具体描述
这是一套针对英语为外语的学生而出版的世界文学名著分级读物。丛书的编写紧密结合新《英语课程标准》的要求，按难易程度分为6个级别，适合3至8级（即初一至高三）学生的阅读需求，帮助学生在语言技能、语言知识、学习策略和文化意识等方面达到新课标的培养目标。
丛书主要有以下特点：
囊括西方经典文学名著，在帮助学生提高语言水平的同时，能通过阅读与自己外语水平相当的简写本一窥文学名著之全貌。
按新课标分级，英汉对照版的各册词汇量从700词到3500词，满足中学生的阅读需要。语言难度循序渐进，有助于教师拓展学生的语言知识和文化背景信息，提升学生的英语阅读技能。
语言浅显、生动、地道，以英文对照的形式出版，既保留了英文的原汁原味，中英文双语又可为读者在阅读英文时扫除了语言障碍，能够充分调动读者的阅读兴趣，使英语阅读更轻松。
作者简介
梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891) 小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。
梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。
梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。
梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。
梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。
作品包括：
代表作《白鲸》（又名《莫比一迫克》）1851年
《泰比》（1846），《奥穆》（1847），《玛地》（1849）、《雷得本》（1849）和《白外套》（1850），
《彼埃尔》（1852）、《伊萨雷尔·波特》（1855）、《骗子》（1857），
长篇小说《比利·巴德》（死后于1924年被整理发表）和短篇故事集《广场故事》（1856）。
目录信息
读后感
“有人如坠地狱，有人宛在天堂。” ——狄更斯《双城记》 “七十五个死人头嘿哟！换一杯朗姆酒！” ——斯蒂文森《金银岛》 “一个人可以被毁灭，但不能被打败。” ——海明威《老人与海》 “来吧，倦怠的旅人，沿着这迷人的小径，到波塞冬的圣殿里觅取清凉吧！” ——麦尔维尔...
评分错译与漏译的误导 ——评《白鲸》译事 文舒 北京燕山出版社在1999年12月推出了其世界文学文库全译本《白鲸》（姬旭升译）的第二次印刷本。在不到三个月的时间里再版的这部译作，是本怎样的书呢？ 请读者诸君先仔细读一读《白鲸》译本的开头： 很多年以前，那时...
评分（首发于个人公众号weimustudy） 航海小说大概是我最不喜欢的小说题材之一。我不知道出海捕鱼的故事能写出什么新意，这个题材似乎早已被当代作家抛弃，正像这个职业在今天已被边缘化。大海上的旅程过于漫长而单调，非航海爱好者几乎不可能会觉得有趣。另外，船上都是男人，船下...
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评分“有些人死在退潮里；有些人死在浅水滩里；有些人却死在洪水里。” ——第一百三十五章，亚哈最后一次追击白鲸时，对阻拦他的大副斯达巴克说 和许多别的伟大小说不同，《白鲸》里，“爱”几乎是缺席的。 这个字与它所代表的感情只在小说开头，以实玛利向魁魁格剖白时...
用户评价
这书，怎么说呢，它有一种魔力，让你在阅读过程中感到既兴奋又痛苦。兴奋在于作者构建的世界观的宏大和想象力的奔放，那些奇特的设定和异于常理的规则，构建了一个令人信服的次级现实。痛苦则来自于对现实的映照。它用一种近乎残酷的真实，揭示了权力结构下个体的无力感和抗争的徒劳。书中有些片段的细节描写，让我几乎能闻到那种特定的气味，感受到那种材质的触感，代入感强到让人脊背发凉。我尤其佩服作者对悬念的设置，他懂得如何通过信息的不对称来吊着读者的胃口，但绝不玩弄读者，每一次揭示都符合逻辑，且总能引出更深层次的谜团。读到最后，我甚至产生了一种强烈的“失重感”，仿佛被从那个精心打造的世界中猛地拉回了现实，这种抽离感久久不能平复。对于那些寻求刺激和深度思考的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神冒险。
