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出版者:Ohio State University Press

作者:DAVID HERMAN

出品人:

页数:353

译者:

出版时间:2012-4-13

价格:USD 34.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780814251843

丛书系列:

图书标签:

• 叙事学
• 叙事理论
• 文学分析
• 话语研究
• 文本结构
• 叙事视角
• 时间机制
• 人物塑造
• 叙事声音
• 虚构作品
• 叙事模式

叙事理论 (Narrative Theory) 内容简介 《叙事理论》是一部深入探讨叙事艺术本质、结构与功能的开创性著作。本书超越了简单的故事梗概或情节分析，旨在构建一个全面且富有洞察力的叙事理论框架，用以理解人类如何通过故事来构建意义、认知世界并进行文化传承。 本书的写作风格严谨而富有启发性，它将叙事学视为一门交叉学科，融合了文学批评、符号学、心理学、人类学乃至认知科学的洞见。作者力求避免陷入晦涩的术语泥潭，而是通过清晰的论证和丰富的案例，引导读者构建起一套系统性的分析工具。 第一部分：叙事学的基石与历史溯源 本部分奠定了全书的理论基础。叙事研究并非一个孤立的现代概念，作者首先追溯了叙事思维在人类文明初期的形态——从口头史诗的记忆机制到早期文字记录的仪式功能。 1. 叙事的定义与界限： 本章细致区分了“故事”（Story）与“叙述”（Narration）之间的核心区别。故事被视为事件的序列（What happened），而叙述则是这些事件被组织和呈现的方式（How it is told）。作者提出了一个关键的区分标准：叙事活动必然涉及到一个叙述者（Narrator）或一个叙事焦点，以及一个时间轴的重构。这不仅适用于小说，也适用于历史编纂、新闻报道甚至日常的经验分享。 2. 结构主义的遗产与后结构主义的回响： 《叙事理论》对早期俄国形式主义（特别是普罗普对民间故事形态学结构的研究）给予了充分的肯定，认为其为叙事元素的分离和分类提供了基础。然而，本书并未止步于此，而是批判性地吸收了巴特、格里马斯等人的符号学转向，强调叙事意义的生成往往依赖于二元对立（如生/死、文化/自然）的张力。同时，作者审视了后结构主义对“作者之死”和文本开放性的讨论，认为虽然叙事结构是可分析的，但其最终的意义总是在与读者的互动中动态完成。 第二部分：叙事的空间、时间与视角机制 这是本书的核心技术分析部分，详细剖析了叙事构造的“骨架”——即时间、空间和视角的组织方式。 3. 时间的操纵：语序、持续与频率： 作者深入研究了叙事时间与“实际时间”（或称“自然时间”）之间的错位。书中详尽分析了： 语序（Order）： 异时性（Anachrony）的运用，包括前瞻（Foreshadowing）和倒叙（Flashback）如何服务于悬念的建立和主题的揭示。 持续（Duration）： 慢叙事（如详述或停顿，使时间拉长）与快叙事（如摘要或跳跃，使时间浓缩）的比例分析，及其对读者感知节奏的影响。 频率（Frequency）： 单次事件的多次讲述（重复）与多次事件的单次讲述（总结）在信息密度和情感冲击上的不同效果。 4. 视点的几何学：聚焦与“看见”的权力： 视角（Point of View, POV）的章节是本书最具原创性的部分之一。作者摒弃了简单的“第一人称/第三人称”分类法，转而采用更精细的聚焦（Focalization）概念，区分了： 焦点（Focus）： 谁在“看”？是叙述者自己的眼睛，还是某个特定人物的内在感知？ 范围（Range）： 叙述者知道多少？分析了全知视角（Omniscient）、限制视角（Restricted）以及“零度视角”下信息不对称所产生的心理效果。 叙述者与人物的距离： 探讨了叙事声音（Voice）的“声音”如何通过对人物言语和思想的融入程度（直接引语、自由间接引语等）来塑造人物的复杂性。 5. 场域与空间构建： 叙事空间不仅是背景，更是意义的载体。本书分析了空间如何作为一种符号系统，体现人物的社会地位、心理状态或叙事中的冲突。从封闭的室内空间到广阔的异域景观，空间场景如何被“意图化”（Intentionalized）以支持主题的展开，是本章关注的重点。 第三部分：叙事功能、伦理与接受美学 理论的最终价值在于其解释力和应用潜力。第三部分将叙事理论应用于更广阔的人类活动领域。 6. 叙事的功能性：张力、悬念与期待管理： 叙事的核心在于它如何组织和释放张力。本书研究了悬念（Suspense）的构建机制，指出它并非仅仅是事件的延迟，而是在信息不对称（读者知道多于人物，或人物知道多于读者）的基础上，通过对预期的持续修正而实现的。同时，探讨了“叙事满足感”的本质，即结构闭合性与意义开放性之间的永恒拉锯。 7. 伦理的立场与叙事责任： 叙事不可避免地带有伦理维度。作者探讨了叙述者在选择“讲述什么”和“如何讲述”时所承担的伦理责任。这包括对历史真相的呈现、对边缘群体的描绘，以及叙述声音所隐含的价值判断。本书鼓励读者识别文本中潜藏的意识形态，并审视叙事权力（Narrative Authority）的分配。 8. 叙事的世界：世界构建与可信度： 叙事构建了一个“可能的世界”（Possible World）。本章关注“可信度”（Verisimilitude）的问题，它并非要求叙事必须符合外部现实，而是要求其在内部逻辑上保持一致性。作者分析了神话、科幻和现实主义文学在建立各自内部世界规则上的不同策略，以及读者如何主动地“暂停怀疑”以进入叙事体验。 结论：叙事作为人类认知的核心模式 《叙事理论》的终极论点是，叙事不是一种文学技巧，而是人类理解经验、组织记忆和进行社会互动的基础认知框架。通过对这些理论工具的掌握，读者将能够以更加深刻、批判性的眼光，审视我们日常生活中接收和创造的每一个故事。本书是所有严肃文学研究者、传播学者、以及任何渴望穿透故事表象、直抵意义核心的读者的必备参考书。

