分这本书的叙事风格非常具有感染力。作者在讲述中国文学史的发展时，不仅仅是枯燥的史实堆砌，而是用充满情感和想象力的笔触，将那些沉睡在历史中的文学瑰宝重新唤醒。他能够将抽象的文学概念具象化，让读者仿佛置身于那个时代的文学氛围之中。我尤其喜欢作者在描绘古代文人的精神世界时，所注入的细腻情感。他能够捕捉到文人墨客在创作时的灵感火花，他们的心路历程，以及他们与时代同呼吸共命运的情感。这些生动的叙述，让我觉得那些遥远的古代文人仿佛就在我身边，与我进行着一场跨越时空的对话。让我印象深刻的是，作者在介绍那些曾经被忽略或误读的文学作品时，能够以一种全新的视角进行解读，并揭示出其被埋没的价值。他能够勇敢地挑战传统的观点，并提出自己独到的见解，这让我在阅读过程中充满了思考和启发。通过阅读，我不仅增长了文学知识，更重要的是，我体验到了文字的魅力，感受到了文学作品中蕴含的深刻情感和生命力。
评分这本书的语言风格非常吸引人。作者的文字功底深厚，却又不失亲切和幽默。他能够用通俗易懂的语言，将复杂的文学概念和历史事件解释得明明白白，同时又能在叙述中融入自己的思考和见解，让阅读过程充满乐趣。我常常在阅读过程中被作者的某些妙语逗笑，或是被他精辟的论述所折服。例如，在介绍某个争议性较大的文学流派时，作者能够站在多个角度分析，既不回避其局限性，又能充分肯定其贡献，展现了一种客观而又充满智慧的态度。他并没有试图去“统一”所有观点，而是鼓励读者自己去思考和判断。这种开放性的讨论方式，让我觉得这本书更像是一位博学而又风趣的朋友在与我交流，而不是一本冰冷的教科书。我特别喜欢作者在描写古代文人时，所注入的情感。他能够捕捉到这些文人墨客在创作时的心境，他们的喜怒哀乐，他们的志向抱负，以及他们在时代洪流中的挣扎与坚持。这些生动的描写，让书中的人物仿佛活了起来，也让我对中国文学的灵魂有了更深的感悟。通过这本书，我不仅学习了文学知识，更体验到了阅读的纯粹乐趣，感受到文字的魅力以及它所承载的丰富情感。
评分这本书的学术性和可读性达到了一个很好的平衡。作为一本文学史著作，它提供了丰富可靠的史料和深入的学术分析，但同时又避免了学院派的枯燥和晦涩。作者的文笔流畅自然，叙述引人入胜，让我在阅读过程中始终保持着高度的专注。我尤其欣赏作者在处理那些年代久远、信息有限的文学现象时，所展现出的审慎和严谨。他并没有轻易下结论，而是能够基于史料进行合理的推测和分析，并指出其中的不确定性。这种科学严谨的态度，让我对书中的内容深信不疑。让我印象深刻的是，作者在介绍不同地域的文学特色时，也能够做到兼顾和全面。他能够清晰地展现出南北文学的差异，以及各个地域在文学发展中所扮演的独特角色，从而构建出一个更为丰富和多元的中国文学图景。通过阅读，我不仅学习到了中国文学史的知识，更重要的是，我学会了如何以一种更加客观和全面的视角去理解文学作品，以及它与不同地域文化之间的紧密联系。
评分这本书给我带来的最直观感受是它的逻辑清晰和结构严谨。作者在梳理中国文学史的脉络时，并没有采取简单的时间顺序，而是巧妙地将文学流派、思潮与历史事件相结合，形成了一个更为立体的知识体系。每一章的开头都对该时期文学的主要特征和发展方向做了概括性的介绍，随后再深入分析各个重要的作家、作品及其影响。这种“总-分-总”的结构，让我在阅读过程中能够始终把握整体的框架，不会因为细节的丰富而迷失方向。我尤其欣赏作者在论述文学现象时，所引用的史料和理论分析。它不是简单地堆砌名言警句，而是能够根据不同的文学流派和作品，运用恰当的文学批评理论进行解读，例如在分析宋词的婉约与豪放时，作者能够结合词人的人生经历和时代背景，深入剖析词作的情感表达和艺术手法，使我对这些作品的理解更加深刻。