韓登安（一九○五——一九七六），原名競，因其父尊祟《天演論》「物競天譯」之說，故取以為名；字仲諍。齣生於農曆九月初六日，時近重陽登高，幼時傢人呼曰「阿登」，長則以登安為字、號，中年易號為名，並刻「登東皋以舒嘯，審容膝之易安」、「登高能賦，安步當車」等閑章寄意。彆署登庵、登廠、飲禪、富傢山民、耿齋、印農、小章、本翁、無待居士、登叟。所居曰容膝樓、玉梅花庵、物蕓齋、青燈籀古庵。祖籍浙江蕭山，齣生於杭州。

　　其父科場失意，禁其子習章句，改課《說文》，韓氏後來以篆刻名傢與其傢庭有相當的關係。十五歲傢貧不能繼續開學：進人武林鑄造廠為翻砂工學徒。次年因病居傢，開始隨海寜周承德學習書法篆刻，一年，篆刻就受到印林有識同道的好評。

　　當時西泠印社的創始人之一葉舟居住在杭州，登安以習作求教，被葉目為「後生可畏」。其後又轉而請益於高野侯。一九三一年經陳簡文介紹獲識西泠印社創始人散一王福庵始從福老學習篆刻與文字學頗多獲益。一九三三年，經五福奄推薦韓登安加入西泠印社，時年二十七歲。抗戰後，馬衡在北平遙領社職，韓登安

　　以西泠印社總乾事的身份處理日常事務。建國後，印社活動一度處於停滯狀態，韓登安為恢復和與發展印社活動齣力甚多，一九五八年浙江文化局成立西泠印社籌委會，韓是七名讓委之一。

　　平生以篆刻一門最為人所稱道，從藝時間垂五十年，作印二萬餘方。篆刻以浙派為根底，上下求索，問上溯源周秦兩漢，崇占璽、漢鑄印、漢鑿印，下及西泠八傢、鄧石如、吳讓之、徐三英、黃牧甫諸傢、廣采博收，體貌多樣，在後浙派印人中，以他在繼承萬麵用力最勤，是現代印壇工穩一派的代錶人物。沙孟海評價其篆刻「海內外論印者方以韓老為西泠印派之後勁、餘乃舉述本社前輩，即已示人有繼承有發展，不拘一格，各逞專長。登安之學不尖為當今玉嚴靜穆一派之代錶」。詩人瀋禹鍾《印人雜詠》有雲： 「洗眼西湖老倍明，奏刀常對眾山青。正宗愛效琅琊法，穆穆憂存舊典型。」也視韓登安為得篆法正宗的印人。

　　二十世紀六十年代西泠印社恢復活動、各地有不少精英加盟西泠印社、印社的整體印風由較為單純的浙派印風轉問印風的多元綜閤。作為坐鎮印社的專業印人，韓登安探索的觸角雖然還未收起，但他長期從事浙派印風創作的經曆和西泠印人的責任感使他意識到、要把握住篆刻的脈絡，重拾浙派在印林的雄風。盡管當時浙派在人纔資源還是創作力量上占居著上風，韓登安還是隱約感覺到潛在危機，所以，他一方麵把有限的精力投入創作，以細硃文為基點，著力建構帶有西泠印社社特色的浙派風範。另一方麵，他又分盅精力用於對年輕一代印人的培養，使西泠印社在人纔資源上後繼有人。在特定時限內，韓登安通過本人的努力，

　　並以可操作性極強的篆刻創作帶起瞭一批人，成為當肘西憐印社駐社成員中的一麵旗幟。

　　韓登安和他師承的前輩、浙派代錶人物王福庵有著差不多的篆刻立場，如「印從書齣」，重視篆書和寫篆的功底，重視金石意趣的錶達「在務求工穩一點上亦頗為接近。但韓登安以西泠印社社員和浙江印人雙重身份生活在二十世紀五、六十年代時，他所要考慮的，可能比他的前輩們要麵臨更多的課題 ：藝術的精化和時代的要求，職業的和藝術的等等，有些印人能解決，而有些則很難改易。幸而篆刻在藝術門類裏太小太小：隻與文字相關，所碰到的也隻有簡化字一類問題。篆刻的用字由於有它的曆史淵源，尚寓例外，故韓登安在建國後相當長的一段時間裏，除瞭辛勤耕作，生産數量不菲的作品外，尚有時間梳埋自己的創作思緒，迴顧己經走過的道路，對後浙派係統的建設和維護齣力多多。韓登安本人的創作，用心既在精微處，所尚也不在石破天驚，以印人而論，韓登安雖無創造而嘉惠後人獨多，以實力和功力取性，無疑是西泠印人群裏以承傳為已任的佼佼者。韓登安在創作方麵的過人之處，可以在他通過反復實踐總結的論印文字裏得到印證，如提倡刻印須「通三功，明四法。三功者，即文字、書法、雕刊：四法者，字法、筆法、章法、刀法。」又雲「四者中，刀法蓋為筆法而服務。」這是韓登安眼裏作為印人的底綫，依其的最終所強調的，著落點依然還在「印從書齣」。

　　韓登安工書，以篆書名列第一。篆書中又以玉筋篆最著名，剛健婀娜，兼而有之，雖受王福庵啓迪，而體貌愈加瘦挺，轉摺之處，好用接筆，綫條既勻整又勁麗，並世難與其匹，是後浙派有代錶性的鐵綫篆書傢之一。沙孟海生前對此稱賞不已，有「老友韓登安先生從福老遊，得其指點，所作無一體無本原「無一筆無來曆，功力之深厚，遊刃之迅忽，可以驚四筵，亦可以適獨坐。福老習用玉蜾扁之法，登安兼收彝器款識，取資益展。」其餘如行楷亦循篆書筆法「貫徹「書貴瘦硬方通神」之旨，風骨峭拔;隸書意擬漢石經，精嚴方峻。

　　韓登安齣版過多種印譜「如《登安印存》《歲華集印譜》《西泠印社性跡留痕》《毛主席詩詞三十七首》等。其中《毛主席詩詞三十七首》是韓登安晚年的作品，二十世紀七十年代末由上海書畫齣版社齣版，集中反映瞭韓登安對多字印創作的謀篇、運思、結篆、奏刀、用意方麵的匠心，是他平生創作多字印的傑構。《西泠印社勝跡留痕》是韓登安中年時期的代錶作，印成於烽火連天的抗戰期間。作者擷取西泠印社內各亭颱樓閣的名稱，勒石篆刻。譜中的每一萬印章各具麵目，手法多變，極少雷同，顯示瞭深厚的功底和齣眾的藝術纔華。值得一提的是

　　該譜的邊款他十分精美，可與印麵相媲美，用銳鋒單刀，無論篆、隸、楷、行，均秀潤挺勁或精勁周密，顯示齣作者在藝術上的多方麵修養。

　　印學著作有《續說艾作篆通假》《明清印篆選錄》（末梓）。其身後由西泠印社齣版，經其孤子韓經世及弟子餘正選編的《韓登安印存》，總括其一生創作的精粹。