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这本关于叙事理论的书简直是文学分析的圣经，它不仅仅停留在对情节、人物的简单梳理，而是深入挖掘了故事是如何构建意义的底层逻辑。我尤其欣赏作者对“叙事视点”的探讨，那种对不同视角如何扭曲或塑造我们对现实理解的细致剖析，让我对以往阅读过的经典小说有了全新的认识。例如，书中对比分析了福克纳和伍尔夫的意识流手法，那种将读者的感官体验与角色内心世界无缝对接的描述，读来令人震撼。它强迫你去思考，当你读到一段文字时，你接收到的究竟是事件本身，还是被精心编织过的“讲述”？这种对“讲述行为”本身的审视，让阅读变成了一种主动的、充满批判性的参与，而不是被动的接收信息。书中还涉及了叙事时间和故事时间的张力，如何通过闪回、预叙等技巧来操控读者的期待和情感节奏，读完后，我再看电影或阅读任何叙事作品时，都会不自觉地去辨认这些被埋设的结构线索，乐趣倍增。

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坦白说，这本书的学术深度令人敬畏，但同时，它的阐述清晰度也超乎我的预期。虽然讨论的主题如“元叙事”、“后设小说”听起来有些高深莫测，但作者总能巧妙地引入具体的文学案例来佐证理论，使得那些抽象的概念变得触手可及。我记得有一章专门讲“不在场叙事者”的困境，作者用极其优雅的笔触描述了当讲述者与所讲述的事件保持着一种疏离的、观察者的姿态时，文本中产生的微妙的讽刺感和疏离感。这种分析方式不仅局限于小说，它甚至触及到了历史记载和新闻报道中的叙事陷阱。这本书成功地搭建了一座桥梁，将冷峻的结构主义分析和富于人情味的文学鉴赏结合起来。我曾一度认为叙事理论是枯燥的，但这本书彻底颠覆了我的看法，它像一把手术刀，精准地剖开了故事的肌理，让人看到了隐藏在文字背后的精妙设计。

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我必须承认，这本书的阅读过程充满了挑战，它要求读者必须具备一定的文本敏感度和耐心。它不是那种可以轻松翻阅的消遣读物，更像是一套需要反复研读、并在空白处做满批注的学术工具书。其中对于“叙事延迟”和“信息控制”的讨论，非常具有实操性——它展示了高明的作者如何通过精准地控制信息流，来最大化地调动读者的好奇心和不安感。我尤其对书中提到的一种技术很感兴趣：叙事者如何通过不经意的口误或自我矛盾，来暗示其自身叙事的不可靠性。这种对“不可靠叙事者”的深挖，远比市面上流行的悬疑小说中那种简单的“反转”要深刻得多，它触及到了主体性与真实性之间的哲学困境。这本书无疑将我的阅读品味提升到了一个新的层次，让我开始欣赏那些“说得少，但暗示得深”的文本。

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这本书带来的最大冲击在于它对我日常的认知模式产生了颠覆性的影响。它不仅仅是一本教你如何“分析”故事的书，更像是一本教你如何“理解”人类经验如何被语言化的指南。作者对“事件”与“故事”之间差异的界定，尤其发人深省。现实中发生的一切是“事件”，而当我们用语言组织它们，赋予它们因果关系和意义时，它才成为了“故事”。这种区分，让我开始反思我们是如何对自己的人生进行“叙事建构”的。书中对“封闭式叙事”和“开放式叙事”的讨论，也极大地拓宽了我对文本终结性的理解。读完之后，你很难再用“好人有好报，坏人有坏报”这样简单的二元对立来概括一部作品的结局，因为你知道，真正的“完结”往往只是叙事者选择的暂停键，而非意义的最终凝固。

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对于任何想要超越“情节回顾”层面、真正理解文学艺术的读者来说，这本书是必读的。它的论证结构严谨得像一座精密的钟表，每一个理论章节都以前序的定义为基石，层层递进，逻辑链条清晰无比，几乎没有可供质疑的跳跃点。我尤其欣赏作者对于“文本能指”和“所指”之间复杂互动的分析，这不仅仅是语言学概念的简单嫁接，而是深入到如何通过符号的排列组合，在读者心中‘制造’出情感共鸣的机制。它让我意识到，一个看似简单的场景描述，背后可能蕴含着作者精心布局的符号系统，用来指代更宏大的社会或心理主题。读完之后，我感觉自己像是一个被授予了某种“解码钥匙”的人，看待以往所有文本的眼光都变得锐利和富有洞察力，不再满足于表面的故事张力，而是追求其深层的结构美感和意义生成过程。

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我校叙事学的一些主力凑起来写的。四个角度：rhetoric narratology, feminist narratology, cognitive narratology, 以及narratology in an antimimetic approach。

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傅导盖章认证不彳亍

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