让我印象深刻的是，作者在处理不同文学思潮的交融与碰撞时，展现出了极强的分析能力。它能够清晰地梳理出不同思潮之间的联系与区别，以及它们在中国文学发展中所扮演的角色。这让我意识到，文学史的发展并非是线性的，而是充满了复杂的互动与演变。这本书就像一本精密的地图，为我绘制出了中国文学发展的壮丽图景，让我能够清晰地识别出其中的重要节点和发展路径。通过阅读，我不仅增长了见识，更学会了如何更系统、更深入地去理解和分析文学作品。
评分这本书为我打开了一个全新的视角来审视中国文学。作者在梳理文学史脉络的同时，并没有将文学视为孤立的文本，而是将其与社会、思想、文化等多个层面紧密联系起来。他能够清晰地阐释出文学在不同历史时期所扮演的社会功能，以及它如何反映和影响时代思潮。例如，在分析明清小说时，作者不仅介绍了其世俗化和市民化的趋势，更深入探讨了这些小说如何反映了当时社会的现实问题，以及它们对后世文学观念产生的冲击。他能够将文学作品的艺术价值与社会意义有机地结合起来，形成了一种更为立体的文学理解。让我印象深刻的是，作者在探讨中国文学的海外传播和影响时，也展现了广阔的国际视野。他能够梳理出中国文学在不同国家和地区所产生的不同影响，以及它如何与世界文学进行对话。这种跨文化的视角，让我对中国文学的国际地位和影响力有了更深刻的认识。通过阅读，我不仅增长了文学知识，更重要的是，我学会了如何从更广阔的文化视野去理解中国文学的价值和意义。
评分这本书给我最大的启发在于它对中国文学发展规律的洞察。作者并非仅仅罗列事件和作品，而是深入挖掘了文学发展的内在动力和时代契合性。他能够清晰地阐释出为何在某个时期会出现某种文学思潮，或者某种体裁为何会兴盛。例如，在论述元代杂剧的繁荣时，作者不仅强调了其通俗性和对市民阶层的吸引力，更深入分析了当时社会变革、民族融合对戏剧艺术发展所产生的积极影响。他能够将文学的发展置于更广阔的社会历史语境中进行考察，从而揭示出文学与社会之间的相互作用。让我印象特别深刻的是，作者在分析不同文学流派的继承与创新时，展现了极强的历史眼光。他能够指出前人作品对后世的影响，以及后人在继承传统基础上的革新与突破。这种对文学发展连续性和断裂性的辩证分析，让我对中国文学的演变过程有了更深刻的理解。通过阅读，我不仅学习到了中国文学史的知识，更重要的是，我学会了如何从更深层次的角度去理解文学的产生和发展，以及它与人类社会之间的深刻联系。
评分这本书的深度和广度都令我惊喜。它在提供宏观的文学史框架的同时，也深入到各个时期的具体文学现象，对重要的作家、作品进行了细致的分析。我尤其欣赏作者在处理不同文学体裁时所展现出的专业性。无论是诗歌、散文、小说，还是戏剧，作者都能针对其独特的艺术规律和发展演变进行深入剖析。比如，在谈到唐代传奇时，作者不仅介绍了其故事的精彩，更分析了其在叙事结构、人物塑造以及思想内容等方面所取得的成就，以及它对后世小说发展的深远影响。他能够将抽象的文学理论与具体的文本分析相结合，形成有说服力的论证。让我印象深刻的是，作者在探讨中国文学的文化渊源时，展现了强大的跨学科研究能力。他能够将文学与哲学、历史、宗教等领域进行有效的联系，揭示出中国文学在漫长的发展过程中所受到的各种文化影响，以及它如何将这些影响内化并形成独特的民族风格。这种宏观的视角和微观的细致分析相结合，使得这本书既有学术的严谨性，又不失阅读的趣味性。它不仅满足了我对文学史知识的需求，更激发了我进一步探索相关领域的好奇心。
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