评分与其他强调情节推进的作品不同，这本书更像是一卷流动的历史画卷，它关注的重点在于“时间”本身对万物的影响。作者的笔法极具画面感，但他并不满足于静态的描摹，而是让时间带着角色一起运动、衰败或重生。我发现自己常常会停下来，仅仅是为了欣赏他如何用一连串精心排列的动词和形容词，来描绘一个日升月落的过程，或者一场无声的内心崩溃。书中的语言风格变化多端，时而古雅庄重，如同诵读经文；时而又变得极为口语化和私人化，仿佛是角色在深夜的独白。这种风格的跳跃，恰恰反映了生命本身的无序与美丽。这本书的真正价值或许不在于“它讲了什么故事”，而在于“它让我们感觉到了什么”。它迫使我们直面那些我们通常会回避的、关于存在意义的终极问题。读完后，我感觉我的词汇库都被极大地拓展了，因为很多我从未想过可以这样组合的词语，在这本书里得到了完美的运用。这是一部值得反复阅读，并在人生的不同阶段都能带来新感悟的杰作。
评分这本书简直是文学世界的奇迹，它带着一种古老的、近乎神谕般的力量，直抵人心最深处的荒凉与渴望。作者的文字功力达到了令人咋舌的境地，他不是在描述场景，而是在用词语搭建起一个完整的、有呼吸感的宇宙。每一个句子都像是经过精心打磨的宝石，折射出复杂而微妙的光芒。我尤其赞叹他对人物内心世界的刻画，那种细致入微的心理活动描写，简直让人感觉自己就是那个角色，体验着他们的挣扎、狂喜与无尽的孤独。这本书的节奏把握得炉火纯青，时而如疾风骤雨，让人喘不过气，时而又慢得仿佛时间凝固，留给读者足够的时间去品味每一个意象的深层含义。故事的主线虽然错综复杂，但作者总能巧妙地用一些看似不经意的细节将所有线索串联起来，那种豁然开朗的瞬间，比任何大场面都更震撼人心。读完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的朝圣之旅，心灵被某种纯净的力量洗涤过，对世界也多了一层更深沉的理解。这本书不适合匆匆翻阅，它需要你沉下心来，像对待一件珍贵的艺术品那样去对待它，去感受字里行间流淌的生命力和作者倾注的全部心血。
评分说实话，初捧此书时，我本以为会是另一部平庸的史诗巨著，毕竟市面上同类题材的作品实在太多，难免审美疲劳。然而，这本书的开篇就以一种近乎挑衅的姿态颠覆了我的预期。它没有宏大的战争场面，也没有跌宕起伏的阴谋诡计，而是将焦点聚焦于人性最原始的冲突和选择。作者对环境的描写堪称一绝，那种冷峻、肃杀的氛围感，透过纸张都能扑面而来，让人不由自主地感到一种置身事外的敬畏。我最欣赏的是它对“道德灰色地带”的探讨。书中没有绝对的好人或坏人，每个人物都有其无可辩驳的立场和难以言喻的苦衷。这种复杂性使得故事充满了张力，迫使读者不断地自我审视：“如果是我，我会怎么做？” 叙事视角频繁地在不同人物间切换，但切换得非常自然流畅，仿佛导演在用最顶级的电影语言进行蒙太奇剪辑，每一次切换都带来了新的信息和更深层次的视角，极大地丰富了故事的维度。这本书的价值在于，它不仅讲述了一个精彩的故事，更像是一面镜子，映照出我们自身存在的困境与不完美。
评分我通常对那些篇幅过于庞大的作品抱持警惕，总担心后劲不足，虎头蛇尾。但这部作品彻底打消了我的疑虑。它像是一部精心编排的交响乐，从一开始低沉的引子，到中间层层递进的高潮，直至尾声那近乎咏叹的收束，每一个乐章都无比精准，没有一丝多余的音符。作者对于语气的掌控简直是大师级的，他能在严肃的叙事中，冷不丁地抛出一个带着讥诮和自嘲的段落，瞬间缓解了读者的紧张感，也更凸显了角色在巨大压力下的某种脆弱或黑色幽默。这本书的魅力还在于它巧妙地融入了大量的历史典故和哲学思辨，但这些元素绝非生硬的知识灌输，而是如同血液般渗透在情节之中，让故事的底蕴更加厚重，让人物的命运显得更为宿命。我花了整整一周的时间来品读，期间多次合上书本，只是为了消化刚刚阅读到的某个惊人转折或是某句令人拍案叫绝的对白。这是一部需要细嚼慢咽的作品，每一次回味都会有新的发现，堪称近年来的文学惊喜。
评分对抗自然，不喜欢
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